Читаем Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма полностью

Мучаюсь страшно с экзаменами. 20 июня мы «заваливаемся». Получили на руки 80 вопросов. Сижу днём и ночью. Надеюсь, что не осрамлю своих детей и получу приличную отметку — на этот раз уже не «зачёт», а 3, 4 или 5. Борис Петрович собирается в нашу старую квартиру вселить две семьи из домика, который должны сломать. В маленькую комнатку — одинокого врача из глазной больницы, а в две другие — двух врачей-глазников, мужа и жену, профессоров с каким-то взрослым дитём. Борис Петрович говорит, что жульё из жилищных отделов настолько его напугало, что он собирается сначала привозить на смену нового жильца с ордером Моссовета и только потом брать на той же машине наши вещи, чтобы везти их в новый дом, так как райжилотдел тоже выдаёт ордера, и он не верит нашему домоуправлению. Очень надеется на возможность нашего вселения в августе. Я его спрашиваю: а как лифт? Он считает, что раз нам лифт будет ставить завод и раз он уже лежит на дворе, то это дело пустяковое. Думаю, что он ошибается.

Вчера вечером ходил в ЦДРИ на встречу с Полем Робсоном — негритянским артистом из Америки. Голос у него был очень усталый — поёт он много, каждый день сольный концерт да приёмы. Он очень большой общественный деятель, и его приезд больше важен политически, чем для искусства. Я с ужасом думаю, что эти негодяи американцы, наверное, с ним расправятся и мы его видим, вероятно, в последний раз.

Едем мы в те края, где я никогда не был. Предполагаем начать с Кирова (Вятка). Потом — Пермь, Свердловск, Омск, Новосибирск. Единственным городом, где я был, может оказаться Челябинск — и то, если мы туда поедем. Почему не в Прибалтику или куда ещё получше? Все филармонии не могут платить наличных денег за концерты — у всех за неплатежи и невыполнение плана арестованы счета, и единственным местом, где можно получить деньги, осталась Сибирь. Вот туда-то мы и едем.

Погода убийственно жаркая. Сижу нагло в жёлтых трусах и в сетке и печатаю на машинке свою политучёбу. Всё распределено по количеству вопросов, и если отстану хоть на день, то погиб! Маленькую мою малютку-Любаху очень хочу потискать. Целую всех. Папа — Толя.


12 июня 1949 года, «Поленово»

Дорогой Толя! Сердита страшно. Пишешь редко. Не бываешь совсем, хотя ко всем приезжают и на день, и на два, и на сколько хочешь. Из театра машины идут всё время. 11-го ждали весь день, но ты, должно быть, забыл, что обещал приехать. Ребята скучают и всё время спрашивают, когда приедешь. Надоело отвечать. Меня возмущает одно. Петь ты должен за всех, а выехать на один-два дня в Поленово совсем невозможно. Невозможного в жизни ничего не бывает — было бы желание.

Звонила сегодня в день «Фауста», но тебя унесло на политзанятия. Это новость для меня. Докатился!


15 июня 1949 года, Москва

Здравствуйте, мои дорогие!

Плохо было слышно Вас по телефону, да всё ж приятно услышать ваши голоса. Жаль, что Любаша не может набрать в себе силёнок и храбрости поговорить с папой. Собираюсь вас навестить в выходные. Дело в театре — как они согласятся меня отпустить. В воскресенье вечером идёт «Проданная невеста» с Хоссоном. Если будет машина, обязательно удеру. В понедельник утром — политучёба.

«Фауст» на этот раз прошёл хорошо. Как видите, пока дают петь. Вышла газета — наша театральная, в ней статья Грошевой о пушкинских спектаклях — там про меня сказано как про Ленского. Кроме этого, в фойе продаётся книга «Пушкин на сцене Большого театра», где тоже огромная статья Грошевой. Там обо мне упомянуто трижды. Соломон [Хромченко] рвёт и мечет — про него сказано только, что «часто поёт Ленского и С. Хромченко». Он возмущён. А что будут говорить Кильчевский с Чекиным, о которых и вовсе ничего нет?!


23 июня 1949 года, 4 часа дня, Москва

Дорогая моя Нинусенька!

Прежде всего хочу высказать тебе то, что не сумел и не успел сказать при встрече. Любаха не отходила от нас ни на минуту, и мы в этот мой приезд так и не побыли наедине совсем. Такое горькое осталось у меня чувство, что я как будто бы удрал от вас неожиданно. Но, несмотря на всю краткость моего пребывания в Поленове, я очень счастлив, что приехал к тебе, и бесконечно благодарен за те большие минуты подлинного счастья, которое нам так редко даётся. Вспоминаю тебя без конца и с болью в сердце — так бы ещё и ещё полетел к тебе!

Считаю, что в основном у вас хорошо. Еда мне понравилась, и если бы тебе побольше выдержки и силы воли, то не было бы причин для лежания с грелками. Меню похоже не на ресторанное, а больше на домашнее. Комната хороша, хотя немного сыровата — я это объясняю погодой.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Уорхол
Уорхол

Энди Уорхол был художником, скульптором, фотографом, режиссером, романистом, драматургом, редактором журнала, продюсером рок-группы, телеведущим, актером и, наконец, моделью. Он постоянно окружал себя шумом и блеском, находился в центре всего, что считалось экспериментальным, инновационным и самым радикальным в 1960-х годах, в период расцвета поп-арта и андеграундного кино.Под маской альбиноса в платиновом парике и в черной кожаной куртке, под нарочитой развязностью скрывался невероятно требовательный художник – именно таким он предстает на страницах этой книги.Творчество художника до сих пор привлекает внимание многих миллионов людей. Следует отметить тот факт, что его работы остаются одними из наиболее продаваемых произведений искусства на сегодняшний день.

Виктор Бокрис , Мишель Нюридсани

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Работа актера над собой. Часть II
Работа актера над собой. Часть II

Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С.Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика». Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С.Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так и называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах. «Работа актера над собой» — это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга — классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве, актер не может считать себя настоящим актером. В этой книге представлена первая часть произведения.

Константин Сергеевич Станиславский

Публицистика / Культурология / Театр / Образование и наука / Документальное