Всё о кино за 12 часов. Краткая история кинематографа

Другие звезды немого кино не попали в новую эпоху из-за своего акцента, или звучания голоса, или потому, что, не имея театрального образования, не могли произносить реплики с нужными интонациями. Это открыло возможности для нового поколения звезд, многие из которых были из мира театра и водевилей. Джеймс Кэгни, который начинал как танцор чечетки, стал настоящим гангстером в серии фильмов Warner Brothers, таких как «Враг общества» (1931), «Ангелы с грязными лицами» (1938) и «Белая горячка» (1949). Арчи Лич, работавший под сценическим псевдонимом Кэри Грант, был квинтэссенцией невозмутимой элегантности и остроумия в таких эксцентричных комедиях, как «Ужасная правда» (1937), «Воспитание Крошки» (1938), «Его девушка Пятница» (1940), драмах, таких как «Незабываемый роман» (1957), и романтических триллерах, таких как «Дурная слава» Альфреда Хичкока (1946) и «На север через северо-запад» (1959). Стойкий, мужественный Кларк Гейбл стал звездой в фильмах «Это случилось однажды ночью» (1931), «Мятеж на Баунти» (1935) и «Унесенные ветром» (1939). Имя сексуальной и далеко неглупой платиновой блондинки Джин Харлоу стало нарицательным благодаря фильмам «Красная пыль» (1932) и «Ужин в восемь» (1933). Бойкая, остроумная Кэрол Ломбард сыграла главную роль в фильмах «Мой слуга Годфри» (1936) и «Быть или не быть» (1942). Экзотический акцент Греты Гарбо не стал помехой для ее участия в фильмах «Дама с камелиями» (1936) и «Ниночка» (1939). Барбара Стэнвик снялась в фильмах «С огоньком» (1941) и «Двойная страховка» (1944), а Бетт Дэвис блистала в картинах «Победить темноту» (1939), «Вперед, путешественник» (1942) и «Все о Еве» (1950). Эти две актрисы могли сыграть кого угодно – от суровой дамы до одержимой любовницы. Это было в новинку. Большинство актеров и актрис концентрировались на определенном амплуа, настолько, что их личность вне экрана сливалась с их экранными образами. Актеры, способные перевоплощаться в разных персонажей, особенно те, кто мог играть и в драме и в комедии, и злодеем и героев, были редкостью до этого периода. Стэнвик и Дэвис помогли изменить это. Это были актрисы, которые играли, а не просто снимались в нескольких фильмах, воплощая типаж с примерно одинаковыми чертами характера.

Потребовалось несколько лет совершенствования операторских технологий, чтобы актеры снова могли свободно двигаться, а диалоги стали лучше. Киностудии начали массово нанимать драматургов и романистов с Восточного побережья, часто обращаясь к тем, кто, по их мнению, мог писать диалоги (с переменным успехом, когда их таланты романистов применялись к сценариям): Уильям Фолкнер («Иметь и не иметь», 1944; «Глубокий сон», 1946), Герман Я. Манкевич («Ужин в восемь», 1933; «Гражданин Кейн», 1941) и Бен Хект («Лицо со шрамом», 1932; «Ганга Дин», 1939; «Его девушка пятница», 1940) были привлечены большими гонорарами и теплой погодой Голливуда. Манкевич приехал туда пораньше и пригласил своего друга Хекта из Чикаго присоединиться к нему, написав: «Здесь можно заработать миллионы, а ваши единственные конкуренты – идиоты. Этим нельзя не воспользоваться». Он не ошибся. К тому времени суть студийной системы была хорошо усвоена кинематографистами Голливуда.

Если мы хотим понять, что определяет классическое голливудское кино, фильмы золотого века (обычно относимые примерно к 1930–1955 годам), нам нужно узнать немного больше о студиях, которые их снимали. У каждого из них своя увлекательная история, но у всех есть много общего.

Студийная система

К концу 1920-х годов в Голливуде было пять крупных и несколько небольших киностудий. Почти все студии, большие и маленькие, были созданы бедными еврейскими иммигрантами из Восточной Европы. Warner Brothers была основана Джеком Уорнером и его братьями, которые приехали из Польши; Fox Film, которая вскоре станет 20th Century Fox, – Уильямом Фоксом из Венгрии; Paramount – Адольфом Цукором из Германии (он прибыл в Америку с 19 долларами, зашитыми в карман брюк); RKO (первоначально Radio-Keith-Orpheum; Keith-Orpheum – сеть водевильных театров) была создана Робертом Сарноффом из Минска, расположенного в черте оседлости[21] в России (обширная территория, охватывавшая несколько городов, включая Белосток, и множество деревень), в партнерстве с Джозефом Кеннеди (отцом будущего президента Джона Ф. Кеннеди); и Metro-Goldwyn-Mayer Луиса Б. Майера, тоже выходца из черты оседлости, одного из местечек, где к евреям относились терпимо, пока их не начинали преследовать царские казаки.