Читаем Unknown полностью

- Не уверен, что ты готова, Кейти-Кэт, - произнес он в ответ. – Если не знаешь, что делать, можно разбить машину в хлам.

Но ведь для этого и существуют курсы! Чтобы не разбиваться в хлам на дороге!

Тогда я попыталась перевести разговор на свою карьеру актрисы, приведя аргумент о том, что навыки вождения могут понадобиться мне для роли, которая (кто знает!) способна принести Оскар. Однако мама лишь рассмеялась.

- В фильмах редко водят машины, Кейти-Кэт, очень редко. Да и снимать проще, если все происходит в студии, и автомобиль – лишь реквизит.

После этого я пулей вылетела из комнаты и, чувствуя в себе небывалые силы, сделала кое-что, на что раньше никогда не пошла бы: без ведома мамы заставила Надин записать меня на курсы вождения. Она сделала это, после чего взяла с меня обещание, что я обо всем расскажу маме.

Разумеется, расскажу!

После того, как сдам на права.

- Нет, она ничего не знает про курсы. Но ты обязана ей рассказать, - напомнила Надин, а я с облегчением выдохнула. – А насчет плохих новостей… Тут вышел новый номер Hollywood Nation, - она помахала в воздухе ярким изданием в глянцевой обложке, - и в статье о тебе говорится, что ты сорвала съемку из-за плохого самочувствия.

- Что?! Я никогда не пропускала съемки, даже если была больна! – возмутилась я.

- Я знаю. И все, чье мнение хоть сколько-нибудь важно, тоже в курсе, – заверила меня Надин, но я уже завелась.

- Это все Скай никак не угомонится, правда?

- Ну, если это была Скай, то смеялась над статьей она недолго. Там и по ней проехались, - Надин протянула мне журнал.

«СКАЙ МАККЕНЗИ БОРЕТСЯ С БУЛИМИЕЙ»

Я всегда подозревала, что Скай распространяет обо мне грязные сплетни, чтобы всякую ерунду не печатали о ней самой. Лично я никогда этого не делала, но знаю некоторых любителей порассказывать разные из пальца высосанные истории про других. Голливуд – это сплошная конкуренция, каждый сам за себя. Но, если HN и впрямь написали обо мне с подачи Скай, ей это тоже вышло боком: в статье говорилось, что своей стройной фигурой она обязана вовсе не спорту и правильному питанию, а старому как мир способу «два пальца в рот». В качестве «доказательства» были приведены два снимка – один новый, а другой прошлогодний, когда она, якобы, была полнее. Но, по-моему, дело здесь в одежде: на старом снимке Скай одета в неудачное платье с горизонтальной полосой, а на новом девушка щеголяет обтягивающим спортивным костюмом из спандекса.

- Сама не верю в то, что защищаю Скай, но я не думаю, что она и впрямь вызывает у себя рвоту каждый раз после еды, - сказала я, глядя на Надин поверх журнала. – Даже она не настолько чокнутая, - перелистнув страницу, я наткнулась на другой заголовок: «КЕЙТЛИН БЁРК СРЫВАЕТ СЪЕМКИ».

- Пора нам стать повнимательнее и присмотреться к людям, - буркнула Надин.

- Точно, - согласилась я. Даже не хочу читать написанное, мне и так плохо.

- Ладно, готова услышать хорошую новость? – Надин блеснула глазами. – Угадай-ка, кто ждет не дождется встречи с тобой?

Я пожала плечами.

- Ну же, Кейтлин! Он высокий, симпатичный, обожает тебя так же, как и ты его, и…

- Остин здесь? – я вскочила со стула. – Журнал ведь может подождать?

Надин кивнула, и я поспешила к дверям.

- А я пока позвоню Лейни, - добавила она, доставая из кармана мобильник.

Но далеко уйти мне не удалось, так как буквально под дверью гримерки меня поджидала Скай.

- Ну, берегись теперь, - рявкнула она.

- Тебе-то от меня что нужно? – поинтересовалась я, скрещивая руки на груди.

- Ты, конечно, такая миленькая и сладенькая, но я не позволю тебе клеветать на меня в журналах! Хотя ты, наверное, довольна тем, что получилось - такая славная статья, «СКАЙ МАККЕНЗИ БОРЕТСЯ С БУЛИМИЕЙ»! – выпалила она на одном дыхании, яростно сверкая глазами и размахивая невесть откуда взявшимся журналом. Ого.

- Скай. Спокойно. Зачем мне наговаривать на нас обеих журналистам? Или ты считаешь, что вот это, - я отобрала у нее журнал и ткнула в заголовок о себе, - тоже придумала я?

Девушка удивленно покосилась на страницу.

- Ну, уж всяко не я, - отозвалась она уже гораздо более мирным тоном.

В глубине души я уже знала, что это не происки Скай, но вслух, естественно, говорить этого не стала, просто пожав плечами.

- Значит, раз ты не присылала им историю про меня, а я не делала того же с тобой – кто тогда распространяет этот мусор? – задумчиво протянула она.

Честно говоря, зная, что меня ждет Остин, мне не хотелось разбираться в подоплеке статьи и строить догадки на пару со Скай.

- Извини, у меня нет времени, - я протиснулась мимо нее, - я спешу.

- Да? Ну и пожалуйста! – фыркнула Скай мне вслед.

Остина я встретила в кафетерии, он сидел за столиком, а возле него – Мэтти. Правда, брата я заметила лишь после того, как упала в объятия друга и поцеловала его. Ой.

Мы направились ко мне в гримерку, и даже Мэтти пошел за нами. Когда мы оказались внутри, Надин уже куда-то ушла, и брат занял ее стул, беспокойно ерзая на нем и поглядывая на Остина.

- Что случилось? – спросила я. – Что-то не так с расписанием?

- Да нет, - промямлил он, не глядя на меня.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии