Читаем Волосы. Иллюстрированная история полностью

Кстати, говоря о стиле, как показывает восторженное письмо Диккенса своему другу, великий писатель обнаружил, что просто «не бриться» недостаточно и что внешний вид бороды и усов можно менять и улучшать посредством ухода. Действительно, когда тысячи других мужчин сделали то же самое открытие, появился целый арсенал продуктов и инструментов, которые помогали обладателям бороды в их самопрезентации, а лицам, ответственным за изобретение и продажу таких предметов, — в получении прибыли. Эти аксессуары и вещества разрабатывались, в частности, для того чтобы помочь бородачам укротить волосы над верхней губой, которые, принимая более сложные формы, отвергали силу земного тяготения способами, не свойственными бороде. Расчески, воски и помады взбивали, укладывали и закрепляли волосы в требуемой форме (ил. 4.14). Особенно в ночное время мужчины могли надевать защитные накладки, «тренажеры» и повязки для усов — устройства, закрепляемые вокруг головы, чтобы защитить усы или закрепить их в нужном положении (ил. 4.15). Нагреваемые щипцы для завивки усов предоставляли альтернативные способы ухода за волосами. Однако после всех этих усилий повседневное и на первый взгляд безобидное занятие — чаепитие — становилось на удивление опасным: жар от напитка грозил размягчить фиксирующее средство или, что имело еще более катастрофические последствия, сам напиток пропитывал волосы. В качестве ответной меры, около 1855 года гончарная мастерская в Стаффордшире Harvey Adams and Company разработала чайную чашку для усачей. Это была обычная чашка с простым добавлением полочки или крышки, закрепленной у кромки с одной стороны, которая защищала усы пьющего (ил. 4.16). Они были популярны до конца столетия, часто продавались как сувениры и продавались в версии как для правшей, так и для левшей[320].


Ил. 4.15. Немецкая повязка для придания желаемой формы усам. Ее оставили при отступлении, когда австрийские войска заняли позицию немцев во время Первой мировой войны. Она изготовлена из целлулоида, хлопка и кожи, а вырез в форме полукруга помещается под носом владельца


Ил. 4.16. Чайная чашка для усачей


Однако мода на волосы на лице не могла длиться вечно. Она постепенно проявлялась в первые десятилетия XIX века, бурно расцвела с конца 1840‐х годов, а затем исчезла к концу столетия. Первыми в разряд старомодных атрибутов мужчины попали бороды. Несмотря на то что их все еще носили многие взрослые мужчины, молодежь предпочитала сочетать щегольские усы с бритым подбородком. Конец моды на волосатого самца иллюстрируется в миниатюре на страницах справочников по этикету, где приводятся советы для мечтающих добиться более высокого социального положения о том, как выглядеть и вести себя «правильно». В тексте руководства 1887 года заявляется:

Если вы носите усы, нужно приложить усилия, чтобы они были аккуратно подстрижены. Бороды совсем вышли из моды, поэтому нет особых причин, чтобы распространяться о хлопотах, которых они требуют; никому теперь не стоит носить бороду, если только он не является обладателем необычайно уродливого рта и подбородка. Если вы носите усы, они должны быть как можно короче, любое неоправданное излишество в этом направлении придает человеку курьезный и старомодный вид[321].

Как следует из этого короткого отрывка, заветы предыдущего поколения потомки перевернули с ног на голову. Некоторые из тех же самых причин, которые назывались в пользу ношения бороды, теперь использовались для оспаривания этой практики. Борода — это больше не практическое удобство, а проблема; вместо того чтобы служить украшением, она заставляла человека выглядеть странно; вместо мужественности она придавала старомодность. Максимум, на что, предположительно, способны были бороды, — скрывать наиболее тяжелые случаи крайнего уродства. Рациональность теперь требовала, чтобы волосы на лице — признак, роднящий человека с животными, — были выбриты: цивилизация должна была восторжествовать над природой.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека журнала «Теория моды»

Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис
Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис

Монография выдающегося историка моды, профессора Эдинбургского университета Кристофера Бруарда «Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис» представляет собой исследование модной географии Лондона, истории его отдельных районов, модных типов (денди и актриса, тедди-бой и студент) и магазинов. Автор исходит из положения, что рождение и развитие моды невозможно без города, и выстраивает свой анализ на примере Лондона, который стал площадкой для формирования дендистского стиля и пережил стремительный индустриальный рост в XIX веке, в том числе в производстве одежды. В XX веке именно Лондон превратился в настоящую субкультурную Мекку, что окончательно утвердило его в качестве одной из важнейших мировых столиц моды наряду с Парижем, Миланом и Нью-Йорком.

Кристофер Бруард

Документальная литература / Прочая документальная литература / Документальное
Мужчина и женщина: Тело, мода, культура. СССР - оттепель
Мужчина и женщина: Тело, мода, культура. СССР - оттепель

Исследование доктора исторических наук Наталии Лебиной посвящено гендерному фону хрущевских реформ, то есть взаимоотношениям мужчин и женщин в период частичного разрушения тоталитарных моделей брачно-семейных отношений, отцовства и материнства, сексуального поведения. В центре внимания – пересечения интимной и публичной сферы: как директивы власти сочетались с кинематографом и литературой в своем воздействии на частную жизнь, почему и когда повседневность с готовностью откликалась на законодательные инициативы, как язык реагировал на социальные изменения, наконец, что такое феномен свободы, одобренной сверху и возникшей на фоне этакратической модели устройства жизни.

Наталия Борисовна Лебина

Документальная литература / Публицистика / Прочая документальная литература / Документальное

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии