Читаем Действие вместо реакции полностью

При установке на бытие мы все отпускаем. Мы сосредотачиваем энергию скорее на свободном проявлении себя в ситуации – и, как следствие этого, у нас может образоваться, а может и не образоваться некая собственность и некий набор приятных стимулов. Все это зависит от наших целей.

Конечно, установка на бытие не предполагает, что мы будем, подобно мифическим драконам, копить гору из золота и затем возлежать на ней, охраняя свои сокровища и опаляя врагов пламенем. Она освобождает от золотых гор и от дворцов, поскольку восседание на консервных банках глупо и лишено воображения.

Когда наше бытие есть творчество, мы все равно ищем и получаем стимулы и кормим свою лимбическую систему. Многие наши не самые духовные потребности нуждаются в удовлетворении, а подчас даже довольно эгоистические потребности. Но они нами не управляют. Не они есть главное.

Мы не слуги своего коня и не следуем покорно за ним, за его аппетитами, заскоками и взбрыкиваниями. Иначе получится, что вопреки всякой видимости это именно конь едет на нас верхом.

Коренной вопрос здесь: для чего мы удовлетворяем свои потребности? Делаем ли мы это ради самого эго и его мании обладания или же ради творчества и действия? Вписано ли наше удовлетворение лимбических потребностей во что-то большее? Нужно ли это нам, просто чтобы получить удовольствие и некое приятное стимулирующее воздействие или чтобы усовершенствовать действие?

Словом, нужно ответить для себя на вопрос, служит ли нам наш конь и едем ли мы на нем или это мы приставлены к своей лимбической системе как слуга и придаток? В последнем случае мы в проигрышной ситуации.

Деятельность, замкнутая на потреблении или являющаяся прокрастинацией и избеганием высших форм творчества, не принесет настоящей радости. Она не способна поддерживать ум в полноценной гармонии. Гармония обретается лишь в движении, потому что статика всегда образует противоречие с динамичным миром и с нашей собственной динамичной природой.

При установке на бытие мы не пичкаем собственное эго бесконечными тортами и стейками, галлюциногенными грибами или диетой из сырой земли и кузнечиков. Мало ли, что взбредет ему в голову? Мы ищем меру и баланс, а потому обеспечиваем своей лимбической системе здоровый и вкусный рацион.

Чтобы понять, какие именно продукты в него входят, в каком количестве и очередности, нам и нужен прямой контакт с ситуацией.

<p>Прямой контакт</p>

Немногим ранее мы разбирали режим внимания. Мозг входит в этот режим работы, когда мы очищаем ум от значительной доли шума и сосредотачиваемся на определенной задаче.

В последние десятилетия, однако, нейробиологи обнаружили, что название «режим внимания» не вполне корректно. Существуют занятия, при которых мы сосредоточены, но при этом мы находимся вовсе не в нем. На полную мощность работает наш, казалось бы, невнимательный стандартный режим.

Все дело в том, что настоящий критерий различия между двумя основными способами существования бодрствующего мозга состоит не в мере сосредоточенности. Он в том, что в одном режиме много эго, а в другом – мало.

Стандартный режим есть вотчина эго, а ему свойственна невротичность и некоторая рассеянность. Но когда мы беремся за большинство задач, конфликтная природа эго начинает мешать интересам самого же эго. Тогда оно вынуждено немного смолкнуть и забыть само о себе. Это позволяет нам уделить некоторой деятельности больше внимания. Позволяет до известной степени раствориться в ней и забыть о своем «Я».

Существуют, однако, и формы эгоцентрической сосредоточенности. При них внимание остается устойчивым, хотя эго вовсе не отступает на задний план.

Такое случается, когда мы размышляем о самих себе и своих проблемах, а также обдумываем отношение других людей и вообще мира вокруг к нашей персоне. Здесь эго не мешает нашей погруженности в некоторое занятие по той простой причине, что в такие моменты мы и есть наше занятие.

Несмотря на то, что существуют несколько видов концентрации вне так называемого режима внимания, это название все равно остается уместным. Прежде всего, абсолютное большинство форм сосредоточенности все равно проходят именно в нем. Это первый и чисто статистический довод, дающий ему право сохранить это название.

Второй же довод идет от сути. Мы не можем быть подлинно внимательными, пока смотрим на мир и на себя через призму эго. Такая внимательность является узкой и неполноценной. Она замурована в подзорную трубу, загнана в эго-тоннель. Повышенная осведомленность в деталях мешает восприятию общей картины, а также пониманию этих деталей. Смысл деталей находится вне их, в той связи, которая существует между ними и широким контекстом жизни.

Подлинное внимание может быть только панорамным и свободным от шума из лимбических омрачений. Оно требует отказа от эгоцентрического восприятия опыта, где все агрессивно стягивается к вымышленной центральной точке и тем самым искажается. Через подзорную трубу эго не способно разглядеть даже само себя. Чтобы увидеть себя, ему требуется уйти от себя и отдалиться.

Перейти на страницу:

Все книги серии Нонфикшн. Лекции

Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе
Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе

Джеймс Кэмерон и Хаяо Миядзаки, Стивен Спилберг и Гильермо дель Торо, Кристофер Нолан, Ларс фон Триер – герои новой книги Антона Долина. Главные сказочники мирового кино находят способы вернуть нас в детство – возраст фантастических надежд, необоримых страхов и абсурдной веры в хеппи-энд.Чем можно объяснить грандиозный успех «Аватара»? Что общего у инфантильного Тинтина и мужественного Индианы Джонса? Почему во всех мультфильмах Миядзаки герои взлетают в небо? Разбирая одну за другой сказочные головоломки современного кино, автор анализирует вселенные этих мастеров, в том числе и благодаря уникальным интервью.Вы узнаете, одобрил ли бы Толкин «Властелина колец» Питера Джексона? Была ли «Форма воды» ответом советскому «Человеку-амфибии»? Могут ли шоураннеры спасти жизнь очередному персонажу, которого задумал убить Джордж Мартин?Добро пожаловать в мир сказок Антона Долина!

Антон Владимирович Долин

Кино / Критика / Культурология
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие

Альберт Эйнштейн сказал, что «безумцы, уверенные, что способны изменить мир, на самом деле его меняют», но так ли это? Безумие – иррационально, оно показывает новое мышление, способное открывать, смотреть, чувствовать и постигать этот мир иначе.В этой книге автор сталкивает два мира: искусство и психологию. Какая леди преследовала Эразма Роттердамского? Так ли были безумны Ван Гог и Эдвард Мунк? Как страх и величие перед смертью и неизвестностью вдохновляли безумных гениев? Настолько ли безумцы безумны и как феномен «сумасшедшего творца» распространился по миру искусства? На самых ярких примерах из биографий Моцарта, Энсора, Магритта и многих других, автор аккуратно, но в тоже время настойчиво, проводит тонкую историческую нить безумия до нашего времени и дает ответы на эти и многие другие вопросы.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Ламберто Маффеи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже