Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Техническая компрессия используется, когда надо сгладить разницу в громкости, например, между вокалом и соло-гитарой или любым другим инструментом, который был сыгран неравномерно. Человек не робот, он не всегда играет идеально ровно – в отличие от механически созданных сэмплов, таких как барабаны и синты, которые обычно звучат ровно и не нуждаются в дополнительной обработке. Также не требуется компрессия уже сжатым сигналам без пиков, например рифам на сильно перегруженных гитарах.

Примером использования технической компрессии для уравнивания громкости может служить обработка вокала. Человек естественным образом открывает рот сильнее на звуках «а», «о», «э» и меньше – на звуках «и», «е». А еще есть разница в динамике ударных и безударных слогов: ударные гласные всегда громче. Таким образом, даже одно слово может иметь разные всплески-пики. Чтобы применить здесь выравнивающую техническую компрессию, мы будем работать именно с пиками, выставляя пороговое значение так, чтобы оно воздействовало только на них, не затрагивая более тихие звуки.

Художественная компрессия нужна для достижения более тонких эффектов. Например, с ее помощью можно подчеркнуть акценты инструментов и улучшить их читаемость в миксе. В процессе художественной компрессии нужно дать прибору пропустить полезное время сигнала, а остальное сжать.

Компрессия: атака

«Фаза атаки (Attack) – это период, в течение которого компрессор снижает громкость до уровня, определяющегося соотношением Threshold и Ratio. Срабатывает в случае превышения сигналом порогового значения (Threshold), и еще в том случае, если каждый последующий сигнал выше уровня громкости предыдущего сигнала» – такое определение атаки компрессора дает wikisound.org.

Оно теоретически умно и верно, но не особо понятно, если ты пока не представляешь, с чем имеешь дело, и только начинаешь работать с компрессией.

Сформулирую проще: атака – это время, которое требуется компрессору, чтобы начать сжимать сигнал после превышения им пороговой величины. То есть насколько быстро компрессор реагирует на превышение порога.

Пока вы плохо различаете параметры компрессии на слух, следует настраивать прибор при сильно заниженном пороге и большом коэффициенте сжатия (например, 10:1). Тогда вы лучше услышите, как работает компрессор. При таком сильном сжатии слышны все изменения в звуке, правда, они будут сильно преувеличены. Gain Reduction (величина, которая показывает, на сколько дБ сжимается сигнал) при таком способе настройки может достигать –20–25 дБ.

Если не получается на слух определить, как сильно сжимается сигнал, вы можете положиться на визуальные индикаторы, они есть практически в любом компрессоре. Например, в UA 1176 количество подавления показывают колебания стрелки, а в C1 от Waves – красная полоса, которая появляется при срабатывании компрессора.

Инструменты по своей природе имеют разное время атаки – степень резкости начала звука. Этот показатель зависит от способа звукоизвлечения и конструкции инструмента, а также от мастерства исполнителя. Чем меньше время атаки инструмента, тем его звук более острый. Поэтому для каждого звука время атаки компрессора будет отличаться. Чем короче природное время атаки инструмента, тем короче должно быть время атаки на компрессоре.

Чтобы правильно работать с компрессией с учетом времени атаки, нужно четко понимать, с каким инструментом вы имеете дело и как в нем формируется звук.

Попробуйте ударить по столу ладонью и ручкой. В каком случае атака будет быстрее?

У ладони более широкая плоскость соприкосновения с поверхностью стола, а у ручки – более узкая. К тому же присутствует фактор мягкости и жесткости материалов. По этим причинам атака при ударе ладонью будет медленнее. То же самое происходит, например, с ударными: по одному и тому же барабану могут ударять палочкой, щеткой, колотушкой, ладонью. Разумеется, от того, чем делается удар, будет зависеть время атаки. Еще пример: гитара с медиатором или без – когда атака острее? При звукоизвлечении с медиатором, который жестче и меньше по площади, чем подушечка пальца, атака сравнительно резче. Таким образом, время атаки сильно зависит от площади соприкосновения и твердости поверхностей.

А что происходит с духовыми инструментами, ведь в них вообще нет никакого соприкосновения? Там время атаки зависит от размеров корпуса инструмента. Чем длиннее путь воздуха до конца раструба, тем больше время атаки. Поэтому у флейты атака быстрее, чем у фагота, а у трубы быстрее, чем у тубы.