Читаем Unknown полностью

- Надин, я все-все… - А-АПЧХИ! – продумала, - заверила я ее. – Школа совсем недавно открылась, а ней почти никто и не знает. Ральф, инструктор, сказал, что ему все равно – актриса я, певица или космонавт.

- Будь я на его месте, сказала бы то же самое, - фыркнула Надин. – Пятнадцать минут – и все небо над этой твоей школой будет забито вертолетами с папарацци.

- Ральф сказал, что, безусловно, подпишет конфиденциальное соглашение, - гнула свою линию я. – Вот он приедет, и… - кхм-кхм-КХМ! Да что же такое. Голос садится, как аккумулятор у мобильника, когда я пишу много сообщений Остину и Лиз.

- Будучи твоим ассистентом уже долгое время, - чопорно возразила Надин, - позволю себе заметить, что конфиденциальные соглашения надо подписывать до подобных мероприятий. Потому что приехать-то он приедет, вот только вполне возможно, что репортеры из Hollywood Nation приедут вместе с ним. И тогда метаться будет поздно.

Хм. Об этом я не подумала.

- Но Ральфу можно доверять! Мы несколько раз обсудили с ним все вопросы.

Надин закатила глаза.

- Остин, будь добр, вразуми ее, а? Напомни, сколько человек пострадали от того, что считали, будто кому-то «можно доверять».

- Нет уж, я в это дело не вмешиваюсь, - Остин поднял руки ладонями вверх, и Надин поджала губы. – Но, - тактично обратился он ко мне, - Надин говорит дельные вещи.

Толкнула бы его его локтем в бок, но на это нет никаких сил. Я обливаюсь потом и трясусь от холода одновременно – разве это вообще возможно? Слава богу, Остин обнял меня за плечи. Он такой милый, пропускает первые два урока, чтобы поддержать меня. Не очень умный поступок, зато невероятно приятный.

- Серьезно, все, с кем ты об этом говорила, против. Может, Надин все же права? – мягко проговорил он. Я потрясла головой. Не для того мы все сюда пришли, ждем Ральфа, спорим, разбираемся со всеми недомолвками, чтобы теперь вдруг все бросить и уйти лишь потому, что «все, с кем я говорила, против». Абсолютно уверена, что Ральф… Что Ральф… Что…

АП-АП-АП- ЧХИ-И!!!

- Будь здорова! Слушай, Бёрк, я на твоей стороне, не смотря ни на что, - сказал Остин, - но считаю своим долгом предупредить тебя, что ты, возможно, совершаешь серьезную ошибку.

Может, и совершаю. Или нет. Последствия, возможно, будут серьезны, но, может, их и не будет. В любом случае, это уж моя проблема. Я все продумываю, каждый свой шаг! Каждый день на съемках – это огромная работа. Особенно, теперь.

Вчера, например, Том хвалил меня и возносил до небес за удачно снятую сцену, Скай не шипела в мою сторону, а Алексис, ради разнообразия, вела себя вполне пристойно. Рейтинги «Дел» на высоте, аудитория в восторге – и я часть этого всего! Невозможно даже представить меня вдали от ДС, кому нужен колледж, когда есть такая работа, где чувствуешь себя, как дома?

Но десять минут спустя противный голосок где-то в душе заговорил: «А что, если сериал свернут? Что, если твоя карьера полетит к чертям в один прекрасный день? Хочешь рекламировать бижутерию на общественном телевидении? Иди в колледж, как Остин и Лиз, получи нормальную специальность и прекрати трястись от страха за свое будущее». А затем в разговор включился другой голос: «Если ты бросишь съемки ради колледжа, твоя карьера точно полетит к чертям».

Так что не могу я больше думать и переживать. Иначе с ума сойду, хватит с меня! Я приняла решение – и буду держаться его.

- Слушай, Мейер, - взяла я его тон, - я уже увязла во всем этом, так что поздно рвать когти. Прямо как тебе со школьными танцами, - поддразнила я. Вот уже несколько дней как я упоминала танцы то тут, то там, намекая, что меня на них не будет, чтобы у Остина не осталось подозрений.

- Да плевать мне на эти танцы, - буркнул он. – Глупая традиция. Я вообще не просил, чтобы меня номинировали. Лучше бы пришел на парад, а потом сбежал к тебе.

По сравнению со многими моими знакомыми, которые хвастаются налево и направо каждой своей номинацией, Остин – просто скромняга. Впрочем, он и безо всяких сравнений именно такой. И очень милый! Лиз сказала, он даже порывался защищать меня от папарацци, лишь бы я пришла на танцы, но подруга сказала ему, что делать этого не придется, ведь я буду в это время «на съемках». Правда, минус в этом тоже есть: он, наверное, будет танцевать с Лори, своей бывшей девушкой. Она тоже номинирована, борется за звание Королевы школы. Фу.

Надин прокашлялась.

- Я бы посоветовала тебе, если мое мнение имеет какое-то значение, конечно, - язвительно добавила она, - сказать Родни, чтобы он проверил окрестности. Мало ли, кого они тут попрятать успели.

Родни невозмутимо откусил от сэндвича еще кусок.

- Надин. Школу недавно выстроили, о ней никто не знает, кроме строителей и этого Ральфа. Ты слишком много времени тусуешься с Лейни, она плохо на тебя влияет.

Я рассмеялась, но тут же снова зашмыгала носом.

- Бёрк, ты заболеваешь, по-моему, - заметил Остин, прикладывая руку мне ко лбу. – И, кажется, у тебя температура.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии