Жизнь в ролях

Кстати, многие актеры работали в «Роудвэй интернэшнл» чернорабочими – уж очень там хорошо платили. Помню, как-то раз я попал в одну бригаду с Энди Гарсией. Мы с ним почти не разговаривали, да и узнал-то я его случайно. Мы оба так устали, что нам было не до общения. Да и вид у нас был тот еще: на нас были грубые ботинки, подбитые гвоздями, джинсы, хлопчатобумажные фуфайки с капюшонами. Головы мы повязывали банданами, закрывая от пыли уши, рот и нос. Некоторые даже надевали пластмассовые очки, чтобы защитить глаза.

Думаю, если бы я не был твердо настроен стать актером, я бы всего этого не выдержал. Но я нисколько не сомневался в том, что правильно выбрал профессию, и потому колебаний не испытывал.

КРЭНСТОН! Когда бригадир выкрикивал мою фамилию, я кивком давал понять, что услышал его. Но я не позволял его голосу глубоко проникнуть в мое сознание. Я был занят тем, что твердил мной же придуманные мантры. В один прекрасный день я смогу назвать себя актером. Настоящим, профессиональным актером. Однажды это случится. Однажды. Однажды. Однажды.

Я мысленно представлял себе, как въезжаю на стоянку студии, как репетирую какую-то сложную сцену. Разумеется, при этом я не прекращал работу. Мне было холодно, на меня орали со всех сторон. Большинство из грузчиков ненавидели свою работу и, наверное, собственную жизнь. Было очень легко заразиться от них этим страшным, непередаваемым пессимизмом, этим отчаянием. Но я не позволял им проникнуть в мою душу. Этого нельзя было допустить. И у меня была точка опоры, которая позволяла мне этого избегать.

Ассистент помощника ассистента

В 1980-е годы кто-то терроризировал жителей Чикаго. Неизвестный проскальзывал незамеченным в канализационные сети и убивал бездомных животных, бродяг, просто граждан, забредших в одиночестве в какой-нибудь мрачный городской закоулок. Только один человек понимал истинную природу этого кошмара – одинокий детектив по имени Дэвид Мэдисон. Он безуспешно пытался убедить остальных, что разыскивать нужно не человека, а зверя – гигантского аллигатора с чудовищным аппетитом. Версия Дэвида Мэдисона поначалу казалась властям совершенно неправдоподобной. Но в конце концов после пропажи еще одного жителя города детектив стал последней надеждой чикагцев. Начав действовать, он первым делом разработал план. Суть его состояла в том, чтобы покончить с аллигатором при помощи взрывчатки. Однако, чтобы заманить чудовище в нужное место, нужна была наживка. Мэдисон решил, что сам выступит в этой роли и выманит монстра из его логова. Разумеется, проголодавшийся аллигатор в конце концов клюнул на приманку и попытался сожрать детектива, но Дэвид оставил себе лазейку, чтобы этого избежать. Он рассчитал, что в последний момент скроется через люк. При этом находчивый детектив прикрепил взрывчатку к основанию лестницы-стремянки, благодаря которой он должен был ускользнуть. Взобравшись по ступенькам, полицейский выбрался на улицу. Едва он успел откатиться в сторону, как – БУМ! – прогремел мощный взрыв. В воздух полетели куски разорванного в клочья чудовища, все вокруг забрызгал целый фонтан крови. Дэвид остался цел и невредим, если не считать синяков и порезов. С чудовищем было покончено.

Таков был, в общих чертах, сюжет фильма «Аллигатор».

Так вот, я набивал муляж, изображавший чудовище, внутренностями и закачивал в него кровь. Разумеется, не я придумал, как это сделать, – для этого на студии имелся эксперт по спецэффектам. Я работал на него. Строго говоря, я был ассистентом помощника его… ассистента.

Мне платили пятьдесят долларов за рабочий день, который продолжался четырнадцать часов. Условия, прямо скажем, не очень, но, когда отдел спецэффектов попросил отрядить для него человека, я без колебаний поднял руку и с энтузиазмом выразил желание взяться за эту работу. Энтузиазм представителя отдела спецэффектов по поводу моей кандидатуры был явно на несколько градусов ниже моего, но все же он сказал:

– Ладно, думаю, вы нам подойдете.

Самой сложной проблемой оказалась кровь аллигатора. Помощник ассистента эксперта по спецэффектам тщательно проинструктировал меня по поводу того, каким образом нужно смешивать вспененный губчатый каучук и подкрашенную красной краской патоку (этот подсластитель делается из кукурузы и используется главным образом в ресторанах; у него примерно та же вязкость, что и у крови). Мы приготовили несколько огромных баков этой бурды, разлили ее в пластиковые пакеты объемом в галлон и набили ими чучело аллигатора. Мы взрывали его дважды, и оба раза режиссер, Льюис Тиг, подводя итог нашей работе, говорил:

– Крови должно быть гораздо больше.

Я устал ходить в ближайший магазин сети «Смарт энд файнал», где скупил всю кукурузную патоку, которую смог найти на полках. Наконец, после еще недели подготовки, которая состояла в смешивании огромных количеств бутафорской крови, наша работа была закончена. Мы напихали в аллигатора столько пакетов с нашей продукцией, что общий ее объем составил чуть ли не цистерну.