Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 2. Статьи и письма

¹⁴⁴ М.Ф. Ларионов и Н.С. Гончарова иллюстрировали книги А.Е. Кручёных, К. Большакова, С. Боброва, Т. Чурилина.

¹⁴⁵ Большаков Константин Аристархович (1895–1938) – поэт, прозаик.

¹⁴⁶ Ко времени написания данной статьи стихи К.А. Большакова ещё не появлялись в печати.

¹⁴⁷ Стихотворение впоследствии вошло в книгу К. Большакова «Сердце в перчатке» (М., 1913).

¹⁴⁸ Термин «орфизм» применительно к живописи впервые был употреблён Г. Аполлинером в одном из докладов осенью 1912 г., а затем в его статье “Die modern malerei”, опубликованной в берлинском журнале “Der Sturm” (февраль 1913 г.). В российской прессе первые заметки об «орфеизме» в живописи появились в марте 1913 г. (Раннее утро. 1913. № 63. 16 марта. С. 6; Вечерние известия газеты «Коммерсант». 1913. № 134. 16 марта. С. 3). Какие-либо сведения о стихах орфистов в 1913 г. отсутствуют. По-видимому, данное сообщение является мистификацией И.М. Зданевича, которое было призвано подкрепить последующую мистификацию о стихах лучистов. В то же время следует отметить реалистичность данной мистификации. Вначале во французской поэзии появились представители «литературного кубизма», а впоследствии (1917) Аполлинер употреблял термин «орфизм» в контексте собственного поэтического творчества (Буачидзе Г. С. Аполлинер и пути развития французской поэзии. Тбилиси, 1989. С. 100, 333).

¹⁴⁹ Приводимые ниже «стихи лучистов» являются литературной мистификацией, целью которой было создать видимость широкого распространения ларионовского лучизма, его влияния не только на живопись других художников, но и на поэзию. Анонсировался сборник «Лучистая поэзия», однако он не был издан.

¹⁵⁰ Вероятно, вымышленные лица. Следует, однако, отметить, что среди тифлисских знакомых И.М. Зданевича, проживавших в Москве, был некий Семёнов, упоминающийся в письмах В.К. Зданевич (15 февраля и 10–11 марта 1913 г.). Все образцы «литературного лучизма», видимо, принадлежат И.М. Зданевичу.

¹⁵¹ По-видимому, речь идёт о группе английских поэтов “Georgians”, выпустивших в 1912 г. первую антологию “Georgian poetry”.

¹⁵² Книга: Marinetti F. T. Le Futurisme. Paris, Sansot, MCMXI – впоследствии вышла в русском переводе: Маринетти Ф.Т. Футуризм/Пер. с франц. М. Энгельгардта. СПб.: Прометей, 1914.

¹⁵³ Книга французских художников: Gleizes А., Metzinger J. Du cubisme. Paris, 1912 – вышла из печати в декабре 1912 и вскоре дважды была переведена на русский язык: Глэз

А., Меценжэ Ж. О кубизме /Пер. с франц. М.В. М.: Современные проблемы, 1913; Глэз А., Меценжэ Ж. Кубизм/Пер. с франц. Е. Низен, под. ред. М.В. Матюшина. СПб.: Журавль, 1913.

¹⁵⁴ Речь идёт о книге критика Вильгельма Удэ, открывшего художника-примитивиста А. Руссо: Uhde W. Henri Rousseau. Paris, 1912.

¹⁵⁵ Альманах “Der Blaue Reiter” был выпущен в Мюнхене в середине мая 1912 г. издательством Райнхардта Пипера. Имеется русский перевод: Синий всадник. Под ред. В. Кандинского и Ф. Марка //Пер., комм, и статьи З.С. Пышновской. М., 1996.

¹⁵⁶ Имеется в виду книга: Burger F. Cezanne und Holder. München: Delphin, 1913. Последующие переиздания этой работы вышли в 1913, 1918, 1919, 1920 и 1923 гг.

¹⁵⁷ Северини (Severini) Джино (1883–1966) – итальянский художник.

¹⁵⁸ Боччони (Boccioni) Умберто (1882–1916) – итальянский художник, скульптор.

¹⁵⁹ Речь идёт о книге В.В. Кандинского “Uber das Geistige in der Kunst”, вышедшей в Мюнхене в декабре 1911 г. (на обложке– 1912). Впоследствии неоднократно переиздавалась и переводилась на другие языки. Одновременно в Петербурге на Всероссийском съезде художников был прочитан доклад В.В. Кандинского (29 и 31 декабря 1911 г.), опубликованный в трудах съезда: Кандинский В.В. О духовном в искусстве (Живопись) //Труды Всероссийского съезда художников в Петрограде: декабрь 1911 – январь 1912 г. Т. 1. Пг., 1914. С. 47–74.

¹⁶⁰ Речь идёт о брошюре «Сборник статей по искусству. Издание Общества Художников “Бубновый Валет”» (М., 1913).

¹⁶¹ Имеется в виду статья Д.Д. Бурлюка «Кубизм» (Пощёчина общественному вкусу. М., 1912. С. 95—110). Вследствие типографской опечатки автором статьи в указанном сборнике ошибочно был указан Н. Бурлюк.

¹⁶² См. комм. 137.

¹⁶³

Речь идёт о брошюре: Ларионов М. Ф. Лучизм. М., 1913.

¹⁶⁴ Владимир Марков – псевдоним художника и теоретика Матвея Вольдемара Ганса Иоганновича (1877–1914).

¹⁶⁵ Имеются в виду следующие публикации: Марков В. Принципы нового искусства⁄⁄ Общество художников «Союз молодёжи». № 1. СПб., 1912. С. 5—14; Марков В. Принципы нового искусства//Общество художников «Союз молодёжи». № 2. СПб., 1912. С. 5–18.

III. Письма

Переписка с матерью.