Читаем Действие вместо реакции полностью

Таким образом, в стандартном режиме правит бал лимбическая система и находящийся в ее власти механизм централизации опыта – наше эго. Стандартным режимом управляют противоречивые импульсы желания, а потому он производит огромное количество шума, жажды, агрессии, страдания.

В режиме внимания активность лимбической системы снижается. Различные потребности перестают дергать ум из стороны в сторону, перестают производить конфликты и образовывать узелки микроневрозов. За счет этого как разум, так и интеллект начинают лучше справляться со своими задачами.

В состоянии потока происходит углубление режима внимания. Исчезает необходимость периодически бороться с отвлекающими нас импульсами из лимбической системы. Снимается вопрос удержания внимания на избранной нами задаче. Это дается легко. Мы просто не хотим ни о чем думать, кроме нее.

В состоянии потока лимбическая система полностью перестает оказывать сопротивление. Она сама начинает принимать деятельное участие. Состояние потока есть развилка, откуда возможно свернуть по двум траекториям.

С одной стороны, мы можем усилить поддержку нашей деятельности со стороны лимбической системы. Мы можем усилить нервное возбуждение и направить его в единое русло, направить на ту задачу, которой мы заняты. Такое перевозбуждение может значительно увеличить продуктивность и повысить качество возникающих идей и суждений.

Во власти вдохновения наш интеллект начинает трудиться на лимбическом допинге, на своего рода внутренних психостимуляторах. И цена вдохновения такая же, как цена наркотиков-стимуляторов. Они могут привести к истощению, расстройству восприятия и даже психозу. Информационные потоки перемешиваются, и в уме происходит разлад. Восприятие деформируется и покрывается трещинами и оптическими искажениями.

Как уже говорилось, это одна из причин некоторой связи, которая прослеживается между гениальностью и безумием. Вдохновение полезно и прекрасно, но оно и опасно. Неумеренное творческое перевозбуждение может толкнуть нас за край и вообще воспитать в нас привычку к вечному нервному опьянению.

С другой стороны, на этой развилке мы можем повернуть и направо – к режиму прямого контакта. Это значит, достичь еще большего очищения, чем наблюдается в состоянии потока. Нам потребуется уйти еще дальше в успокоении и интеграции лимбического зверя.

Прямой контакт есть максимизация очищения и гармонизации ума. Стихают импульсы влечения и отторжения, а благодаря этому устраняются или по крайней мере смолкают даже самые глубокие фоновые конфликты. Воображение не производит свой обычный товар, не снимает тот кинофильм, который образует стену между умом и его собственной природой, между умом и миром.

Так как движимое желанием воображение усмирено и теперь меньше привносит в наше восприятие, мы начинаем видеть себя и мир яснее.

Конечно, сегодня воображение принято считать высшей ценностью, поэтому слова о том, что при прямом контакте его становится меньше, звучат не очень привлекательно. И воображение, вне всяких сомнений, есть важнейшая способность ума. Но стоит вспомнить, что хороша не та способность, которая применяется в большом количестве, а та, которую мы используем с ювелирной точностью.

В повседневной жизни наше воображение много «шумит». Оно работает не по делу и формирует виртуальную копию реальности. Наш ум отрисовывает то, что мы должны видеть, на основе старых заготовок. Он почти не оставляет места для свежего познания.

Те картины, которые создает ум вместо живого контакта с миром, подобны карандашному рисунку. Рисунок примитивен и блекл в сравнении с реальностью предмета. В предмете есть объем и глубина, миллионы нюансов, история и взаимосвязь.

Пока мы поглощены собственными старыми рисунками, мы обкрадываем себя. Мы закрываемся ими от себя и от мира. Наше воображение прорисовывает уже не ситуацию, в которой мы находимся, а делает копии своих же старых произведений. Оно даже не может их хорошо нарисовать, потому что это возможно лишь при внимании к натуре.

<p>Архетип ребенка: Гераклит, Христос и Ницше</p>

Прямой контакт есть антидот от перевозбуждения и от избытка воображения. Он позволяет снять множество слоев созданной умом виртуальной реальности. Как следствие, наше восприятие мира приближается к детскому.

Мы освобождаемся от груза предубеждений и очищаемся для свежего исследования реальности. Нам становится интересно изучать то, что перед нами, и взаимодействовать с миром, а не преследовать свои фантазии о былом и грядущем. Мы осваиваем ситуацию, и это освоение становится игрой, потому что по большому счету оно представляет собой самоцель.

Наша жизнь становится игрой не потому, что результаты нам не важны. В игре результат важен. Дело в том, что при прямом контакте у нас, как и при всяком здоровом подходе к игре, нет невротической одержимости удержанием результата. Нас не слепит цепляние за него. Раунды сменяются, партии сменяются, игры сменяются, и мы понимаем это. Играя, мы понимаем существо времени.

Перейти на страницу:

Все книги серии Нонфикшн. Лекции

Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе
Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе

Джеймс Кэмерон и Хаяо Миядзаки, Стивен Спилберг и Гильермо дель Торо, Кристофер Нолан, Ларс фон Триер – герои новой книги Антона Долина. Главные сказочники мирового кино находят способы вернуть нас в детство – возраст фантастических надежд, необоримых страхов и абсурдной веры в хеппи-энд.Чем можно объяснить грандиозный успех «Аватара»? Что общего у инфантильного Тинтина и мужественного Индианы Джонса? Почему во всех мультфильмах Миядзаки герои взлетают в небо? Разбирая одну за другой сказочные головоломки современного кино, автор анализирует вселенные этих мастеров, в том числе и благодаря уникальным интервью.Вы узнаете, одобрил ли бы Толкин «Властелина колец» Питера Джексона? Была ли «Форма воды» ответом советскому «Человеку-амфибии»? Могут ли шоураннеры спасти жизнь очередному персонажу, которого задумал убить Джордж Мартин?Добро пожаловать в мир сказок Антона Долина!

Антон Владимирович Долин

Кино / Критика / Культурология
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие

Альберт Эйнштейн сказал, что «безумцы, уверенные, что способны изменить мир, на самом деле его меняют», но так ли это? Безумие – иррационально, оно показывает новое мышление, способное открывать, смотреть, чувствовать и постигать этот мир иначе.В этой книге автор сталкивает два мира: искусство и психологию. Какая леди преследовала Эразма Роттердамского? Так ли были безумны Ван Гог и Эдвард Мунк? Как страх и величие перед смертью и неизвестностью вдохновляли безумных гениев? Настолько ли безумцы безумны и как феномен «сумасшедшего творца» распространился по миру искусства? На самых ярких примерах из биографий Моцарта, Энсора, Магритта и многих других, автор аккуратно, но в тоже время настойчиво, проводит тонкую историческую нить безумия до нашего времени и дает ответы на эти и многие другие вопросы.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Ламберто Маффеи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже