Читаем Unknown полностью

Рассказать Остину про уроки вождения, попросить, чтобы не говорил Надин и Родни

Первая практика за рулем – 11 октября (пятница) в 7 утра

Пятница – начало съемок в 10 утра (Я ВСЕ УСПЕЮ, УРА!)

Подготовить все к поезде в Вегас, взять у мамы разрешение

Найти платье на школьные танцы!


Глава 7

Уровень прогресса

Три.

Два.

Один.

И…

- Да, я обещала, что не стану этого говорить, но мне уже наплевать, - с жаром возмущалась Надин. – У меня в голове не укладывается, что ты это сделала! Поверить не могу!

Ну, возможно, я недооценила Надин и степень ее гнева. Наверное, я впрямь поступила не слишком разумно, записавшись на уроки вождения без ее ведома.

Ой.

- Ты же умная девушка, Кейтлин! Как ты могла? – клокотала Надин. Такими темпами она и на Ральфа, нашего инструктора, накричит, едва тот появится. Еще только семь утра, а я, Родни, Надин и Остин уже стояли перед небольшим зданием на окраине города. Это светлое одноэтажное строение – и есть та самая школа «Авто-помощник», в которую я так хотела пойти, чтобы научиться водить. Мы договорились встретиться ровно в семь, но Ральф опаздывал на десять минут. Хотя, может и не опаздывал – будь я на его месте, тоже бы спряталась где-нибудь в кустах поблизости и переждала, пока Надин не успокоится.

Это и впрямь было пугающе, голос Надин звучал в точности как голос Лейни. Разгневанной Лейни. Или очень сердитой мамы. Или даже Мелли, когда ее выводит из себя Скай.

- Мне казалось, ты будешь гордиться мной, что я сама нашла школу, - шмыгнула я носом. Наверное, простыла – насморк, голос чуть с хрипотцей, и вообще меня трясет. Пытаясь согреться, я сунула руки в карманы толстовки и свела плечи. Брр.

Надин лишь смерила меня взглядом и поддернула молнию на своем худи, не сказав ни слова.

Ну вот, теперь я чувствую себя предательницей.

- Надин, пожалуйста, не смотри на меня так! – взмолилась я. – Я все тебе рассказываю, абсолютно все, ты ведь знаешь. Мне хотелось хотя бы однажды сделать что-нибудь самой, - я помолчала. – И не подставлять тебя перед мамой и Лейни. Поэтому я и решила держать все в секрете.

Я изо всех сил пыталась переманить Надин на свою сторону, но она упорно поддерживала родителей и Лейни, так что, если бы я не взяла дело в свои руки, пришлось бы мне учиться вождению исключительно во время обеденного перерыва и слушать нескончаемые похвалы в свой адрес от учителя вождения, который работал с Мишей, Хиллари, Линдси и так далее. Откуда я знаю, что он будет меня хвалить? Так делают все преподаватели чего-либо, которые когда-либо работали с кем-либо, имеющим отношение к шоу-бизнесу. Если не все, то большинство. Быть персональным учителем почетно, и никто не хочет потерять теплое местечко из-за того, что критикуешь звездного ученика слишком уж сильно.

В общем, идея о том, чтобы учиться с личным учителем, мне претила. Нет уж, хочу научиться водить как следует! И поэтому я ничего никому не стала говорить, а просто взяла и позвонила Ральфу. Вот так.

- Но мы же всегда вместе разбираемся со всеми сложностями, Кейтлин, - уже спокойнее заговорила Надин. – Разве я хоть когда-то подвела тебя?

Да, это правда – Надин я доверяю как себе самой, а может, даже и больше. Она ни разу не сделала ничего, что навредило бы мне, на ее решения всегда можно положиться. А теперь я поставила ее добросовестность под сомнение.

Не зная, что сказать, я лишь опустила голову. Мне-то казалось, что визит в школу ранним утром, да еще и специально найденное мною скрытое от глаз папарацци место – это предмет для гордости, но нет, все это лишь рассердило Надин еще больше. Слава богу, хоть Остин поддерживает меня и теперь стоит рядом, готовый в любой момент оказать мне моральную поддержку. Родни, кстати, тоже воспринял новость об утренних планах нормально, лишь одна Надин злилась.

Почему, ну, почему она не может понять: я лишь пытаюсь получить тот же опыт, что и все остальные подростки шестнадцати лет, и притом сделать это сама. Школа вождения – по сути, единственное мое самостоятельное решение, не считая того побега в Кларк-Холл, а я хочу иметь за спиной что-то, о чем можно было бы вспоминать с улыбкой и гордостью. Нельзя же всю жизнь прикрываться статусом знаменитости и позволять другим людям делать за меня дела. Это удобно лишь до определенной поры, а в какой-то момент за тебя начинают не только делать что-то, но и принимать важные решения.

- Я не только не вразумила тебя, - вновь мрачно произнесла Надин, - я еще и позволила тебе впутаться в эту авантюру. Меня точно уволят! Твоя мама и Лейни разорвут меня на клочки в ту же минуту, как узнают, что я наделала.

Еще немного, и я достану из сумки бумажный пакет и протяну его ей со словами: «Дыши ровнее, вдо-ох, вы-ыдох». Но я сдержалась.

- Мы скажем им правду: ты ведь понятия не имела о том, что я задумала.

Это Надин не успокоило.

- Ты лучше вот о чем подумай, - подал голос Родни, - она хотя бы не одна сюда пришла, - он говорил с набитым ртом, жуя сэндвич с яйцом и сыром. Вот, кто не терял ни аппетита, ни спокойствия, что бы ни происходило вокруг.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии