Актрисы старой России. От Асенковой до Комиссаржевской

Брак был, прямо скажем, необычный, ведь супруг происходил из знаменитейшего княжеского рода. Его дедом был генерал-лейтенант, генерал-адъютант князь Анатолий Иванович Барятинский (1821–1881), двоюродным дедом — наместник Кавказа генерал-фельдмаршал князь Александр Иванович Барятинский (1815–1879), отцом — генерал от инфантерии, генерал-адъютант, состоявший при императрице Марии Фёдоровне, князь Владимир Анатольевич Барятинский (1843–1914).

Могла ли Лидия Борисовна мечтать об этом, будучи гимназисткой, в какой-то степени даже нигилисткой, готовой бороться с существующим строем. Теперь нужды в том не было — она сама приблизилась к сильным мира сего, олицетворяющим этот строй.

Теперь уже и Антон Павлович Чехов не стал ей настолько нужен, как раньше. Ведь она обрела с помощью замужества не только высокий титул, но и известного в ту пору литератора, неплохого драматурга. Не сразу, постепенно, но Барятинский включился в её работу. В 1899 году он написал пьесы «Во дни Петра», «Перекаты», «Последний Иванов», «Пляска жизни», «Светлый царь» и целый ряд других, которые были с успехом поставлены на сцене.

Когда наметился успех, она стала уговаривать супруга создать свой театр, который назвать весьма одиозно — «Новый театр». Барятинский пошёл навстречу, и такой театр был создан в 1901 году. Но из этой затеи ничего путного не получилось. Критика сразу набросилась на театр, даже театром его не именуя: «…Труппа Яворской составлена, за малыми исключениями, из ничтожеств и бездарностей».

Тем не менее на сцене были поставлены комедии «Перекаты», «Карьера Наблоцкого» (1901), «Последний Иванов» (1902), «Пляска жизни» (1903), историческая драма «Светлый царь» (1904), стихотворный перевод шекспировской «Бури» (1901).

Особенно успешно прошли постановки «Перекаты», «Карьера Наблоцкого», «Пляска жизни». К примеру, «Пляска жизни» выдержала за 4 месяца более ста постановок.

Вот так, а в критике говорилось, что это всего лишь труппа. Досталось, как обычно, и самой Лидии Борисовне. Критик заявил:

«Г-жа Яворская судорожно хватается за всё, что ей попадается, и всё с треском проваливает. Неудачен Телль, попробуем Чехова. Мало ли чего не бывает, а вдруг хорошо сыграем Чехова».

Словом, отмечено было, что хватается актриса за всё подряд и не пытается стать только певицей лишь потому, «что с её голосом это невозможно».

Ради популярности Лидия Борисовна была готова на всё. Она даже участвовала в весьма сомнительных для того времени мероприятиях.

Ныне конкурсами красоты уже никого не удивишь. Эти безобразия, на которых представляют безмозглых, но смазливых девиц в тазобедренных повязках как расхожий товар на рынке сексуальных услуг, вошли в обиход ровно так же, как выставки собак, кошек и прочих животных. Возможны ли были такие мероприятия в патриархальной России начала ХХ века? Думаю, что многие скажут — нет, никак невозможно. Увы… в Петербурге 7 декабря 1901 года появились афиши с этаким вот текстом:

«В Михайловском манеже с благотворительной целью — первый в России конкурс красоты с выдачей премий! Первая премия — бриллиантовая брошь, вторая — бриллиантовый браслет, третья — золотая медаль!»

Разумеется, столичная творческая интеллигенция — писатели, поэты, публицисты художники, артисты — откликнулись на это мероприятие восторженно. Жюри было составлено во многом из этих самых представителей интеллигенции. Повторяю, интеллигенции, но не культурного слоя общества. Различие же между интеллигенцией и представителями культурного слоя общества огромно. Культурный слой общества патриотичен, ратует за правильное воспитание народа, а интеллигенция как интеллектуальная агентура Запада стремится к разложению населения и нигилизму.

Вот и конкурсы красоты люди творческие, не растерявшие ради гешефта свою нравственность, не поддержали. К организаторам же и участницам этого конкурса вполне можно применить пословицу: «Чует кошка, чьё мясо съела». Понимали эти деятели, что вершат дело заведомо отвратительное. Потому-то участницы конкурса выступали анонимно. И вот итог. Было объявлено, что первая премия присуждена баронессе «Л», второе место заняла Лидия Яворская, третье место — «шатенка в розовом декольте», а четвёртое — «блондинка в голубом».

Так и объявлено было — второе место присуждено Лидии Борисовне Яворской. Но отчего же она не обозначена псевдонимом или каким-то шифром? Оказывается, она единственная из всех участниц отказалась скрывать своё имя, поскольку хотела использовать конкурс для удержания своей популярности, которая пошатнулась после создания своего собственного театра. Конечно, в какой-то степени в развенчании популярности была повинна пресса, набросившаяся на новоиспечённую княгиню, которая, по словам критиков, набрала труппу из «ничтожеств и бездарностей».

Лидия Борисовна была раздосадована. Она очень рассчитывала именно на первое место в конкурсе. Да и вполне могла занять его.