Читаем Убийство в кукольном доме полностью

Ее мысли закружились, словно в голове щелкнул выключатель. Случайные слова Маграта стали семенем, идеей, которая пустила корни и зажила собственной жизнью. Ли захотелось доказать, что он был прав: органы человеческого тела воистину красивы. Может, стоит изготовить пару панелей с изображениями «сочетания костей, желез и органов», чтобы повесить их над камином или у входа. А может быть, сделать что-то… иное.

По мере того как идеи оформлялись в ее сознании, она сказала Маграту: «Я хочу посмотреть на это сама. Скоро, когда мы выберемся отсюда, я хочу, чтобы вы показали мне красоту человеческих органов».

Глава 6. Медицинская школа

Накинув хирургический халат, Ли стояла рядом с Магратом возле прозекторского стола в бостонском морге[150]. Прозекторская была такой же чистой и блестящей, как больничная операционная. Справа уходили вверх сиденья амфитеатра, где обычно располагались студенты Медицинской школы. В тот день места пустовали. Слева был ряд окон и шкафчики с инструментами. В самом конце комнаты находились двойные двери лифта, спускавшегося в холодильное помещение морга.

В центре комнаты, под ярким верхним светом, на столе из нержавеющей стали лежало тело мужчины, найденного мертвым в постели. Он застыл в неловкой позе, его окоченевшие руки были подняты, словно у манекена из магазина одежды. Вонь, напоминавшая запах гниющей рыбы и навоза, резала глаза. Ли держала у лица надушенный платок.

Маграт указал на красноватые крапины на тыльной стороне руки мужчины и, как на лекции, объяснил Ли, что это были трупные пятна. Кожа меняла цвет из-за того, что кровь больше не циркулировала под давлением. Когда сердце прекращало биться, под воздействием силы тяжести кровь скапливалась в межклеточном пространстве прилегающих участков кожи. Трупные пятна появлялись на тех участках тела, которые были ниже всего, за исключением мест, где капиллярное русло сжимали, например, там, где тело соприкасалось с землей.

Маграт закатал рукав рубашки покойного, чтобы показать бледный участок посреди покраснения на локте: «Видите, где кожа находилась под некоторым давлением, на выступающих точках бедер и лопаток, куда приходился вес тела. Вы можете увидеть, как были согнуты руки и ноги, вмятину от ремня на поясе. Можно понять, где что-то прижималось к телу. Много раз я наблюдал очертания оружия».

«Трупные пятна становятся заметны примерно спустя два часа после смерти, — рассказывал Маграт. — Пятна увеличиваются со временем и становятся наиболее интенсивными в промежуток от восьми до двенадцати часов после смерти. В первые шесть часов они могут перераспределиться — например, сместиться с передней стороны тела на заднюю, если перевернуть покойного. В первые 12 часов трупные пятна могут бледнеть, если надавить на них. Через 12 часов они становятся постоянными. Они уже не побледнеют и не изменят свое место. Интенсивность трупных пятен со временем постепенно уменьшается.

Трупные пятна — это научный факт, такой же достоверный, как то, что солнце завтра встанет на востоке. Это простой вопрос физики. Если человек был найден мертвым на спине, а трупные пятна оказались на передней стороне тела, значит, он умер не в этой позе. Значит, должно быть объяснение. Кто-то либо перенес жертву сюда, либо перевернул тело».

«Кто-то может взглянуть на трупные пятна и не заметить в них ничего особенного, — продолжал Маграт, — даже врачи. Студентам не рассказывают о посмертных изменениях. Они считают, что это просто расплывчатое покраснение, ничего особенного не означающее. Что может быть дальше от истины! Правильная оценка трупных пятен способна дать массу информации: примерное время смерти, положение, в котором человек умер, перемещали ли тело после смерти, прикасались ли к нему какими-либо предметами и так далее».

После того как тело относили на станцию скорой помощи или в похоронное бюро, эти сведения бесследно утрачивались. Изучение тела день спустя после смерти означает опоздание на целый день. Это было одной из причин, почему Маграт настаивал на праве судмедэкспертов исследовать трупы на месте трагедии. Судебного медика следовало привлекать к осмотру прежде, чем полицейских, которые часто только портили улики и свидетельства.

С помощью лаборанта с покойного сняли одежду, для пристойности его бедра накрыли простыней. Маграт продолжил внешний осмотр, с головы до пят внимательно изучая кожу покойного и скальп. Эксперт фиксировал каждый дефект на коже — раны или ссадины, любые отметины. Измерил расстояние от талии и от головы до пяток. Маграт диктовал свои наблюдения секретарю, который сидел в стороне, делая заметки. Ли завороженно смотрела.

Завершив внешний осмотр, Маграт положил деревянный блок под шею покойного, чтобы поднять грудь и оттянуть его голову назад. Он провел надрез острием скальпеля от плечевого отростка по диагонали через грудь мертвеца к выступу его грудины. Затем он сделал надрез от другого плеча и надрез по центру от грудины к лобковой кости, образуя глубокий прорез в форме буквы Y на торсе покойного.

Перейти на страницу:

Все книги серии МИФ. Культура

Скандинавские мифы: от Тора и Локи до Толкина и «Игры престолов»
Скандинавские мифы: от Тора и Локи до Толкина и «Игры престолов»

Захватывающее знакомство с ярким, жестоким и шумным миром скандинавских мифов и их наследием — от Толкина до «Игры престолов».В скандинавских мифах представлены печально известные боги викингов — от могущественного Асира во главе с Эинном и таинственного Ванира до Тора и мифологического космоса, в котором они обитают. Отрывки из легенд оживляют этот мир мифов — от сотворения мира до Рагнарока, предсказанного конца света от армии монстров и Локи, и всего, что находится между ними: полные проблем отношения между богами и великанами, неудачные приключения человеческих героев и героинь, их семейные распри, месть, браки и убийства, взаимодействие между богами и смертными.Фотографии и рисунки показывают ряд норвежских мест, объектов и персонажей — от захоронений кораблей викингов до драконов на камнях с руками.Профессор Кэролин Ларрингтон рассказывает о происхождении скандинавских мифов в дохристианской Скандинавии и Исландии и их выживании в археологических артефактах и ​​письменных источниках — от древнескандинавских саг и стихов до менее одобряющих описаний средневековых христианских писателей. Она прослеживает их влияние в творчестве Вагнера, Уильяма Морриса и Дж. Р. Р. Толкина, и даже в «Игре престолов» в воскресении «Фимбулветра», или «Могучей зиме».

Кэролайн Ларрингтон

Культурология

Похожие книги

50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука
Справочник современного ландшафтного дизайнера
Справочник современного ландшафтного дизайнера

За последние годы профессия ландшафтного дизайнера стала не только востребованной, но и чрезвычайно модной. Однако ландшафтное искусство требует почти энциклопедических знаний: в области архитектуры и строительства, проектирования и ботаники, растениеводства» истории и даже философии. В стране существует множество вузов, готовящих специалистов данного профи-ля, а число курсов ландшафтных дизайнеров просто безгранично. В то же время в этой области можно выделить два направления, условно определённые как архитектурное и биологическое, которые существуют параллельно, не пересекаясь и даже не соприкасаясь. Как следствие, одни специалисты прекрасно освоили инженерный аспект, другие – биологический. Назрела настоятельная необходимость унифицировать подготовку ландшафтных дизайнеров. Данное издание направлено на сближение обоих аспектов их подготовки.Предлагаемый справочник включает расшифровку более 500 терминов, охватывающих историю садово-паркового искусства, приёмы и принципы ландшафтного проектирования, характеристику основных растительных компонентов ландшафта, биологические особенности, используемых видов древесных и травянистых растений. Рассмотрены как классические, так и современные термины. Книга иллюстрирована чёрно-белыми рисунками и цветными фотографиями.Справочник будет полезен для студентов профильных вузов, слушателей различных курсов в области ландшафтной архитектуры и любителям, пробующим своими силами обустроить приусадебный участок.

Татьяна Сергеевна Гарнизоненко , Т С Гарнизоненко

Искусство и Дизайн / Прочее / Справочники / Словари и Энциклопедии