Волшебники парижской моды

Успех пришел очень быстро. К детским платьицам прибавились наряды для молодых девушек, затем свадебные туалеты, белье, и в конце концов ассортимент расширился – все необходимое для женского туалета. Жанна никогда не забывала свои первые шаги, и в ее магазинах обязательно работали секции по продаже платьев для девочек.

Русская манекенщица Ксюша Котова в купальном костюме от Жанны Ланвен, 1928

Что представляет собой знаменитый «стиль Ланвен», достигший своего апогея после Первой мировой войны? В его основе так и осталось платье для девочки, наивное и свежее, размер которого легко увеличить и подогнать для взрослой женщины. Любую модную новинку Ланвен всегда обогащала своей индивидуальностью. Каждую женщину, одев ее в свое платье и шляпку, она превращала в целостный, гармоничный мир, в художественную композицию, исполненную грации и поэзии.

Ее первой манекенщицей была малышка-дочурка, которую она одевала с таким вкусом, что та выросла и превратилась в прекрасную графиню де Полиньяк. Графиня писала в своих воспоминаниях о чувствах маленькой девочки, как мучительно ощущать на себе бесцеремонные взгляды встречных дам. Маленькая шалунья была недовольна, потому что мама принуждала ее переодевать платья по четыре раза в день. Но с какой нежностью и восхищением теперь она говорит о матери: эта женщина, такая тихая и молчаливая, знала в жизни одну страсть – к работе, искусству, природе. Все, что ее окружало, служило для нее источником вдохновения: весенние лужайки, осенние леса с листвой цвета пламени, цветочные клумбы с богатым и гармоничным буйством красок.

Платье и шляпа от Жанны Ланвен, 1910

Всегда Жанна Ланвен искала красоту и поэзию, замирала в восхищении перед неземным волшебством картин Боттичелли, преклонялась перед игрой цветовых нюансов на полотнах Ренуара – и пускалась на всевозможные хитрости, чтобы ввести все это в свое королевство моды. Знаменитый оттенок «синий Ланвен», о котором так часто говорят модельеры, не что иное, как свет, проходящий сквозь голубые средневековые витражи и отражающийся на плитах улицы. Она любила шикарные материалы, золотые и серебряные ткани, изысканную вышивку, привозила все это с востока, чтобы применить в своих платьях. Сколько образцов и обрезков тканей, сверкающих, ярко-красных, мерцающих, с металлической инкрустацией, помещалось в специально сделанных для этого стеклянных витринах в ее бывшем рабочем кабинете!

Русская манекенщица Тея Бобрикова в свадебном платье Дома моды «Ланвен», 1928

А кто перечислит все имена ее клиентов, известных своим шиком, светской жизнью, художественной деятельностью! Среди них были принцесса де Люсинж, прозванная «дамой с тремястами шестьюдесятью пятью туалетами»; элегантная мадам Анри де Ротшильд[238]; известная писательница Луиза де Вильморен[239]; последовательно все четыре жены актера и драматурга Сашá Гитри[240]. Одна из них, Ивонна Прантен, уехав в Америку, увезла с собой двадцать четыре платья Дома Ланвен. Анна де Ноайль[241], известная французская писательница, настолько восхищалась гением Ланвен, что завещала похоронить себя в одном из созданных ею платьев.

А еще работы для знаменитых комедийных актеров и звезд кинематографа: Арлетти[242]

и Марии Казарес[243] в фильме «Дети райка»; Мадлен Озерей[244] в фильме «Ундина». Одна из манекенщиц Дома Ланвен – все звали ее Марлен за удивительное сходство с кинозвездой – представляла модели Ланвен Марлен Дитрих, которая в сопровождении Жана Габена зашла посмотреть коллекцию прославленного кутюрье. Любовь вспыхнула с первого взгляда, и манекенщица стала мадам Габен.

Небольшие истории вокруг великого Дома… Но Жанна Ланвен, со своей природной скромностью и огромным трудолюбием, с неиссякаемым гением созидателя, не нуждается ни в прикрасах, ни в легендах вокруг своего имени.

Дом моды Жанны Ланвен

Расцвет высокой моды

Жан Пату был больше волшебником, чем кутюрье. Он не умел ни шить, ни рисовать, создавал свои модели, колдуя с куском ткани над манекеном.

Служа модельером в одном из домов моды, в 1913 году он представил собственную коллекцию, и один проезжий американец купил ее всю целиком в день показа. Благодаря такой удаче Пату открыл собственное дело, но война резко оборвала его занятия. С возвращением мирной жизни в 1919 году Пату купил салон на улице Сент-Флорентин, и очень быстро пришел большой успех: за пять лет прибыль предприятия увеличилась в тридцать раз.

В 1925 году очень активно выступал против моды а-ля гарсон («под мальчишку») и всеобщего увлечения черным цветом. Специально для себя заказывал ткацким фабрикам цвета и текстуру тканей – такой роскоши ни один современный кутюрье не может себе позволить. Сегодня стало обычным проводить генеральную репетицию накануне того, как презентуется новая коллекция, а ввел эту традицию Пату.

Пола Негри, Голливуд, 1925