Читаем Действие вместо реакции полностью

Таково было еще одно принципиальное возражение Аристотеля против Платона, учившего о цельной и вечной душе, которая была родом из иного и высшего пласта реальности. Аристотель, как и досократики, полагал, что материя не есть нечто безжизненное и пассивное. Она является изначально одухотворенной. Но он не вкладывал в это тот же смысл, что идеалисты.

Материя одухотворена, потому что ей присуща творческая энергия и способность развить в себе сознание и целенаправленную, разумную деятельность. Проявлением этой способности является и человеческий ум. Очень похожих воззрений придерживалась и третья группа философов античности с материалистическим уклоном – стоики.

Таким образом, материализм подчеркивал связь всего со всем, взаимопереход и родство всех вещей и явлений жизни, всеобщую динамику, пластичность и множественность. Идеализм же настаивал на обратном: на невозможности взаимоперехода, на чуждости и обособленности души, а не на ее единстве со всем миром, на статике и вечности, а не на динамике и временности.

<p>Анимизм наносит ответный удар</p>

Материализм в издании досократиков, Аристотеля и стоиков был материализмом с идеалистическими оговорками. Вернее даже, с идеалистическим сердцем в груди. В их мышлении было и то, и другое, но это была не проблема и не некая хаотическая смесь, а чрезвычайно положительный сигнал, указывающий на глубокое понимание существа дела.

Эти мыслители оказались близки к тому, чтобы преодолеть наивное разделение на два лагеря и выйти по ту сторону вымышленной необходимости выбрать либо тот, либо другой.

Вместе с тем, этот материализм, даже с его пламенеющим идеалистическим сердцем, было тяжело принять и переварить. Он говорил на языке логики и науки, мыслил причинами и следствиями, частями и их взаимодействием, законами и закономерностями. Он рассуждал об эволюции разумного и сознательного из потенциальной способности материи к разуму и сознанию. Он говорил о появлении чего-то крайне сложного из весьма простого. Он не обещал нашему эго вечной жизни после смерти и требовал большого внутреннего усилия над собой.

Это и стало камнем преткновения. Как простым людям древности, так и интеллектуалам было совершенно не понятно, как нечто столь возвышенное и прекрасное, как человек, могло бы развиться из чего-то столь прозаического, как материя – из воды и огня, из атомов и вещества, из всех этих палок, камней и гусениц.

Механизм перехода одного в другое в те далекие времена не прослеживался даже отдаленно. Материализм казался самой дерзкой фантастикой, самой притянутой за уши эзотерикой. Как следствие, идеализм и эгоцентризм одержали полную победу. Они определили религиозное, философское и даже научное мышление Запада на следующие две тысячи лет.

Влияние Сократа и его продолжателей было настолько велико, что мыслителей, которые были до них, со временем стали называть досократиками. Фалес, Анаксимандр, Анаксимен, Гераклит остались позади — за Сократом, до Сократа. Они были пройденным этапом.

Но значит ли это, что в постсократической мысли и правда произошло движение вперед? Многие из наиболее проницательных умов Запада, такие как Ницше и Хайдеггер, утверждали, что произошло как раз обратное. В мысли Сократа мы наблюдаем глубокий упадок философии, стремительное скатывание мысли кувырком с досократических вершин.

Скатившись по этому склону, ключевые мыслители Запада принялись строить у подножья горы прекрасные здания и действительно создали много хорошего. Тем не менее все это восхитительное мыслетворчество происходило несколькими этажами ниже, чем до этого.

Они вновь принялись размышлять простыми единствами вместо множеств и свободной деятельностью вместо процессов и законов. Причинам и следствиям пришлось потесниться, чтобы вернуть место сверхъестественным деятелям и вечным божественным Идеям.

Вдобавок к этому, в идеализме реальность оказалась расколота на два измерения. Наш мир, чувственный и материальный, был оклеветан, отторгнут и даже проклят. Он считался грязной темницей души, бледным подобием прекрасного оригинала. Восприятие реальности, система ценностей и сам образ жизни подчинились какой-то запредельной фантазии.

Основой платоновского идеализма был доведенный до совершенства анимизм. Мир вновь стал казаться похожим на человеческий ум в самом первом и поверхностном понимании этого ума. Все в нем управлялось деятельностью неких деятелей, похожих на наше «Я», и понятиями человеческого языка, от которых произошли платоновские Идеи. Как и наша бессмертная душа, эти деятели являются внутренне цельными и вечными. Они отделены от остальной действительности и движимы своей свободной волей, планами и интересами.

Наивное понимание умом самого себя всегда рождает моноцентризм и анимизм. По мере развития, они превращаются в идеализм, а он, в свою очередь, есть питательная среда для эгомании.

<p>Человечек у нас в голове</p>
Перейти на страницу:

Все книги серии Нонфикшн. Лекции

Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе
Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе

Джеймс Кэмерон и Хаяо Миядзаки, Стивен Спилберг и Гильермо дель Торо, Кристофер Нолан, Ларс фон Триер – герои новой книги Антона Долина. Главные сказочники мирового кино находят способы вернуть нас в детство – возраст фантастических надежд, необоримых страхов и абсурдной веры в хеппи-энд.Чем можно объяснить грандиозный успех «Аватара»? Что общего у инфантильного Тинтина и мужественного Индианы Джонса? Почему во всех мультфильмах Миядзаки герои взлетают в небо? Разбирая одну за другой сказочные головоломки современного кино, автор анализирует вселенные этих мастеров, в том числе и благодаря уникальным интервью.Вы узнаете, одобрил ли бы Толкин «Властелина колец» Питера Джексона? Была ли «Форма воды» ответом советскому «Человеку-амфибии»? Могут ли шоураннеры спасти жизнь очередному персонажу, которого задумал убить Джордж Мартин?Добро пожаловать в мир сказок Антона Долина!

Антон Владимирович Долин

Кино / Критика / Культурология
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие

Альберт Эйнштейн сказал, что «безумцы, уверенные, что способны изменить мир, на самом деле его меняют», но так ли это? Безумие – иррационально, оно показывает новое мышление, способное открывать, смотреть, чувствовать и постигать этот мир иначе.В этой книге автор сталкивает два мира: искусство и психологию. Какая леди преследовала Эразма Роттердамского? Так ли были безумны Ван Гог и Эдвард Мунк? Как страх и величие перед смертью и неизвестностью вдохновляли безумных гениев? Настолько ли безумцы безумны и как феномен «сумасшедшего творца» распространился по миру искусства? На самых ярких примерах из биографий Моцарта, Энсора, Магритта и многих других, автор аккуратно, но в тоже время настойчиво, проводит тонкую историческую нить безумия до нашего времени и дает ответы на эти и многие другие вопросы.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Ламберто Маффеи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже