Читаем Unknown полностью

- Я себя отлично чувствую, - соврала я. На самом деле мне было и жарко, и холодно, но мне казалось, что это из-за волнения. К тому же, у меня нет времени на болезнь. Актеры вообще редко болеют.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ №7: знаменитости не болеют. По крайней мере, они не говорят об этом всему миру, если, конечно, не случилось чего-то действительно серьезного, и им не нужна срочная госпитализация или пара месяцев в каком-нибудь санатории (Скай уже «боролась со стрессом» там дважды). Слышали фразу «Шоу должно продолжаться»? Это про нас. Наше шоу продолжается с кашлем, насморком, головной болью и температурой (просто на площадке дежурит врач, а сцены переписываются соответствующим образом). Разумеется, в случае недомогания, никто не станет держать вас на площадке весь день, но снять несколько сцен вполне возможно. А вот если уж совсем плохо, и вы покрываетесь сыпью размером с горох, тут уж, конечно, съемка отменяется. Не всегда продюсеры принимают именно такое решение, но в противном случае это обходится им дороже – как, например, в случае с моей подругой Джиной, когда она заболела и на съемках заразила еще двух коллег.

Что же касается меня, я еще никогда не брала отгул по причине болезни. Могла бы, конечно, но, стоит мне чихнуть, как мама тут же напоминает, что Опра Уинфри за двадцать лет ни разу не отменяла свое шоу из-за насморка.

- Ты кашляешь и дышишь через рот уже два дня, Кейтлин, - нахмурилась Надин. – Ты пила то противовирусное?

- Говорю же, я отлично себя чувствую! И, к тому же, - пошутила я, - нельзя водить, если употребляешь какие-то препараты.

- ОТЛИЧНО, - рявкнула Надин. – Болей. И пусть тебя поймает Hollywood Nation. Ты, видимо, стремишься к этому.

Я обняла ее.

- Этого не случится, - Надин фыркнула. – Но спасибо за заботу, - стоило мне это сказать, как на площадку перед школой въехал старый седан с надписью «Авто-помощник» на капоте. – Вот и он! – воскликнула я, снова чихнув.

Родни скрестил руки на груди и внимательно уставился на автомобиль. Когда машина поравнялась с нами, я увидела за рулем Ральфа, который пытался одновременно припарковаться и удержать падающие с приборной панели листы бумаги. Наконец, он справился с обеими задачами, и вылез из машины. Он оказался мужчиной средних лет, с небольшой проседью в волосах и большими глазами навыкате. Одет он был в потертые джинсы и не менее потертую рубашку. В кармане джинсов лежали ручка и карандаш, в рука была папка.

- Привет, я Ральф – «Авто-помощник», и я буду рад вам помочь, - произнес он с заученной улыбкой. Стоило ему заметить меня, как его и без того огромные глаза стали еще шире. – А ты, должно быть, Кейтлин, - он с чувством потряс мою руку и рассмеялся чему-то.

- Привет, - отозвалась я, - рада вас встретить, Ральф! И спасибо, что согласились встретиться в такую рань.

- Ну что ты, Кейтлин, не стоит благодарности! Я хорошо храню секреты. Кейтлин Бёрк, - проговорил он, не сводя глаз с моего лица и улыбаясь. – Это круто. Никогда раньше не встречал звезд.

Надин снова прокашлялась.

- Ральф, вы привезли соглашение о конфиденциальности, которое вы с Кейтлин условились подписать?

- Конечно, конечно, - он покрутил в руках папку, - оно здесь, - и снова уставился на меня. – Сейчас, сейчас.

Надин прищурилась.

- Итак, Ральф. Пока вы ищете соглашение, позвольте уточнить детали…

- Мы занимаемся до девяти тридцати, правильно? – перебила ее я, не желая, чтобы Надин напугала учителя голосом мамы и взглядом Лейни. Но Ральф, похоже, меня не слышал.

- Кейтлин Бёрк. Сама Кейтлин Бёрк! Поверить не могу, что она со мной разговаривает, - он с восторгом посмотрел на Остина.

- Сама Кейтлин Бёрк, - передразнила Надин, - сказала, что вам все равно, кто она. Не так ли?

Ральф оскорбленно пожал губы.

- Разумеется, так, она может быть, кем угодно. Но это же круто, разве нет? У меня секрет с самой Кейтлин Бёрк! В голове не укладывается, что ты пришла на мои занятия, Кейтлин Бёрк!

Интересно, долго он еще будет произносить мое имя с таким восторгом? Я отвела взгляд, чтобы не встречаться глазами с Надин.

- Зовите меня Кейтлин, Ральф.

- Хорошо, Кейтлин, - он вынул из кармана ручку и защелкал ею. – Давай начнем, - щелк-щелк. – Садись, - он открыл дверь седана. Щелк-щелк. – А остальные? – поинтересовался он, оглянувшись на Родни, Надин и Лиз.

- Нет, учусь только я, - пояснила я, - они пришли поддержать меня.

- Прежде, чем вы начнете учиться, - громко сказала Надин, - нам нужно подписать соглашение.

Ральф поморгал и достал из папки листок, бросил его на приборную панель и нацарапал подпись.

- Вот.

- Спасибо, - холодно произнесла Надин, забирая лист. – Вот теперь учитесь.

Мы сели в машину, и я расслабилась, несмотря на то, что меня все еще трясло. Самое страшное позади. В салоне пахло лавандой, а сам он был очень мило отделан под дерево. Я пристегнула свой ремень безопасности и провела пальцами по приборной панели. Циферблат скорости, радио, тумблеры… Ого. Водительское сиденье. КРУТО!

И в этот момент у меня в кармане ожил мобильник.

Лейни.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии