Читаем Unknown полностью

Да уж – тогда папарацци (не без помощи Скай!) заявились на костюмированный бал и рассекретили меня перед всей школой, а заодно и по телевидению. Веселый выдался денек.

- Вопрос не в том, хочу ли я там появиться, а в том, что меня оттуда точно выгонят, памятуя о том, как в прошлый раз за мной туда пришла толпа людей с камерами.

С минуту мы молчали.

- Если они не будут знать, где ты, они туда и не придут, - произнесла Лиз.

- Каким-то образом да узнают, - грустно покачала головой я.

- Нет, если никто не будет в курсе, что ты собираешься там появиться, - в глаз Лиз блеснул огонек. – Я знаю, что надо сделать: ты скажешь Остину, что аккурат в его День рождения у тебя вдруг нарисовалась незапланированная пересъемка сцен из фильма, так что ты, сожалея и рыдая, отправляешься туда, а с ним отпразднуешь в воскресенье. Остин так и так придет на танцы, потому что больше у него занятий не найдется, а у журналистов не появится никакого интереса к школе и вечеру вообще. Тем временем ты, красивая и нарядная, появишься в последнюю минуту на балу, как Золушка, и будет уже слишком поздно, чтобы звонить папарацци. Вот и получится сюрприз для Остина!

- Лиз, ты просто гений! – я подбежала к подруге и обняла ее. – Мы съездим в Вегас в воскресенье, а на танцы я приду так, чтобы он об этом узнал только в момент нашей встречи. Два подарка на День рождения!

- Это точно сработает, - просияла подруга. – А билет на танцы я тебе куплю на неделе так, чтобы Остин не знал.

- Отлично!

Дверь к нам в комнатку открылась.

- Доброе утро, девочки, - к нам зашла мама. На ней была новая кофточка с V-образным вырезом и классическая юбка с оригинальными вставками от Марго Прайс. – Ну как вы тут, отдыхаете?

- Да, миссис Бёрк, здесь просто великолепно, - пропела Лиз.

- Точно. Спасибо огромное, мам, я теперь понимаю, почему тебе так нравится это место! Тебе обязательно нужно записаться на массаж здесь, это прекрасно!

- Ароматические масла? Вот это запах! – раздался восхищенный голос.

КТО. ЭТО. СКАЗАЛ?!

Вслед за мамой в комнату отдыха, где мы с Лиз уютно сидели до настоящего момента, вплыла Алексис. Лучезарная улыбка до ушей, обтягивающие бедра брендовые джинсы и замшевый зеленый топ подчеркивали стройную фигуру, а длинные рыжие волосы на концах чуть завились, но все равно выглядели восхитительно, как будто она делала укладку на вчерашнюю вечеринку, но с тех пор так и не переделывала прическу.

А за ней к нам вошла Лейни, мрачно поглядывая на Алексис.

Кхм.

- Привет, Алексис, - собравшись с духом, я улыбнулась. – Не знала, что ты тоже придешь!

- Мы зашли на пару минут, чтобы обсудить дела «Бёрк Менеджмент» и поговорить о карьере, - с улыбкой пояснила мама.

Что?

НЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕТ!!!

Это же мой выходной!

А что еще хуже, я не успела рассказать ни маме, ни Лейни о своих подозрениях насчет Алексис и ее поведении на съемках и фотосессии. Но, судя по выражению лица Лейни, Надин уже ввела ее в курс дела. Вот только мама до сих пор пребывает в неведении.

- Понятия не имела, что она придет, - пробормотала Лейни мне на ухо, опускаясь рядом, - пока не увидела ее копну волос, пылающую, точно огонь на сигнальном маяке. Твоя мама сама предложила ей прийти сюда, но я, Кейтлин, не в этой лодке, - заверила она меня. – У меня уже и так есть самая яркая звездочка «Дел семейных», и прихлебательницы, появившиеся здесь без году неделю назад мне не нужны.

Я была так тронута ее словами, что обняла бы Лейни изо всех сил – вот только мне прекрасно известно, как она ненавидит, когда ее тщательно отглаженную одежду мнут и вообще трогают. Вместо этого я улыбнулась с благодарностью. Лейни поймет.

- Надин мне рассказала, что произошло во вторник и как Алексис заставила расширить линию своего персонажа, - продолжала тем временем Лейни, - но я уже и раньше слышала о ней то тут, то там. Эта девица не несет нам ничего хорошего, я ей не доверяю. Будь аккуратна, Кейтлин, серьезно.

- Обязательно, - пообещала я, чувствуя облегчение. Лейни только что подтвердила то, что крутилось у меня в голове неделями, и теперь мне стало на сто тонн легче.

- А твоей маме я помогу снять эту лапшу с ушей, - она смотрела на маму, которая знакомила Алексис с Лиз. – Уж поверь мне.

Когда мама с Алексис устроились напротив нас, я улыбнулась и уставилась на маму. Та поджала губы.

- Не смотри на меня так, Кейтс, - она нахмурилась. – Мы знаем, что у тебя выходной, но было бы замечательно обсудить дела в такой вот непринужденной обстановке, так что я пригласила Алексис.

- А разве спа сегодня работает не для Кейтлин и Лиз? – невинно поинтересовалась Лейни. Я тоже сжала губы, прямо как мама, вот только я старалась скрыть улыбку. А ведь и в самом деле.

- Все равно, - с нажимом произнесла мама, - нам всем нужно пообщаться.

- Я так рада, что миссис Бёрк пригласила меня! – прощебетала Алексис. – Мы ведь редко видимся вне студии, Кейтс, - с сожалением покачала она головой.

- А она милая, - заметила мне на ухо Лиз.

- Так ты пришла, чтобы провести время с Кейтлин? – сладко улыбнулась Лейни. – Это так мило с твоей стороны, Алексис!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии