Читаем Unknown полностью

- Ничего страшного, Кейтс, - успокоил меня Остин. – Мы просто поговорили с ним об одной проблеме, вот и все.

- Проблеме? – всполошилась я. – Мэтти, ты устал? Слишком много всего навалилось? Давай…

- Тебе обязательно нужно было ей говорить? – буркнул Мэтти в сторону Остина.

- Ладно тебе, - примирительно покачал головой тот. – Скажи сам!

Братишка залился краской. Остин улыбался. Я приподняла брови.

- Это девушка, - прошептал друг.

Я выдохнула с облегчением. О-о-о, мой братишка влюбился! Как же это мило!!! Ему еще только тринадцать с половиной, но, думаю, уже самое время. Первая любовь!!!

- Мэтти, это же замечательно! – воскликнула я, обнимая его. – Как ее зовут? Ты хочешь пригласить ее на свидание?

Остин весело закивал.

- Извини, просто я не мог тебе рассказать, - уши Мэтти все еще пылали. – Ты же моя сестра. Как можно говорить про девчонок с сестрой! Ты не сердишься?

- Конечно же, нет! – я улыбалась во весь рот. – Но мне очень интересно узнать о ней!

- Не уверен, что тебе понравится.

Я взяла его за руку.

- О чем это ты? Мне понравится любая девочка, которая нравится тебе! – я взглянула на Остина. – Это же просто восхитительно, мы могли бы даже ходить куда-то все вместе!

- Правда? – оживился Мэтти. – То есть, мы могли бы пойти все вместе на первое свидание? Я… Я просто боюсь. Я хотел позвать ее погулять по городу.

Я покачала головой.

- Слишком много народу вокруг, для первого свидания это не то. Ну ничего, я найду интересное местечко. Ты как ее зовут? Я ее знаю?

- Да, знаешь, - Мэтти отвел взгляд.

Та-ак… Сердце заколотилось у меня в груди.

- Пожалуйста, - предупреждающе начала я, - только не говори, что ты влюбился в Скай.

- ДА НИ ЗА ЧТО В ЖИЗНИ! – возмущенно завопил Мэтти. – Я бы никогда не поступил так с тобой!

- Фух, - я расслабилась. – Тогда о ком речь?

Мэтти посмотрел на Остина. Остин посмотрел на меня. Я посмотрела на Мэтти. Остин и Мэтти уставились на меня.

- Алексис, - прошептал братишка. – Мне нравится Алексис.

- АЛЕКСИС?! – завизжала я, и оба молодых человека подпрыгнули. – НЕТ! Ты НЕ МОГ влюбиться в АЛЕКСИС!

- Я так и знал, что ты скажешь что-нибудь в этом духе, - простонал Мэтти. – Остин, я же тебе говорил!..

- Что ты имеешь в виду? – переспросила я.

- Ты же ей завидуешь, - пожал плечами Мэтти.

- Я ЕЙ НЕ ЗАВИДУЮ! – заорала я, чувствуя, как краснеет мое лицо.

- Это очевидно, - теперь Мэтти начал злиться. – Сложно, конечно, вдруг перестать находиться в центре всеобщего внимания, но нужно уметь проигрывать, Кейтс. Алексис сейчас на вершине, но это не значит, что все резко должны разлюбить тебя.

- Я… Я знаю, но… - начала запинаться я. Не могу дышать. Серьезно, я не могу дышать! Кто-то, должно быть, выпустил весь воздух из комнаты.

- Правда, что ли? – скептически переспросил брат. – Ты в последнее время только и делаешь, что жалуешься на Алексис. По дороге на работу ты рассказываешь Надин и Родни, что все ее обожают. Дома ты произносишь ее имя с таким видом, как будто тебя тошнит от одного его звука. Тебе вообще стыдно должно быть, она ничего тебе плохого никогда не сделала!

Я открыла рот, чтобы возразить на эту тираду, но тут же снова закрыла. Что я могу сказать? Что Алексис – двуличная манипуляторша? Мэтти все равно ослеплен ею, так что он даже не станет меня слушать, не говоря уж о том, чтобы поверить. А доказательства? Разве у меня есть какие-то доказательства? Подслушанный мною разговор в гардеробной и зацепленное краем уха интервью – не слишком-то правдиво выглядящие аргументы.

- Я не завидую и не ненавижу ее, - сказала, наконец, я в ответ. – Просто мне кажется, что она слишком взрослая для тебя.

- Ну, так вот ты ошибаешься, - бросил брат. – И я тебе это докажу. Спасибо большое, Остин, - с этими словами он вышел из гримерки, захлопнув за собой дверь.

- Остин, ты же попытался вразумить его, правда? – я, наверное, сейчас разговариваю, словно двухлетний избалованный ребенок, но мне все равно. – Она ему не подходит! Она просто разобьет его сердце, но, что еще более важно, она – не так, за кого себя выдает! Алексис – ОБМАНЩИЦА! Я не хочу, чтобы эта хищница вонзила свои зубы в моего брата!

Вместо ответа Остин обнял меня, и я спрятала лицо у него на груди.

- Успокойся, тигренок, - мягко сказал он. – Я поговорю с ним еще раз, даю слово. Но, знаешь, когда в кого-то влюбляешься, далеко не всегда прислушиваешься ко всяким там советчикам. Даже, если тебе говорят, что глупо надеяться на взаимность со стороны Саманты Бьюкенен.

Я покраснела.

- Понимаю, - я потянулась, чтобы поцеловать его.

- Зато у него хороший вкус, ведь Алексис – красотка, - улыбнулся Остин. Я отстранилась.

- Красотка?

Наверное, Остин моментально прочитал в моих глазах одно из самых важных правил любых отношений: никогда не говори о других девушках в присутствии своей подруги. Он закашлялся, и это было так забавно, что я рассмеялась. Ладно, чего уж там. Правда же.

ВТОРНИК, 1 ОКТЯБРЯ

НАЙТИ ШКОЛУ ВОЖДЕНИЯ!!!

Среда – начало съемок в 8:15

Четверг, пятница – начало съемок в 5:15

Четверг - примерка новых костюмов

Пятница – свидание с Остином в 7 :)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии