Читаем 100 лучших мультфильмов? (СИ) полностью

Большая линза с неким рентгеноскопическим свойством движется вдоль выставки модернистской живописи. Наводится на какую-то картину Сэма Фрэнсиса, и оказывается, что разноцветные пятна имеют во внутреннем слое геометрический каркас с осевыми линиями и выносными размерами. Такие же внутренние слои обнаруживаются на картине «Солнечный свет» Балкомба Грини и на «Загадке желания» Сальвадора Дали, а у «Голоса общественности» Поля Дельво — почему-то лишь белая поверхность. За кадром раздаётся ропот «общественности», затем — удар хлыста, и схематичный слой у картины на секунду появляется. Ещё один удар хлыста — схема становится даже подробнее. Далее под аккомпанемент пропущенных через ревербатор церковных песнопений происходит длительное углубление во внутренний слой. Долгие коридоры в итоге заканчиваются тупиком, и начинается обратное движение, но уже другим путём. Теперь перед глазами зрителя возникают знакомые образы классической живописи, которые при удалении оказываются элементами других известных картин…

Лейф Маркуссен окончил Датскую Академию искусств, устроился графическим дизайнером в компанию «Danmarks Radio TV», где с 1973 года начал выпускать короткометражные абстрактные фильмы, используя анимацию и различные оптические трюки. В его мультфильмах, нередко основанных на классическом искусстве, как правило, нет слов, зато важная роль отводится синтезу музыки и движения. «Голос общественности» — его десятый фильм, и наиболее эффектно выглядящий. Маркуссен не раз получал награды международных фестивалей, а в 1990 году на фестивале в Оттаве за всё творчество в целом был награждён премией имени Нормана МакЛарена, которого всегда считал своим духовным учителем.


Фильм: 山水情 / Впечатления от гор и вод

Год:1988

Продолжительность:18 мин. z5 сек.

Режиссёр:特售 / Те Вэй

Страна: Китай



Пожилой человек в белом плаще и с продолговатым свёртком в руках стоит на берегу реки. К нему подплывает лодка, управляемая девочкой — подростком. Девочка перевозит старца на другой берег реки, но тот, пройдя лишь несколько шагов, вдруг падает без чувств. Очнувшись, он обнаруживает себя в доме сердобольной девочки. Старец достает из свёртка циль — национальный струнный инструмент, и округа наполняется красивой музыкой. Восхищенная девочка тоже начинает учиться игре на циле. С дерева летят красные листья, а затем окрестности засыпает белый снег… Девочка исполняет музыку все более совершенно. В финале старец уходит своим путём, вручая циль девочке в дар. Впрочем, главное в этом фильме — «впечатления от гор и вод», а так же прочей природы, выполненной с безупречной художественной чистотой в традиционном китайском стиле акварельного рисунка Шань Шуй.

В своем творчестве Те Вэй изначально ориентировался на создание китайского национального стиля анимации. Его первый фильм «鑛傲的將軍》/ «Тщеславный генерал» (1956) объединил традиции классической мультипликации и Пекинской оперы. Во втором фильме «小!Ш料找媽媽》/ «Где же мама?» (1960) Те Вэи мастерски оживил традиционные китайские акварели в духе художника-анималиста Ци Байши. Безукоризненный мультфильм завоевал ряд наград (в том числе в Анси и Каннах), а Те Вэй сделал уникальную акварельную анимацию своим основным стилем. В то время он возглавлял Шанхайскую студию анимации, собрав в ней множество талантливых художников, и всячески поощряя национальные традиции. В 1963 году Те Вэй сделал поэтичный мультфильм «牧笛》/ «Пастушья флейта», а на следующий год Мао Цзэдун объявил в Китае «культурную революцию», ориентированную на утверждение коммунистической идеологии, а на деле обернувшуюся уничтожением народных традиции и созданием конфликта поколении. Студия анимации была закрыта, а художники сосланы в деревни на физическую работу. Те Вэй работал на свиноферме. Лишь после смерти Мао ситуация стала выправляться. Те Вэи получил возможность вернуться на студию анимации (но сначала — в должности библиотекаря). В 1984 году Вэй вновь возглавил студию, а в 1988-ом сделал свой последний, наиболее совершенный мультфильм «Впечатления от гор и вод».


Фильм: CREATURE COMFORTS / Комфорт животных

Год:1989

Продолжительность: 5 мин. 16 сек.

Режиссёр: Nick Park / Ник Парк

Страна: Великобритания



Мультфильм представляет из себя серию интервью, которые дают телевидению животные — жители зоопарка. В опросе принимают участие: семья белых медведей, броненосцы, ягуар, бегемотик, черепахи, мыши, горилла и странные птицы с клювами на резинках. Условиями проживания довольны далеко не все.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве