Читаем Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма полностью

Доехали мы благополучно, в Серпухове были в семь вечера. Оказывается, в это время я должен был записываться в «Проданной невесте» — они меня ждали больше часа и кляли на чём свет стоит. Совсем забыл, да и надеялся, раз Маженка больна, то и мне делать без неё нечего. «Фауста» спел вполне прилично — как всегда, распелся после второго акта. Успех хороший. На другой день записал наконец с Гакл иным наши романсы. Считаю, что удачно. Сегодня ночью будем писать «Проданную» — постараемся закончить. Завтра «заваливаюсь» по истории партии.

Никого из родни пока не удалось к вам сагитировать. Может быть, поедет Татьянка, но на это рассчитывать не могу. Сахару купили и ещё купим. Инженер Костя Ткач приходил с бутылкой шампанского. Мы её выпили спокойно за его здоровье. На Болоте буду завтра. Там на 25-е назначили дело по поводу вещей.

Едем мы 26-го в шесть вечера. Первый пункт Молотов (Пермь). Уезжая из Москвы, я пошлю вам с Марусей сахар и письмо, где точно укажу, на какие города мне надо писать и где когда мы будем. Уезжаю без денег, но мне они и не очень нужны — когда вернёмся из отпуска, они будут много нужнее.

Золото моё, как хотел бы снова к тебе! Всего два дня прошло, а хочу ещё и ещё — так бы и держал тебя в своих руках. Очень тебя люблю, благодарен тебе за всё, ненаглядная моя. Всего тебе хорошего. Береги себя. Твой любящий и жаждущий тебя Толя.

Совсем забыл. Вчера в «Вечёрке» была рецензия на «Садко». Рецензия хорошая, но довольно странная. Хвалят всех, почти не упоминая никого конкретно. «Яркие и запоминающиеся фигуры иноземных гостей создали А. Орфёнов, П. Лисициан и М. Рейзен. Каждый из артистов нашёл свежие, характерные вокальные и сценические краски для обрисовки своего персонажа». По-моему, я ни одного спектакля ещё не спел с Рейзеном, и это говорит о том, что ни Ванечка [Козловский], ни Максим [Дормидонтович Михайлов] не понравились автору. Вот это здорово!


7 июля 1949 года, Дом отдыха Большого театра «Поленово», в Новосибирск

Здравствуй, Толёк!

Письма твои получаю. Слава богу, ты жив и здоров. Нервничаю из-за тебя сильно. Все отдыхают, а тебя всё нет и нет. 5 июля приехали сюда Ханаев с женой и дочерью, Семён Семёнович Сахаров с женой в корпусе № 4, у нас в корпусе № 3 Чекин и Воловов с жёнами, Леокадия Масленикова с мужем и дочкой и кто-то ещё — я ведь почти никого не знаю. Мне было так грустно, когда все они приехали и раскладывались, чтобы отдыхать. А ты далеко и все ещё работаешь. И когда будешь с нами, неизвестно. А отдых ты заслужил больше, чем все они, вместе взятые.

Толик! Милый! Уж очень всё нескладно. Жажду видеть тебя, поэтому мечтаю, чтобы скорее пролетел этот противный июль. А когда наступит август и ты приедешь, мы совсем не заметим, как пролетят последние три недели — надо будет возвращаться в Москву. Так мы и не будем опять вместе. Ты вечно занят, я в хлопотах по хозяйству и с ребятами. Все наши встречи только за обедом (и то бегом, наспех) да ночью. Неужели так останется на всю жизнь!? Лично меня это не устраивает, и я бы хотела кое-что изменить.

Вчера приехала Татьяна (Степанова), погостит у нас дней десять. Всё сдала на 4 и 5, подала заявление в Горпединсти-тут на физико-математическое отделение — экзамены с 1 августа


11 июля 1949 года, в Новосибирск

Толечка, дорогой! Здравствуй! При воспоминании о тебе сердце бьётся, как у молодого птенчика. Когда же наконец ты приедешь? Устала ждать. Нервничаю. Вся какая-то дёрганая. Всё болит — руки, ноги, спина. Не знаю, куда деваться. В столовой со всеми перессорилась, так что теперь Вадим взял надо мной шефство, загнал меня в самый угол и оттуда не выпускает, чтобы я не выскакивала из-за стола. Здесь такие безобразия, какие мне и не снились никогда. Чем всё это кончится, не знаю.

Чувствуем себя все хорошо. Ждём тебя. Любаше сказала, что приедешь через три недельки — она очень обрадовалась, решив, что через три пальца. Тане нравится здесь. Хотя она и кончила десятилетку, разума у неё по-прежнему немного. Это большой ребёнок.

Грибов в лесу масса — ребята ходили. Жарили, но не солили — я не знаю, как это делают (не забудь прочесть в кулинарной книге, когда поедешь к нам), да и ведро у меня ещё занято. Сама я в лесу не была ещё ни разу. Душа ни к чему не лежит.

Несколько дней назад сюда приехал отдыхать Массальский из МХАТа с сыном. Отец — большой оригинал; ходит в костюме каменщика, высоко задрав нос. Удивляюсь, как у него не устаёт голова. Сын же его — то ли жених, то ли уже муж дочери вашего Ханаева, не разберу никак. Ханаевы готовят кадки — должно быть, к посолке грибов, но я не в таких отношениях с ними, чтобы что-то спрашивать. Только здороваюсь, когда прохожу мимо — ведь Никандр Сергеевич меня наверняка не помнит, мы встречались всего один раз.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Уорхол
Уорхол

Энди Уорхол был художником, скульптором, фотографом, режиссером, романистом, драматургом, редактором журнала, продюсером рок-группы, телеведущим, актером и, наконец, моделью. Он постоянно окружал себя шумом и блеском, находился в центре всего, что считалось экспериментальным, инновационным и самым радикальным в 1960-х годах, в период расцвета поп-арта и андеграундного кино.Под маской альбиноса в платиновом парике и в черной кожаной куртке, под нарочитой развязностью скрывался невероятно требовательный художник – именно таким он предстает на страницах этой книги.Творчество художника до сих пор привлекает внимание многих миллионов людей. Следует отметить тот факт, что его работы остаются одними из наиболее продаваемых произведений искусства на сегодняшний день.

Виктор Бокрис , Мишель Нюридсани

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Работа актера над собой. Часть II
Работа актера над собой. Часть II

Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С.Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика». Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С.Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так и называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах. «Работа актера над собой» — это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга — классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве, актер не может считать себя настоящим актером. В этой книге представлена первая часть произведения.

Константин Сергеевич Станиславский

Публицистика / Культурология / Театр / Образование и наука / Документальное