Боб Дилан в СССР: люди, места, события

Образ Боба Дилана у Феофанова получился вполне положительный: «типичный американский парень, который готов смело взглянуть жизни в глаза и обличить ее безобразия». Прост в общении и одежде, не коллекционирует «Кадиллаки», как Элвис Пресли, хотя пластинки расходятся большими тиражами. Получает до трех тысяч долларов за выступление, но готов петь бесплатно на собраниях борцов за гражданские права. Боб шел трудной дорогой к славе «короля фолк-рока» – семь раз убегал из дома подростком, скитался по стране, хорошо знает жизнь. Потом уехал в Нью-Йорк в надежде стать профессиональным певцом, было нелегко, приходилось ночевать в метро, жить по друзьям. Но талант всегда пробьет себе дорогу, и вот Боб уже звезда. При этом он поет простые песни, не пользуется внешними эффектами, голос его звучит резко. В жизни Дилан наивный, доверчивый и беспокойный парень, который умеет передать ощущения и настроения многих молодых людей Америки. Газеты не раз называли его «коммунистом».

Вторая книга Феофанова «Музыка бунта» вышла как продолжение первой. Она более содержательна, по крайней мере, Beatles там уже не выглядят простаками. Феофанов анализирует их творчество гораздо глубже и объективнее. Кроме Элвиса Пресли упоминались практически все тогдашние звезды «классического» рока, чьи названия забавно и непривычно звучали в русском переводе – «Свинцовый Цеппелин», «Сливки», «Те, Кто», «Двери», «Благодарный Мертвец», «Самолет Джефферсона», «Трехсобачья Ночь» и наконец «Хитрец и Семейный Могильный Памятник». И главное: и в той и в другой книге имелись четкие фотографии групп, хотя и черно-белые. Я прекрасно помню, как в старших классах школы, это было в самом начале 1980-х, некоторые предприимчивые ребята предлагали на продажу черно-белые переснятые фотографии рок-групп, заламывая за них немыслимую цену, кажется, рубля три. Понятно, что и книги Феофанова служили источником этих изображений.

Статья о Дилане в «Музыке бунта» практически повторяет материал из первой книги, но есть отличие. Книги разделяет 6 лет и во второй автор с горечью пишет, что в последнее время Дилан стал редко выступать с песнями протеста. На то две причины. Первая – снижение активности американского молодежного движения, а вторая заключается в том, что, как пишет Олег Александрович, «железный спрут коммерции захватил своими щупальцами талантливого певца, на которого молодая Америка возлагала большие надежды».

Следующая по хронологии статья, которую мне удалось найти, – публикация в сентябрьском номере журнала «Ровесник» 1974 года (№ 9) под названием «DYLAN: Снова в пути» авторов М. Кригера и Л. Переверзева.

В СССР существовало всего два журнала, из которых можно было почерпнуть хоть какую-то информацию о современной музыке стран капитализма – это «Кругозор» и «Ровесник». «Кругозор» был уникален тем, что в нем имелись гибкие пластинки, а часть статей описывала то, что на этих пластинках было записано. В журнале публиковались материалы о героических строителях социализма и коммунизма, стихи, статьи о классической и народной музыке, а также о советских и зарубежных поп- и рок-исполнителях. Выпуски получались очень разноплановыми – в одном могли быть, допустим, какие-то малоизвестные певцы стран социализма, а в другом – звезды западной рок-музыки. Но предугадать было невозможно и каждый месяц я бежал к киоску «Союзпечати» в надежде успеть купить очередной номер «Кругозора», который расходился очень быстро. Если в ближайшем киоске его уже не было, я начинал поиск по всему городу, объезжая станции метро. Помню неописуемый восторг, когда в одном из купленных журналов я увидел статью, цветную фотографию и пластинку с двумя песнями британской группы «Королева», то есть Queen! «Кругозор» писал про ABBA, Boney M., Baccara, Пола Маккартни и Wings, даже Pink Floyd, а вот статьи про Боба Дилана я не припомню.