125 писательских техник. Пособие для авторов художественной литературы

Теперь рассмотрим чуть более пристально переходы по локации. Я имею в виду не разбивку на главы, а переход с одного места действия на другое внутри одной главы. Меняя локацию, вы можете продолжать повествование от лица все того же героя, а можете перейти к другому. Однако вы должны объяснить читателю, что происходит, и сделать это максимально эффективно.

Вот три способа.

1. Описательное резюме

Как подсказывает сам термин, можно перейти с одной локации на другую, резюмировав процесс (вместо того чтобы показывать каждый шаг). Если сюжет или проработка героя не требуются, просто переместите аудиторию на новую локацию с минимальной суетой. В первом примере, приведенном выше, дается как раз описательное резюме:

«Поддав газу, Джон понесся через город, не обращая внимания на сигналы светофора и пешеходов и как минимум одного копа».

Нам не показывают поездку. Для этого понадобилось бы описание, действие, может, даже размышления Джона, пока он едет. Однако для сюжета подобное не имеет никакой ценности, так что не надо вставлять лишнее. Используйте описательное резюме, чтобы побыстрее доставить нас к месту новой сцены.

Особенно хорошо это удается авторам бульварных романчиков. Вот как поступил Тэлмидж Пауэлл[91] (1920–2000) в рассказе «На острие ее кинжала»

[92] (Her Dagger Before Me) для журнала Black Mask:

«– Ладно, – сказал я. – Я сделаю что могу, чтобы помочь вам. Это убийство. Что бы там ни думали люди, частные детективы не любят связываться с убийствами. Когда приходится продираться через них, цена всегда выше.

– Знаю, – кивнула Филлис Дарнелл. – Я заплачу.

– Это меня не волнует. В конце концов, я получу письма, верно?

Я вытолкал ее, принял душ и отправился в гараж к Маку, где уже несколько дней стояла моя машина – он менял поршневые кольца».

2. Пробел

Еще один способ продвинуться дальше – пропустить абзац, поставив пробел, например так:

«Джон бросился прочь из квартиры. Раз этот здоровяк хочет войны, он ее получит.

На входе в офис Джон услышал, как секретарша пожелала ему доброго утра.

– Да пофиг, – откликнулся он».

Также с помощью пробела можно в пределах одной главы сменить героя, от лица которого ведется повествование. Только непременно уточните, кто теперь излагает события, – в первой же строчке:

«Джон бросился прочь из квартиры. Раз этот здоровяк хочет войны, он ее получит.

Гил Стивенсон сунул голову в щелку приоткрытой двери кабинета.

– Стоун уже здесь?

– Еще нет, мистер Стивенсон, – ответила Пегги.

– Ладно, велите ему зайти, как только приедет! – Он хлопнул дверью и глубоко вздохнул. День явно предстоял не лучший».

3. Просто будьте там

У. Т. Баллард[93] был плодовитым писателем бульварных романов золотого века. На страницах его работ часто появлялся герой по имени Билл Леннокс – парень из голливудской студии, способный разрулить любую проблему. Ради смеха я перечитал первый его рассказ «Немного иначе»[94] (A Little Different), опубликованный в Black Mask в 1933 году. В одной из сцен Леннокс едет в такси, и машину преследует продажный частный сыщик. Парень дает таксисту пять баксов и просит избавиться от хвоста.

«Водитель ухмыльнулся и резко свернул на Вайн, проехал прямо по Сансет, повернул налево – на Хайленд, пролетев на красный свет. Наконец, на углу Арлингтон и Пико он припарковался у края тротуара.

– Куда теперь?

– Отвезите меня на угол Мелроуз и Ван Несс, – попросил Леннокс.

Водитель пожал плечами и повернул на запад.

На углу Леннокс вышел и направился к многоквартирному дому».

Что же произошло с того момента, как водитель повернул на запад, до того, как Леннокс вышел из машины? Они ехали, может, перекинулись парой слов, прибыли на место, остановились у края тротуара и т. д. Нам этот «наполнитель» не нужен. И есть еще один маленький секрет: все мелкие пробелы читатель подсознательно заполняет сам, благодаря чему темп повествования не замедляется.

К слову, о темпе: ваша манера обращения с переходами во многом определяет, как вы их контролируете.

Вышеприведенные примеры позволяют сохранить быстрый темп. Однако, предположим, вы хотите немного замедлить события, дать читателю передохнуть, немного углубить характер персонажа. Тогда переходите к сокровенным мыслям героя, а если вы из смельчаков, то к флешбэку.

Сокровенные мысли

«Поддав газу, Джон помчался по улице. Он увидел впереди копа и слегка притормозил. Чего ему точно не хотелось, так это получить штраф за превышение скорости. А еще очень хотелось выпить. Может, остановиться ненадолго “У Барни”? Вдруг поможет. Капелька жидкой храбрости никогда не повредит.

Да конечно повредит, придурок. Ты же знаешь, в кого тебя превращает алкоголь. Два шота “Бушмилса” – и ты готов встретиться лицом к лицу с Майком Тайсоном».

Флешбэк

«Поддав газу, Джон помчался по улице. Он увидел впереди копа и слегка притормозил. Чего ему точно не хотелось, так это получить штраф за превышение скорости. Загорелся красный свет, и Джон остановился как ученик автошколы, вознамерившийся сдать экзамен на пятерку.