Газета Завтра 606 (27 2005)

Из прочих конкурсных лент можно выделить датчанина Томаса Винтерберга с "Дорогой Венди". За пятью подростками, организовывающими клуб денди, чьими принципами являются неприменение оружия, проглядываются пять постоянных членов Совета Безопасности ООН. Когда подростки безуспешно пытаются сопроводить черную женщину, все кончается гигантской перестрелкой, в которой побеждает местный шериф со своим войском. Другой приятной лентой стала "Последняя луна" чилийца Мигеля Литтина, опытного режиссера, участвовавшего в Московском Кинофестивале еще в 1973 году. Действие его картины происходит в 1914 году в Палестине, в момент смены турецкого контроля территории на английский. Сам родившийся в семье выходцев из Палестины, режиссер дает живое описание происходивших тогда процессов. Когда в финале еврейская община отгораживается от местных жителей колючей проволокой, звучат слова: "Через несколько дней после создания фильма на этом месте начала возводиться стена".

На кинофестивале, помимо основного конкурса, есть еще второй — "Перспективы". И здесь была единственная наша отдушина — отечественный фильм "Пыль". Создатели — в прошлом участники проекта "ЗАиБИ" ("За анонимное и бесплатное искусство") — за свои деньги (70 тыс. руб.) сняли за три года фильм, по степени правды превосходящий все российские фильмы последних лет вместе взятые. Они не плюют в прошлое, они показывают настоящее. Главный герой фильма толстяк Леша в результате эксперимента спецслужб чувствует себя полноценным человеком. Весь фильм он пытается вернуть это чувство всеми возможными способами, но тщетно. Все упирается в беспросветную действительность и в тех, для кого Леша, равно как и все другие люди, — "пыль". Но приз, в денежном эквиваленте пленки для следующего фильма, достался американке Джорджине Гарсиа Ридель за скучнейшие "Как девушки Гарсиа провели лето". Семья латинос Гарсиа не знает, что делать от скуки в маленьком городке на границе с Мексикой. Как средства используются: бабушкой — автомобиль, садовник; матерью — фаллоимитатор, мясник; дочкой — слухи, подмастерье. В фильме интересна лишь одна деталь: у белой бабушки — дочь полноценная латинос. Очевидно, что фильм стоил создателям раз в пятьдесят, а то и в сто, дороже, чем режиссеру Сергею Лобану его "Пыль". Ничего, Сергей! Что бы ты делал с дорогой пленкой, ведь снимаешь на дешевую цифру… Зачем тебе такие перспективы?

Как лейтмотив отечественного кинопроцесса, в один из дней Кинофестиваля состоялся митинг в поддержку Музея Кино. Это уникальное место, где показываются старые фильмы, закроют до конца года. Фонды временно складируют на "Мосфильме", кинопоказов же не будет. И это при государственном статусе Музея-синематеки. Продал же здание Киноцентра под развлекательный центр, в половине которого уже функционируют казино и стрип-клуб, все тот же Михалков, вопреки своим обещаниям съезду Союза кинематографистов. И это при том, что в любой европейской столице в центре города стоит своя синематека. Куда денутся студенты и деятели культуры, водившие хороводы(!) на митинге? Они и протестовать-то как следует не умеют. Нет более кинотеатра "Дом Ханжонкова", в котором будет ресторан. Если посмотреть на процессы, происходящие в мире кино и около него, мы увидим, что идет распродажа народных ценностей, накопленных за советское время под знаком его охаивания. Так что же означала фраза Михалкова "Мы растем!"?..

КАРТИНА ТРЕВОГИ НАШЕЙ

КАРТИНА ТРЕВОГИ НАШЕЙ

Антон Бондарев

КАРТИНА ТРЕВОГИ НАШЕЙ

Более четырех десятилетий тому назад споры о темах и задачах советского искусства всколыхнула картина уже признанного в ту пору художника из Студии Грекова. Называлась она "Безымянная высота". Весенняя, глинистая, еще не зазеленевшая травой земля. На ней — два убитых в рукопашной схватке парнишки-солдата — русский и немец. Изображены они были лежащими совсем рядом, голова к голове, словно безымянная высота вдруг уравняла их перед лицом смерти.