Читаем Валенсианская вдова полностью

Вероятно.

Флоро

Да и напали-то в какой глуши!

Камило

Мы до дому его проводим, Флоро.

Урбан

Достаточно до городских ворот.

Флоро

Сеньор вас спас, одно сказать могу.

Урбан (в сторону)

Еще вопрос, кто перед кем в долгу.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

Улица

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ

Камило, Селья в накидке.

Камило

Молчи, отстань!

Селья

Чтоб я молчала?

Камило

Приду попозже.

Селья

Нет, сейчас.

Камило

Здесь улица, все видят нас.

Ты что - совсем безумной стала?

Селья

Я не уймусь, я разглашу

Твою измену всенародно,

На улице и где угодно.

Камило

Послушай, Селья, я прошу!

Нельзя же так вести себя,

Ведь нас услышит первый встречный.

И не хватайся.

Селья

Друг сердечный,

Что я видала от тебя?

Дурные дни, дурные ночи,

Брань, ревность, тысячи обид;

А этот равнодушный вид

Терпеть уже совсем нет мочи.

Ты мерзкий, а тебя я жду.

Смотри, предатель, я красива!

Камило

О боже мой, как ты криклива!

Ступай домой, а я приду.

Нам есть о чем поговорить,

А здесь нельзя, здесь слишком людно.

Сейчас же мне и слушать трудно,

Я занят, принужден спешить.

Селья

Чтоб ты пришел? Да ты к порогу

Два месяца не подступал.

И ртом и сердцем ты солгал,

Тебя я знаю, слава богу.

Нет, друг любезный! Улизнешь,

А там изволь за, ветром гнаться.

Камило

Нельзя же, слушай, так хвататься!

Ну, посмотри: ты плащ мне рвешь.

Селья

Я камень сердца твоего

Готова разорвать, Камило.

Камило

Оно когда-то мягко было;

Как воск, лепила ты его.

Но я из тех, кто не желает

Делить, бог знает с кем, свой пай.

На нас глядят. Отстань, ступай!

Селья

На нас глядят! Нас ужасает,

Что нас увидят с ней вдвоем.

Мы не хотим ревнивой ссоры,

Мы опасаемся сеньоры,

Вокруг которой сети вьем.

А впрочем, все равно. Ну, что ж?

Поплачет, назовет злодеем;

Мы ублажить ее сумеем.

Камило

Нет, ты меня с ума сведешь.

Селья

Мы скажем ей: "Я, как от смерти,

От этой женщины бегу.

Ее я видеть не могу,

Клянусь вам жизнью. О, поверьте,

Не стоит слов такая дрянь!

При ней, посереди дороги,

Я поцелую ваши ноги".

Камило

Ты слышишь? Замолчи, отстань!

Я навсегда с тобой расстался.

ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ

Те же, Леонарда и Марта в накидках.

Марта

Час поздний, чтоб ходить одной.

Леонарда

Ведь так и не пришел домой

Урбан.

Марта

Он где-то задержался.

А можно было бы пока

Послать за провожатым Клары.

Леонарда

Такой унылый он и старый,

Что с ним ходить - одна тоска.

Ах, Марта! Что я узнаю!

Марта

Ой боже! Как вы побледнели!

Леонарда

Ах, Марта!

Марта

Прямо помертвели!

Леонарда

Еще бы, видя смерть свою!

Марта

Лицо закройте и молчите.

Нельзя же, ведь еще светло.

Все оттого произошло,

Что вы пешком гулять хотите.

Ай, горе мне! Так вот откуда

На вас повеял ветерок!

Леонарда

Вот он, заслуженный урок,

Вознагражденная причуда!

О, если бы тебя не знать,

Не знать, как ты меня не знаешь,

Как ты, не видя, обнимаешь,

Тебя, не видя, обнимать!

Обеты, клятвы, все так ломко,

Все превращается в игру,

В клочки бумаги на ветру!

Кто, вероломный, клялся громко

До смерти быть моим рабом?

Марта

Нисколько он не вероломный:

Вам он клянется ночью темной,

А эту любит светлым днем.

Сеньора! Вы меня простите,

Но, прячась от влюбленных глаз,

Вы обожающего вас

И полчаса не сохраните.

Любовь приходит через зренье,

А через руки не придет.

Леонарда

А слух?

Марта

На слух пусть любит тот,

Кто обожает словопренье.

Нагнав беседующих дам,

Любой оглянется прохожий,

Но, увидав, что это рожи,

Он их пошлет ко всем чертям.

Камило (Селье)

Мой долг? Да в чем он, наконец?

Я рад с тобою рассчитаться.

Селья

Во-первых - прочно привязаться,

Что трудно для мужских сердец;

Затем - быть верным неизменно,

Забыть на свете всех других

И каждую из просьб моих

Сейчас же исполнять смиренно.

Тебя я тысячи ночей,

Дрожа от стужи, поджидала,

Каких обид не испытала,

Пинков, побоев, злых речей!

Ты знать не знал моих тревог,

Ты жил, не ведая заботы.

Камило

Но мы свели с тобою счеты.

Я одарил тебя, чем мог.

Ты все хватала без разбора

Наряды, деньги... Разве нет?

Селья

Какой торжественный ответ,

Достойный знатного сеньора!

Пришли мне Флоро. Распахну

Все сундуки, пусть все берет,

Не нужно мне твоих щедрот!

А хочешь, золотом верну.

Великолепные дары!

Дрянная, жалкая сорочка,

Два полотняных поясочка

Да юбка из сплошной дыры...

Посмотришь, зарябит в глазах:

Какие цепи, ожерелья,

Ковры фламандского изделья,

Чтобы их вешать на стенах!

Какой ты мне отстроил дом!

Фонтан, чугунные решетки...

Иная мне годна в подметки,

А в этом плавает во всем.

С тех пор как ты меня оставил,

Скажи мне, был ли кто-нибудь,

Кто мне помог бы хоть вздохнуть,

От нищеты бы хоть избавил?

Приди взгляни, как я бедна,

Как я ободрана жестоко,

Как бесконечно одинока.

Леонарда

(Марте, тихо)

Смотри, как мечется она!

О чем он с нею рассуждает?

Марта

Не лучше ли домой пойти?

А то стоим мы на пути,

Пройдет знакомый, вас узнает.

И, наконец, уже стемнело.

Леонарда

Раз я укрыта, раз темно,

Тебе должно быть все равно.

Марта

Я вижу, ревность вас задела.

Чем эта встреча вас волнует?

Уж вот не думала никак,

Что дама, любящая мрак,

Так на виду у всех ревнует.

Селья

С мужчиной? Я?

Камило

Да, Селья, ты.

Теперь оставь меня в покое.

Селья

Изволь! Где видано такое?

Взгляни, о боже, с высоты!

Камило

Перекрестись тремя руками.

Селья

И ты докажешь? Погляжу!

Прощай. Довольно. Ухожу.

Камило

Дела доказывают сами.

Селья уходит.

ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ

Камило, Леонарда, Марта.

Камило (в сторону)

Не верю прямо, что ушла!

Леонарда

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука