Актерское мастерство. Лучшие методики и техники знаменитых мастеров театра и кино. Чаплин, Китон, Станиславский, Чехов

И общие законы юмора, и практические приемы их применения – это только теория. К сожалению или к счастью, но если механически переносить теорию на практику, шутка может не сработать (и не срабатывает в большинстве случаев, о чем свидетельствуют многие «юмористические» телешоу). Теория – это то, что надо знать, но комическое рождается всегда в процессе импровизации. И практикум, который мы предлагаем вам в этом разделе, – в основном импровизационный. Каждое упражнение в нем не закончено. Ваша задача – закончить упражнение, опираясь на свое чувство смешного. Можете попробовать применить один из комических приемов и посмотреть, что из этого выйдет.

✲ «Времени нет!»

Представьте, что к вам через пять минут придут гости, а у вас еще ничего не готово. Предлагаемые обстоятельства, в которых вы это делаете:

• вы не выспались, вас клонит в сон, и, чтобы взбодриться, вы…

• вы стали накрывать на стол, поскользнулись и…

• вы испачкали свой наряд, а другого нет. Вы достаете из шкафа…

• вас укусила собственная собака, течет кровь, вам надо обработать рану и надеть намордник на собаку, чтобы она не покусала гостей. Раздается звонок в дверь. Вы…

✲ «Три события»

Придумайте три события:

• нейтральное, повседневное;

• торжественное, радостное;

• экстремальное, опасное.

Добавьте к ним приемы комического и сыграйте пластические этюды.

✲ «Грезы наяву»

Участники группы ложатся спать («засыпают» на стульях или на матах в репетиционном зале). Каждому снится сон:

• одному – что он цветок на одной из планет в созвездии Волопаса;

• другому – что он цыпленок в яйце и вот-вот вылупится;

• третьему – что он Харон для домашних животных, и т. д.

Придумайте обстоятельства среды, в которых вы находитесь, и дальнейшее развитие событий.

О комическом ритме. Смешное в движении

Как известно, в основе всего лежит ритм. На картине, в музыке, в уличном хаосе есть свой ритм. Физический театр – это театр движения, а значит, театр ритма.

А существует ли ритм смешного? Разумеется, да! Если есть комические движения, значит, и у них есть свой ритм. Давайте вспомним короткометражку Чаплина «Солнечная сторона» (Sunnyside, 1919) [44а]. Находясь без сознания, Чарли видит себя в окружении нимф: они танцуют и веселятся, увлекая его в лес. Он тоже танцует, подражая их легким и изящным движениям. Но вот он спотыкается и падает в кусты кактуса. Тут же подскакивает – и уносится прочь, продолжая танцевать. Но мы видим, что теперь его движения вызваны не желанием присоединиться к стайке прекрасных дев, а шипами, впившимися в мягкое место.

Когда Чарли танцует с нимфами – это вызывает улыбку, но что действительно смешно, так это танец с шипами в филейной части.

Что в этой сцене происходит на уровне ритма? – Он ломается. Из возвышенно-изящного (хотя и немного карикатурного) движение становится вздрагивающим, болезненным. Но все это – в рамках одного и того же сюжета.

Слом ритма – ключ к комическому движению.

Как можно сломать ритм? Один прием нам уже показал Чарли Чаплин. (А именно: сделать герою больно, получить небольшую, но досадную и не совсем приличную травму.)

О другом приеме рассказывает дядя Коля:

Вот сцена, вот стул, вот выхожу я. По логике вещей я должен сесть на этот стул. Но это было бы слишком скучно, это вообще не то, ради чего стоит приходить в театр. Любой человек может войти в комнату и сесть на стул. Что делаю я? Я делаю все, чтобы найти как можно больше препятствий к этому стулу. Я двигаюсь к нему, но я ломаю ритм. Вот меня что-то отвлекло. Вот я запутался в собственном плаще. Вот меня кто-то окликнул. При этом меняется мой внутренний темпоритм: ведь мне надо сесть на стул, а обстоятельства этого не дают! Соответственно, я нагреваюсь, как сковородка, я возмущен, я киплю… и от того, что я не спокоен, я сам себе создаю еще больше препятствий.

Дядя Коля

Создание препятствий – это еще один способ сломать ритм.