Читаем Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма полностью

Вот я и в Доме отдыха. Насколько я отвык от покоя, можете судить хотя бы по тому, что пока хожу по улице, в столовой или смотрю отвратительно бездарные кинофильмы — всё хорошо! Но как только прихожу в свою комнату и ложусь с книгой отдыхать, так в левом ухе шумит, как звон колокольный. По-видимому, всё-таки склероз действует уже.

В лесу любуюсь на красногрудых снегирей. Ничего не боятся, подпускают к себе, клюют какую-то засохшую ягоду, счастливы и довольны. Что за красивое убранство, какая чёрная бархатная шапочка, красный живот, чёрные крылья! Ежедневно провожу на воздухе не менее 3–4 часов, остальное время — отдых, еда, чтение.

Начал немного писать, но пока что никак не могу определить форму книги. Ведь если не сказать моего мнения о певцах прошлого, об особенностях их голосов, о том, как и почему они так пели, — нельзя говорить о современных певцах. А если подробно останавливаться на всех певцах прошлого, то получится, что это не книга о певцах, а отдельные творческие характеристики большинства певцов. Причём, конечно, краткие характеристики, иначе книга будет толще Библии.

Если бы Вы знали, как странно читать сейчас газеты за 30-е годы. Как изменился язык, как выросли мы сами. Язык плаката, отрицания красоты сменился языком художественным, языком творчества! Чего стоит такое, например, изречение (я для точной характеристики деятельности искусства 30-х годов просмотрел газету «Советское искусство» за 30-е годы): «Писатели берут на буксир Большой театр» или о «Колоколах» Рахманинова: «Большинство было в восторге. Меньшинство же чуяло, что это происки классового врага, и тщетно искало поддержки в программах, которых, увы, не было»…

Литературные труды у меня есть, я их честно выполняю, но целиком отдаться им тоже не хочу и не могу. Мои певческие воспоминания тем мне и интересны, что я их ношу в уме, начал излагать на бумаге, но будут ли они интересны другим, удастся ли мне их изложить интересно, это пока в тумане и где-то мерещится, как грёза.


18.3.1962

В день выборов к вечеру наконец-то собрался написать. Этот сезон для меня богат смертями. Пока, слава богу, это не очень близкие родные: тёти, сватьи, но — например — и мой педагог Погорельский. Провожая каждого из них, я с горечью думаю, как много хороших людей ушло. Но в общем-то я держусь и даже иногда бываю в хорошем настроении.

Аккуратно лечусь от склероза, от неправильного кровяного давления и отложения солей.

Книгу назову «Певцам о певцах» или что-нибудь в этом роде. Это будет немножко мемуаров и много правдивых слов о тех певцах, с которыми я встречался.

Не путайте мою педагогическую работу с заработком. Я в институте получаю зарплату за 6 учеников, остальные 5 — бесплатно, в знак «сознательности». А четверо в училище — тоже бесплатно (вернее, те 50 рублей, что я получаю в училище, вычитают из пенсии) — из-за того, что там учится моя дочь! Так что если бы у меня в неделю было занято всего 18 часов, то я бы получал те же деньги! Я мечтаю (по плану в течение трёх ближайших лет) выпускать учеников, но не брать новых.

Семейные письма

Орфёновы не скупились на хорошие и добрые слова. Они говорили их друг другу и другим людям. Каждый день, каждую минуту. Фрагменты семейной переписки позволяют не только с головой окунуться в детали семейной жизни и эпохи, но и ощутить всю великую силу любви, осознать первозданность идеи Дома и Родства, пронесённой этой семьёй от поколения к поколению.

Письма матери

Дорогой мой Толечка! Что же ты мне не пишешь. Скучаю ужасно. Хорошо хоть иногда от Нины кто-нибудь из ребят забежит и расскажет, что ты прислал письмо, жив и здоров, а то с ума сойдёшь от неизвестности. В письмах к Нине ты ни слова не пишешь о том, что получаешь мои письма, неужели они до тебя не доходят? Женя пока работает. Приезжал на один день Лёня — какое-то секретное совещание в Комитете было, я даже и поговорить с ним ни о чём не успела. Сказал только, что пока к докторам не ходил. Что же с ними сделаешь — уже не маленькие…

Все мы о тебе скучаем и ждём тебя с нетерпением. Пора бы тебе и домой, самое время огород сажать, а без тебя кто ж будет распоряжаться? Знаешь пословицу «без хозяина и дом сирота»? Все мы тебе шлём привет. Молишься ли Богу? А то ведь с глаз долой и из сердца вон. Целую тебя и молюсь за тебя. Мир тебе и благословение. Мама.

* * *

Милый Толя, Христос Воскресе!

Очень о тебе соскучились. Когда же ты наконец вернёшься? Мы ждали уже тебя домой. А ты пишешь, что уезжаешь в поездку по Китаю. Все мы живы и как будто здоровы.

Вчера была у Нины — ездила мыться. Любовь Куропаткина притащила им билеты в кино на какого-то Шпигеля. Я ей говорю: что же это ты, голубушка, делаешь на Великую-то среду? А она мне басом своим пробурчала: а я почём знала, что сегодня Великая среда.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Уорхол
Уорхол

Энди Уорхол был художником, скульптором, фотографом, режиссером, романистом, драматургом, редактором журнала, продюсером рок-группы, телеведущим, актером и, наконец, моделью. Он постоянно окружал себя шумом и блеском, находился в центре всего, что считалось экспериментальным, инновационным и самым радикальным в 1960-х годах, в период расцвета поп-арта и андеграундного кино.Под маской альбиноса в платиновом парике и в черной кожаной куртке, под нарочитой развязностью скрывался невероятно требовательный художник – именно таким он предстает на страницах этой книги.Творчество художника до сих пор привлекает внимание многих миллионов людей. Следует отметить тот факт, что его работы остаются одними из наиболее продаваемых произведений искусства на сегодняшний день.

Виктор Бокрис , Мишель Нюридсани

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Работа актера над собой. Часть II
Работа актера над собой. Часть II

Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С.Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика». Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С.Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так и называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах. «Работа актера над собой» — это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга — классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве, актер не может считать себя настоящим актером. В этой книге представлена первая часть произведения.

Константин Сергеевич Станиславский

Публицистика / Культурология / Театр / Образование и наука / Документальное