Заметка продолжалась так:
Я пробыла в Лондоне полтора месяца. Первые три недели ушли на подгонку костюмов и пробы грима. Работая с модельером, я предложила, чтобы отделка у моего наряда из тяжелой парчовой ткани была из шифона, и тогда при любом движении она бы естественно развевалась. Этот прием я помнила еще по первым фильмам в Берлине. Я также хотела сделать что-то необычное со своим обликом, поэтому придумала прическу, которая состояла из длинной стрижки под пажа, увенчанной короной из заплетенных кос. Впоследствии, кстати, она даже стала довольно популярной. Когда начали снимать сцены с моим участим, Нилсон был очень удивлен, насколько хорошо я знаю все аспекты кинопроизводства. Я объяснила ему: «Понимаете, когда кино только начиналось, нам нередко нужно было все делать самим, в любой области, во всем, что требовалось для создания фильма, поэтому мы всему научились. Это и позволяло нам выносить очень многое во время съемок».
Пола Негри со своим партнером-гепардом на пресс-конференции перед съемкой фильма «Лунные пряхи», 1963
Пола Негри в фильме «Лунные пряхи», 1963
Я уезжала из отеля в киностудию каждое утро в шесть тридцать, и даже в дождливую и холодную погоду у дверей отеля всегда околачивалась небольшая группа подростков-мальчишек. Как-то раз я остановилась, чтобы спросить их: — А что вы тут делаете в такую погоду? Ведь простудитесь. Что для вас любопытно? Никто из вас не видел ни одного моего фильма: вы же еще не родились, когда их показывали.
Очаровательный рыжеволосый паренек лет восемнадцати ответил за всех:
— Ну, вы же легенда. А увидеть живую легенду не так часто приходится. Вот мы и не хотим вас пропустить.
Это заявление было и трогательным, и забавным. Что ж, подумала я про себя, получается, что я по-своему стала частью истории, а это что-нибудь да значит…