Читаем 100 лучших мультфильмов? (СИ) полностью

Утёнок Дональд в этом фильме оказывается в роли рядового жителя Германии. Разбуженный по утру этим маршем, он грызёт кусок деревянного хлеба, пшикает себе в рот ароматизатором со вкусом бекона, и под конвоем отправляется на военный завод. Там, стоя за конвейером, бедолага Дональд в возрастающем темпе собирает разнокалиберные снаряды, успевая делать «хайль» периодически проезжающим портретам Гитлера, а всё это время ему «промывает мозги» громкоговоритель. В итоге мозги у Дональда действительно едут набекрень, он видит всевозможные галлюцинации, и в конце концов… просыпается в звёздно-полосатой пижаме у себя дома в Америке.

Не могу сказать, что этот мультфильм особенно остроумен. Он лишь вовремя отразил актуальную тему, за что и был награждён «Оскаром» как лучший мультфильм года (кстати «Блитц-волк» тоже номинировался, но, видимо, был сочтён чересчур несерьёзным). А вот Чарли Чаплин в своём «Великом диктаторе» ещё за два года до этого куда более остроумно высмеял Гитлера, но ничем награждён не был (потому что «не вовремя»).


Фильм: COAL BLACK AND DE SEBBEN DWARFS / Чёрный Уголёк и семеро карликов

Год: 1943

Продолжительность: 7 мин. 35 сек.

Режиссёр: Bob Clampett / Боб Клэмпетт

Страна: США



И снова пародия на сказку про Белоснежку, где все персонажи теперь чернокожие и разговаривают с характерным акцентом (как например, «de sebben» вместо «the seven»).

Действие происходит в Америке сороковых годов. Плохая Королева, в виде толстенной негритянки, сидит на троне среди россыпей золота, автомобильных шин и мешков с сахаром. Она мечтает о принце, и Принц вскоре прибывает в облике чернокожего франта в белом пальто и с золотыми зубами. Белоснежка (а здесь — Чёрный Уголёк) выглядит как хорошенькая девушка в короткой юбочке, без устали стирающая в тазу бельё. Однако, едва увидев её, Принц влюбляется, и они начинают танцевать буги. Разозлённая Королева немедленно вызывает банду киллеров, которые, подлетев на закрытом фургоне, похищают девушку прямо из рук Принца. Они вывозят её в дремучий лес, но там отпускают, потому что Уголёк одарила их поцелуями. В лесу она встречает семь чернокожих карликов-солдат, и сама остаётся в армии в качестве повара. Далее Королева травит её яблоком, Чёрный Уголёк отключается, и появляется самоуверенный Принц, чтобы воскресить её «динамитным поцелуем». Но сколько он ни старается — толку нет. И тогда самый маленький карлик тоже припечатывается к девушке поцелуем, от которого она буквально подпрыгивает. «Чувак, как ты это сделал?» — спрашивает Принц. «Военная тайна» — отвечает вояка.

Боб Клэмпетт был одним из ведущих режиссёров анимационного отделения «Warner Brothers». Идея сделать пародийную негритянскую версию диснеевской полнометражки «Snow White and the seven dwarfs» / «Белоснежка и семь гномов» пришла к нему во время посещения джазового клуба в «чёрном» квартале Лос-Анджелеса. Познакомившись с местными музыкантами, он предложил им совместно создать шуточный мюзикл. Таким образом Уголёк озвучила певица Вивиан Дандридж из группы «Dandridge Sisters», Королеву — её мать Руби, а Принца — певец Лео Уотсон. В результате получился забавный мультик вполне соответствующий контексту серии «Merrie melodies» / «Весёлые мелодии», в рамках которой и был выпущен. Проблемы у фильма возникли через 25 лет, когда его признали расистским из-за утрированного изображения персонажей-афроамериканцев. В результате фильм оказался в списке запрещённых и никогда официально не издавался на видео. Тем не менее, среди американских знатоков анимации «Чёрный Уголёк и семеро карликов» считается одним из выдающихся мультфильмов Голливуда.


Фильм: RED НОТ RIDING HOOD / Горячая Красная Шапочка

Год:1943

Продолжительность: 6 мин. 55 сек.

Режиссёр: Тех Avery / Текс Эйвери

Страна: США



Фильм начинается как традиционная сказка про Красную Шапочку.

Рассказчик за кадром елейным голосом представляет персонажей… и вдруг Волк начинает возмущаться по поводу «надоевшей истории». Шапочка и бабушка тоже присоединяются, и тогда рассказчик обещает им новую историю. Фильм начинается заново: теперь действие происходит в большом городе, Волк во фраке едет на длинном чёрном автомобиле в ночной клуб, владелицей которого является миллионерша-бабушка, а Красная Шапочка выходит на сцену в виде соблазнительной красотки-певички. Сидящий за столиком Волк, увидев её, бурно выражает восторг — свистит, стучит по столу, завывает и бьёт себя колотушкой по голове! По окончании номера Волк предлагает красавице ехать с ним, но та резко отказывает и уезжает на такси к бабушке, которая живёт в пентхаусе на последнем этаже небоскрёба. Волк спешит следом, но в результате сталкивается с сексуально-озабоченной старушенцией, от которой не так легко сбежать…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве