Читаем Действие вместо реакции полностью

Сам мир может быть представлен как дитя, увлеченно и самозабвенно играющее само с собой. Движение мира не приковано к прошлому или будущему результату. Оно пребывает в потоке творческих перемен. Бросок костей следует за броском костей, раунд сменяется раундом, а созидание чередуется с разрушением. Нет окончательных итогов и окончательной партии, после которой игра прекращается навсегда.

Вероятно, первым в истории, кто увидел в мире играющее дитя, был древнегреческий философ Гераклит. В одном из сохранившихся фрагментов Гераклит говорит так:

«Вечность есть дитя, которое расставляет шашки; царство [над миром] принадлежит ребенку».

Более полтысячелетия спустя Иисус Христос призвал людей уподобиться детям и поучиться присущей им чистоте. В западной цивилизации это самая известная формулировка архетипа ребенка. В Евангелии от Матфея сказано:

«В то время ученики приступили к Иисусу и сказали: кто больше в Царстве Небесном? Иисус, призвав дитя, поставил его посреди них и сказал: истинно говорю вам, если не обратитесь и не будете как дети, не войдете в Царство Небесное; итак, кто умалится, как это дитя, тот и больше в Царстве Небесном»[47].

По мысли Христа, умалиться означает умалить свою гордыню, умалить свою жажду и агрессию. Это значит умалить собранную за жизнь коллекцию предубеждений, привычек, принудительных реакций и объектов цепляния. Дитя меньше, чем взрослый, ибо у него меньше всего вышеперечисленного. Именно потому дитя больше в царстве духа.

Сквозь толщу времен эту же тему продолжает Ницше. В «Так говорил Заратустра» он описывает три стадии развития личности: верблюд, лев и дитя. Для верблюда центральной является идея долга, а для льва – его собственная воля и желание. Лев есть ниспровергатель авторитетов. Это дерзновенное стремление к сбрасыванию всяческих мысленных и физических оков.

Ребенок же в ницшевской образности есть воплощение чистоты и творческой природы ума. Это способность к свежему и прямому контакту с реальностью, которая прокладывает дорогу подлинному созиданию. Ницше вкладывает в уста Заратустры следующие слова, которые столь же известны ныне, как и слова Христа:

«Как свою святыню, любил он когда-то “ты должен”; теперь ему надо видеть даже в этой святыне произвол и мечту, чтобы добыть себе свободу от любви своей: нужно стать львом для этой добычи.

Но скажите, братья мои, что может сделать ребенок, чего не мог бы даже лев? Почему хищный лев должен стать еще ребенком? Дитя есть невинность и забвение, новое начинание, игра, самокатящееся колесо, начальное движение, святое слово утверждения. Да, для игры созидания, братья мои, нужно святое слово утверждения: своей воли хочет теперь дух, свой мир находит потерявший мир».

То, о чем говорят мыслители и пророки, рассуждая о детях, имеет к реальным человеческим детям лишь крайне отдаленное отношение. Это абстрагирование и усиление некоторых свойств детства в целях объяснения существенного. Настоящие дети, в отличие от архетипического ребенка, рождаются слишком взрослыми. Они слепо доверчивы, капризны, движимы влечением и отторжением.

В детстве мы зачастую пренебрегаем играми, которые у нас есть, и жаждем тех, которых у нас нет. В нас присутствует свет чистоты прямого контакта, но он замутнен установкой на обладание. Его подавляет зреющее внутри нас эго.

В детстве мы еще недостаточно юны. Чтобы раскрыть в себе архетипическое дитя, реальное дитя должно сперва состариться и пройти через стадии верблюда и льва. Ему предстоит пережить многочисленные трансформации. Тогда дитя, практически по законам гегелевской диалектики, вернется к самому себе, но вернется уже на совершенно новом качественном уровне. Это будет дитя, помноженное на себя, дитя в квадрате, о котором говорили Гераклит, Христос и Ницше.

Перейти на страницу:

Все книги серии Нонфикшн. Лекции

Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе
Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе

Джеймс Кэмерон и Хаяо Миядзаки, Стивен Спилберг и Гильермо дель Торо, Кристофер Нолан, Ларс фон Триер – герои новой книги Антона Долина. Главные сказочники мирового кино находят способы вернуть нас в детство – возраст фантастических надежд, необоримых страхов и абсурдной веры в хеппи-энд.Чем можно объяснить грандиозный успех «Аватара»? Что общего у инфантильного Тинтина и мужественного Индианы Джонса? Почему во всех мультфильмах Миядзаки герои взлетают в небо? Разбирая одну за другой сказочные головоломки современного кино, автор анализирует вселенные этих мастеров, в том числе и благодаря уникальным интервью.Вы узнаете, одобрил ли бы Толкин «Властелина колец» Питера Джексона? Была ли «Форма воды» ответом советскому «Человеку-амфибии»? Могут ли шоураннеры спасти жизнь очередному персонажу, которого задумал убить Джордж Мартин?Добро пожаловать в мир сказок Антона Долина!

Антон Владимирович Долин

Кино / Критика / Культурология
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие

Альберт Эйнштейн сказал, что «безумцы, уверенные, что способны изменить мир, на самом деле его меняют», но так ли это? Безумие – иррационально, оно показывает новое мышление, способное открывать, смотреть, чувствовать и постигать этот мир иначе.В этой книге автор сталкивает два мира: искусство и психологию. Какая леди преследовала Эразма Роттердамского? Так ли были безумны Ван Гог и Эдвард Мунк? Как страх и величие перед смертью и неизвестностью вдохновляли безумных гениев? Настолько ли безумцы безумны и как феномен «сумасшедшего творца» распространился по миру искусства? На самых ярких примерах из биографий Моцарта, Энсора, Магритта и многих других, автор аккуратно, но в тоже время настойчиво, проводит тонкую историческую нить безумия до нашего времени и дает ответы на эти и многие другие вопросы.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Ламберто Маффеи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже