Читаем Unknown полностью

- Вы ни за что не поверите, что я только что услышала! – практически завопила она. – Я шла обратно, и вдруг услышала Алексис! Она сидела в другой комнате отдыха, ждала мастера и болтала по телефону. И знаете, что? Алексис орала в трубку, что маленькая Мисс Совершенство и ее служанки оказались умнее, чем ей казалось, и она потратила время впустую. Кейтлин, она говорила о тебе!

- Хм. Меня это не удивляет, - я скрестила руки на груди. – Было уже нечто подобное. Именно об этом, - я посмотрела на маму, - и шла речь. Нам надо разоблачить ее!

- О, не волнуйся, - рявкнула Лейни. – Значит, служанки? Ну, так я устрою заговор в ее королевстве! Теперь я уверена: это она распространяет сплетни в газетах.

- Мне всегда казалось, что этим занимается Скай, - неуверенно протянула мама.

- Мне тоже. Но в последнее время пресса проезжается и по ней самой, - пояснила я. – Наверное, Скай ненавидит Алексис даже больше, чем меня. Нет, это точно она. Надо рассказать обо всем Надин.

- Прости, что испортила тебе выходной, - с грустью сказала мама. – Мне так стыдно, что я пригласила эту ужасную девицу к вам! Как я могу загладить свою вину, солнышко?

Не медля ни секунды, я выпалила:

- Ты отпустишь меня на уроки вождения.

Лиз расхохоталась.

Мама заморгала.

- Но у тебя нет совершенно никаких знаний! Ты должна знать хотя бы теорию!

- Ну… Уже знаю,– пробормотала я.

- Что? Как?!

- Я нашла школу вождения, выучила теорию и сдала ее, - гордо отозвалась я. – Теперь дело за практикой. Вдруг да следующего кастинга мне надо будет показаться, что я умею что-то делать за рулем? И что я скажу? «Ой, извините, мне никак»?

- В этом есть смысл, - заметила Лейни. Мама все еще смотрела на меня с отсутствующим выражением на лице.

- Мам, все подростки моего возраста уже учатся водить, - я кивнула на Лиз. – Почему я не могу иметь каких-то навыков, которые, к тому же, могут пригодиться в жизни?

- Хорошо, - мама сдалась. – Ты будешь водить. Папа тебя научит, и…

- Чтобы получить полноценные права, надо заниматься с инструктором, - теперь я чувствовала себя увереннее. – Мне нужны шесть часов вождения по улице города и пятьдесят часов в машине со взрослым человеком, имеющим права и старше двадцати пяти. Я уже нашла одну школу вождения, она недалеко от студии.

- Ну уж нет. Мы наймем тебе первоклассного учителя, - тоном, не терпящим возражений, заговорила мама, - и ты будешь заниматься во время перерывов в съемках. Я не хочу, чтобы ты ходила в общественную школу.

- Папарацци возьмут эту твою школу в кольцо, - согласилась с ней Лейни. Я открыла рот, но она лишь повысила голос. – И никаких «но», Кейтлин. Ты можешь учиться вождению, раз твоя мама не против, но то, каким образом это будет происходить, решать ей.

- Но это ведь Лос-Анджелес! – возмутилась я. – Все артисты ходят в магазины, в парк, с собаками гуляют, и их никто не смущает! Чем уроки вождения отличаются от всего остального? Ну да, несколько снимков могут появиться в прессе, но от этого же только лучше будет самой школе.

- Кстати, да, - Лиз подняла указательный палец. – Знаменитость в числе учеников – шикарная реклама, так что все снимки только на руку.

- Видите? – обратилась я к маме с Лейни. – Не хочу я заниматься с личным учителем, у меня и так в жизни все отдельное и на порядок лучше, даже когда мне этого не хочется. Почему я не могу хотя бы раз в жизни быть как все и учиться у мужчины средних лет, который будет кричать на меня за то, что я сбила знак запрещения парковки? Разве это так много?

- Да! – воскликнула мама. – Да, Кейтлин, это много! И, я уверена, твой папа меня поддержит. Ты не можешь быть, как все, потому что ты НЕ КАК ВСЕ. Бог знает, что там произойдет в этой общественной школе. Ты будешь учиться так, как мы тебе скажем – и точка.

- Но…

- Никаких пререканий, - твердо сказала мама. – Разговор об этом закончен. Лучше поговорим о машине. Когда ты можешь сесть за руль, тебе, конечно, нужен будет свой автомобиль. Ты уже думала об этом? Какой бы ты хотела? Может, Приус? (*Toyota Prius

 — среднеразмерный автомобиль, имеющий низкий уровень загрязнения)

- О! – Лейни засияла. – Можно же взять не просто автомобиль, не загрязняющий воздух, а электромобиль! Я как раз знаю дилера, который уступит машину для Кейтлин меньше, чем за сто тысяч долларов.

- Поздравляю, - улыбнулась Лиз, пока мама и Лейни хором выбирали мне машину.

Поздравляю?

Хм, погодите, Лиз права. Может, они и не согласились с моей идеей учебы в обычной школе вождения, но зато мне хотя бы позволили учиться! Раз я добилась этого, значит, еще немного – и им понравится та небольшая школа, которую я уже присмотрела (тс-с!). Мне ведь разрешили учиться, так? Так. Значит, я могу позвонить туда прямо сегодня и записаться на пару уроков практики, а потом выйду к родителям и покажу им, чему научилась. Они будут так гордиться мной, что даже не обратят внимания на то, что я чуть-чуть привала.

Наверное.

Надин еще не в курсе, что я сама нашла себе школу, но она ведь не будет злиться, правильно?

Да?

СУББОТА, 5 ОКТЯБРЯ

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии