Актрисы старой России. От Асенковой до Комиссаржевской

Театр быстро завоёвывал популярность, и к тому моменту, когда в него пришла Лидия Яворская, полюбился театральной публике. К примеру, русский советский актёр, мастер художественного слова и театральный режиссёр Иван Михайлович Москвин (1874–1946) писал в своих воспоминаниях, что в молодости своей был «буквально отравлен» театральными постановками именно благодаря театру Корша, поскольку только этот театр «за 20 копеек давал возможность посмотреть первоклассную труппу во главе с В. Н. Давыдовым». И неслучайно. Труппа театра работала споро, поскольку руководство требовало, чтобы каждую пятницу в репертуар вводилась новая постановка, а это означало, что подготовить её нужно было за три, максимум четыре репетиции. Для такого ритма работы Лидия Яворская была уже подготовлена — её работоспособность поражала, ведь, как уже говорилось выше, она могла выучить новую роль буквально за ночь.

Постановки тщательно просеивались. Не совсем удачные немедленно удалялись из репертуара, но те, что приходились зрителям по вкусу, ставились годами.

Лидия Яворская пришла в театр, когда он буквально блистал. В 90-годы на сцене ставились новинки и отечественной и зарубежной драматургии, причём многие зарубежные драмы не только выходили почти одновременно, что на Западе, но даже публиковались раньше, чем там, поскольку Корш сам выезжал с помощниками и помощницами в европейские города, и там во время спектаклей стенографировались тексты, которые затем, дома, быстро переводились и редактировались. Причём в переводах, как правило, тексты звучали гораздо лучше, чем на языке автора.

Театр Корша стал настоящей школой для актрисы. Правда, открытие в 1898 году МХАТа перетянуло на новую сцену не только зрителей, но и многих популярных драматургов. Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко были подлинными мастерами своего дело, необыкновенно талантливыми режиссёрами, театральными педагогами и руководящими деятелями театра.

Лидия Яворская заняла в театре достойное место. О ней писали, что она на репетициях работала так, что от её крика раскачивались подвески люстр. Она только что не пела — голос не позволял, потому что был глухим и далеко не сценическим. Но отмечалось и то, что был он «способным обвораживать», а это оказывало сильнейшее воздействие на мужчин.

А там встретила свою соученицу по Киевской гимназии Татьяну Щепкину-Куперник, которая так вспоминала об их встрече через годы после выпуска:

«Нас связала горячая „дружба с первого взгляда“. Над нами смеялись и подтрунивали наши друзья, уверяя, что мы прямо влюблены друг в друга и жить одна без другой не можем, да и правда — в таких молодых дружбах есть всегда какой-то привкус романтизма и восхищения друг другом. Мы с каждым часом открывали друг в друге что-нибудь новое; не прошло двух-трёх недель, как у нас все было общее: знакомые, времяпрепровождение, вкусы, развлечение и даже работа.

Лидия была не красавица, но очень интересна. Поклонники воспевали её в прозе и стихах, говорили, что у неё „глаза страдающей и счастливой вакханки“, „русалки“ и т. п., — эти сравнения были тогда в моде: у нее действительно были великолепные серо-голубые глаза и рот, умевший быть и нежным, и жестоким. Она была очень оживленна, всегда вся горела, любила и умела кокетничать. Ее отличительной чертой, как на сцене, так и в жизни, было полное неумение находиться в покое… И глаза у нее казались невинными, как у ребенка. Очень странные у нее были глаза: в них чувствовалась какая-то пустота, словно их ретина не отражала и не воспринимала внешнего мира».

Разумеется, книга воспоминаний писалась несколько позже. А пока они были молодыми актрисами. Впрочем, иметь надёжную подругу в раздираемом интригами театральном коллективе — это, наверное, удача, если не сказать более.

Татьяна Львовна Щепкина-Куперник (1874–1952) была моложе Лидии Борисовны Яворской на три года. Если Лидия вышла на сцену в девять лет, то Татьяна тоже, можно сказать, отличилась в детстве. Ей было 12 лет, когда она написала первое стихотворение, посвящённое памяти своего прадеда Михаила Семёновича Щепкина. Родилась она в Москве. Отцом её был знаменитый в то время адвокат Лев Абрамович Куперник. Потом семья оказалась в Киеве, а оттуда Татьяна перебралась в Москву, где в 1892 году была поставлена на сцене Малого театра её первая пьеса «Летняя картинка».

Тогда же, в 1892 году, начала сотрудничать с театром Корша, куда спустя год помогла попасть и Лидии Яворской.

В биографии сказано, что её с Яворской «в это время связывал дружеский флирт с Антоном Чеховым, которого они прозвали Авеланом в честь адмирала Авелана». Генерал-адъютант, адмирал (с 1905 года полный адмирал) Фёдор Карлович Авелан (1839–1916) происходил из дворян Великого княжества Финляндского.