Дебют в кино. Как снять свою первую короткометражку

Нет, этого недостаточно! Информация эта слишком общая. Если в сценарии написано «достает пистолет», то реквизитор обязательно спросит: какой пистолет? Макарова или ТТ? Новый, блестящий или захватанный, потертый? Игрушечный, который выглядит как настоящий? Или самый что ни на есть настоящий? А если в сценарии написано «звучит вальс», то звукорежиссер наверняка задаст вопрос: какой вальс? Русский или зарубежный? В миноре или мажоре? Подкладываем на монтаже или в кадре должен быть естественный источник звука, который следует оправдать? Если оправдываем, то как? Радио, телевизор, переносная колонка? И такие вопросы будут возникать по каждой ремарке, по каждой реплике! Давая на них ответы, заранее не подготовившись и не продумав, режиссер будет каждый раз придумывать на ходу. Но еще хуже, если этих вопросов ему не зададут и на съемочной площадке окажется пистолет не той модели. Ни реквизитор, ни художник-постановщик не будут виноваты в этом — в сценарии было написано «пистолет», они его и обеспечили. Они же не могли залезть в голову режиссера и узнать, какой именно пистолет он имел в виду!

Режиссерская экспликация отвечает на все вопросы, которые могут быть заданы участниками съемочного процесса — и, более того, которые могут быть НЕ заданы. Режиссерская экспликация — описание того, чего хочется добиться режиссеру на экране и как. Этот документ направляет индивидуальные творческие усилия всех членов команды в одно-единственное русло режиссерского замысла.

Начинается режиссерская экспликация с посыла фильма. Почему этот фильм нужен сегодня? О чем он? Почему автору важно снять именно это кино? Какого эффекта можно ожидать от просмотра, какого воздействия на аудиторию хотелось бы добиться? Ответы на эти вопросы нужны и самому режиссеру, и всем его коллегам по работе — ведь из коллег они должны превратиться в союзников.

Посыл фильма (пример)

Как жить, если ты один веришь в то, во что не верят самые близкие люди, и при этом ты не можешь поделиться своей убежденностью и верой ни с коллегами, ни с друзьями, ведь опасность попасть в сумасшедший дом на принудительное лечение вполне реальна. «Как выжить чужому среди своих?» — главный вопрос короткометражного фильма. Трагедия главного героя, его развод с женой, бытовая неустроенность и рьяное желание вернуть свою дочь — эти обстоятельства не оставят равнодушной зрительскую аудиторию. Подключившись к насущной цели главного героя обрести «потерянный рай», зрители пройдут вместе с ним путь от отчаяния к надежде, преодолевая страх и сомнения. Это фильм об одержимости, бесконечной вере в свою правоту и о силе, которую дает эта вера.

В этом же разделе стоит упомянуть и образ фильма, раскрыв его значение для достижения поставленных автором целей.

Далее в экспликации режиссер описывает требования к актерам. Должны ли они быть известными, медийными личностями или, наоборот, новыми, никому не известными лицами? Например, для достижения эффекта полной достоверности и гиперреализма лучше остановиться на втором варианте. Какие основные требования к актерам предусмотрены замыслом режиссера? Возможно, актеров нужно подбирать в точном соответствии с психоэмоциональным профилем

персонажей? И тогда наличие профессионального образования отходит на второй план — отвечающий за кастинг специалист может отсматривать неопытных новичков и даже «любителей». Важна ли «ансамблевость», то есть органическое соответствие исполнителей друг другу? Должны ли кандидаты блистать актерским мастерством в каждой реплике, удивляя публику глубиной таланта и самобытностью дарования — или их игра должна быть незаметна для зрителя, то есть исполнители должны быть самими собой — «я в предлагаемых обстоятельствах»? Ответы на эти вопросы не должны браться «с потолка». Их подскажет режиссеру образное решение фильма.

Требования к актерам (пример)