Читаем Unknown полностью

- Я не буду надевать этот кошмар для гномов, Рени! – протестовала Алексис. – Ты же знаешь, мой рост – пять футов девять дюймов! (*~176 см) Я в этом платье буду выглядеть, как в стрингах!

Ого. Кто-то забыл выпить кофе с утра.

- Алексис, - терпеливо заговорила Рени, - я отложила для тебя почти тридцать платьев, и только два из них были короткими. Вот, взгляни на это, оно от Питера Сома, а это что-то да значит. Рейчел МакАдамс хотела надеть его на свою премьеру, но я выбила его для каста «Дел семейных». Ну, разве оно не подчеркнет твою фигуру наилучшим образом?

Отличный ход, Рени. Уж кто-кто, а наш костюмер всегда может описать даже картофельный мешок так, что вы наденете его на бал и будете чувствовать себя звездой вечера.

- Оно отвратительно, - буркнула Алексис. – Мне вообще ничего здесь не нравится. Ничего! Выбирать не из чего!

- Ну, хорошо, а что насчет тех, что были для Кейтлин и Скай? – миролюбиво предложила Рени. Алексис кашлянула.

- Ага, буду я надевать эти уродливые тряпки, как же.

ЧТО?! Нет, она не могла этого сказать. Что с ней такое?

- Я хочу что-нибудь оригинальное, - Алексис процокала каблуками куда-то в сторону, затее вернулась назад. – Я хочу выделяться. Пусть мое платье будет не красного цвета!

Ну и ну. Кажется, чье-то эго и впрямь раздувается, как на дрожжах. Ладно, мое платье готово, можно выбираться отсюда и идти на съемку. Ой!

- Что ты тут делаешь? – прошептала я в сторону Скай, которая невесть откуда появилась за моей ширмой. Нет, я знаю, конечно, что ширмы стоят со стороны дверей в швейный отдел, но чтобы оттуда вылезала Скай… Такого еще не было.

- Подслушиваю, - честно отозвалась та. – Да расслабься, - фыркнула она, заметив выражение моего лица, - я туфли поменять пришла и услышала этот сладкий голосок, - она кивнула в направлении Рени и Алексис. – Так, пойдем, - она взяла меня за локоть и потащила за собой. Мы выбрались из-за ширмы и спрятались за одной из стоек с одеждой.

- Пара недель в шоу, а она уже строит из себя обладательницу Оскара, - возмущалась себе под нос Рени. Судя по всему, Алексис была неподалеку, потому что затем костюмер добавила: - Все девушки одеты в красное, это распоряжение продюсера. Даже Скай надела красное платье, а уж она-то большая любительница поскандалить.

- Я не хочу быть как все, - заявила Алексис. – И я не примадонна Скай Маккензи, - я покосилась на Скай, которая зло сощурила глаза. – И не собираюсь выглядеть, как клон нашей маленькой Мисс Милашки Бёрк, у которой ступни размером с лыжи.

Скай сдавленно хихикнула. Я потрясла головой. Мне это все кажется, правда же?

- Я еще не успела набить оскомину зрителям, мелькая на экране сто с лишним серий, - продолжала Алексис, - так что заслуживаю того, чтобы выделяться. Ты же слышала о рейтингах, «Дела» на вершине только благодаря мне.

- Я прибью эту дрянь, - прошипела Скай. – ПРИБЬЮ. Вот попляшет она у меня, когда мой контракт продлят…

- Она – беззвестная двуличная стерва, воровка сцен и двуличная дешевка, вот, кто она такая, - оборвала я Скай. – Она флиртовала с моим парнем, обливала нас грязью перед журналистами, а теперь что? Прикидывается самой милой девушкой в Америке? Ну уж нет, это ей с рук не сойдет!

Осознав, что я только что сказала, я закрыла рот рукой, но Скай уже улыбалась.

- Так-то лучше, Бёрк.

- Рени! Где Скай, Алексис и Кейтлин? – громко поинтересовался Том, со стуком распахнув дверь в гардеробную. – Они нужны мне прямо сейчас. Точнее, десять минут назад.

- Скай и Кейтлин уже давно ушли, - удивленно отозвалась Рени. Ой-ой. – Но вот с Алексис у нас возникли разногласия. Ей не нравится ни одно из платьев. Ей вообще не нравится идея одеться в красное.

Повисло молчание. Скай и я уставились друг на друга. Том обычно спокойный человек, но сейчас он, наверное, сорвется на нахалку…

- Рени! Я не говорила ничего подобного! – Алексис нервно рассмеялась. – Том, я только сказала, что все эти платья великолепны, но ни одно из них… Хм, не выражает меня, мою сущность, понимаешь?

ОБМАНЩИЦА.

- Ты ведь сам говорил, - продолжала она, - Колби нравится зрителям! Она – новое лицо, плохая девчонка, она уникальна. Почему бы не выделить ее и на фотографиях тоже? Разве одинаковые со всеми наряды не лишат ее этой отличности от других?

Рация на поясе Тома ожила.

- ТОМ! Где ты? Где девушки? Фотограф не будет ждать бесплатно! Чтобы через пять минут были перед камерой!

- Через десять, Рик, - отозвался Том. – Хорошо, Алексис, я тебя понял. Но мне хочется, чтобы все девушки были в красном.

Ха. Подавись, Алексис.

- Пожалуйста! – взмолилась девушка. – Прошу, сделай исключение хотя бы разок, я уверена, зрителям это понравится. Я ведь хочу, как лучше, Том! – в ее голосе зазвенели слёзы.

- ТОМ! Никаких десяти минут! СЕЙЧАС ЖЕ, - снова завопила рация, и продюсер раздраженно вздохнул.

- ИДУ, - рявкнул он. – Рени, найди ей хоть что-нибудь и подбери аксессуары красного цвета. Алексис, чтобы через пять минут была на площадке, ясно?

- Том, ты просто прелесть! – девушка захлопала в ладоши. – Клянусь, ты не пожалеешь!

Скай медленно выдохнула сквозь сжатые зубы.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии