Читаем Гнев Тиамат полностью

Для неё уже слишком поздно. Часть сознания Бобби поняла это сразу, когда увидела белый шрам на торпеде. Теперь, когда дело сделано, можно было об этом подумать. Если бы всё шло как надо — она, и Рини, и «Белая ворона», рванули бы прочь от «Бури» в тот самый момент, когда сбросили свой заряд, постарались бы опередить взрыв. А «Шторм» ещё отвлекал бы врага, что тоже не удалось. Ну, как уж есть.

Бобби развернулась в сторону, потянулась. По бесконечному небу рассыпаны звёзды диска галактики. Свет некоторых шёл к ней столетиями. Тысячу лет. Ещё дольше. Многие из тех звёзд погасли до того, как она родилась. Странная судьба у протона — быть выброшенным из огненного ядерного шара, пройти сквозь безбрежную пустоту между звёздами и приземлиться в сетчатке морпеха с Марса, пока она для себя решает, боится смерти или готова к ней. Она думала об этом тысячу раз.

«Буря» становилась всё больше. Бобби не смогла полностью остановить своё движение в её сторону. Она не знала, сможет ли это и «Шторм». В бою один на один он заранее обречён. С таким же успехом Джиллиан с Алексом могли бы вступить в схватку с кораблём класса «Доннаджер» на чём-нибудь вроде «Росинанта». Но пока «Буря» не запустила двигатель, стоит попробовать. Пиррова победа — всё же победа, и врагу это будет стоить гораздо больше, чем ей.

Бобби подумала, что надо бы соединиться со «Штормом». Сказать «прощайте». Но их нельзя отвлекать. Уж лучше наоборот, постараться отвлечь на себя врага, не союзника. А всё остальное — жалость к себе. Удар она нанесла, и с ней ещё не покончено.

Она проверила уровень вооружения в своём скафандре. Пополнен. В движках ещё оставалось горючее, а кислорода ей хватит ещё на тридцать минут, даже если не переходить в режим экономии. Она активировала оружие, переключала дисплей с локального на тактический и улыбалась. Кто я? Имело ли смысл то, ради чего я жила? Оставлю ли я вселенную после того, как уйду, лучшей, чем до меня? Если я не вернусь, о чём я жалею? Чего я добилась?

— Спасибо за всё, — сказала она вселенной, как будто была гостем хорошего праздника, который вот-вот закончится. Она обернулась к «Буре». Ещё одна вспышка света. Ещё залп торпед пронёсся сквозь темноту. Ещё одна угроза её кораблю и её команде.

— Ну ладно, сволочь. Ты хочешь потанцевать? Давай потанцуем.

Она зафиксировала систему прицеливания скафандра на лаконийский корабль, переключилась в режим боевой стрельбы и начала ускорение. Спустя пятьдесят семь секунд Бобби вышла из слепого пятна «Бури».


Глава тридцать третья

Алекс


— Статус? — запросила Бобби.

От звука ее голоса на командной палубе Алекс еще сильнее ощутил отсутствие Бобби. Все вокруг на своих постах. Напряжение так и висит в воздухе. Каждый взгляд, каждый вдох, каждая нервная ухмылка говорят об одном: вот дерьмище, мы и правда собираемся это сделать.

— Ждем твоего приказа, — ответила Джиллиан, еще сильнее ослабляя воротничок мундира. Алекс вспомнил себя молодым, когда его волновало, как он выглядит перед боем.

Каспар барабанил пальцами по креслу. Джиллиан наклонилась вперед из своего — ремни впились ей в плечи. Алексу хотелось удариться головой. Каждый справлялся с ожиданием и страхом по-своему.

Они часами готовились, вытаскивая «Шторм» из укрытия, проверяя все помещения и системы. Теперь от открытого космоса «Шторм» отделяла лишь пара старых дверей и приказ Бобби на выдвижение.

— Давай, «Шторм».

— Есть, — подтвердила Джиллиан и разорвала соединение. — Камал, вылетаем.

Алекс нажал кнопку и увидел на мониторе, как перед ними раскрываются двери. Маневровые двигатели мягко толкнули их прочь от поверхности спутника. Вылетев из дока, Алекс запустил двигатель Эпштейна, и его вдавило в гель кресла, по шее и ребрам пополз холод. Каллисто отлетала прочь, её поверхность светилась оранжево-золотым в том месте, где ее раскалил выхлоп двигателя.

— Все системы в норме, — доложил Каспар, хотя никто его не спрашивал. Парню нужно было просто найти себе занятие. — Мы... Ладно. У меня запрос с Каллисто от службы трафика.

— Удиви их, — приказала Джиллиан, — «Бурю» видишь?

— Поймал, — ответил Алекс.

— Покажи.

Алекс перебросил карту системы Юпитера на главный экран. Их позиция, спутники, дуга газового гиганта под ними. На посторонний взгляд маршруты кораблей выглядели спутанным клубком, но Алекс читал их как раскрытую книгу. Грузовые маршруты — серые, силы безопасности Лаконии — золотые, Бобби и «Белая ворона» — зеленые, а их цель, «Буря», — алая, как свежепролитая кровь.

Изменчивая гравитация этой системы проложила маршруты, позволяющие затрачивать минимальное количество энергии, и движение между спутниками следовало за ней, как железная стружка за магнитом. На таких расстояниях даже не нужен двигатель Эпштейна. Приличному кораблю почти ничего не требовалось для перемещения. Экономия топлива создала эту маршрутную сеть. Одной этой причины хватало.

— Давай же, — произнесла Джиллиан, ни к кому не обращаясь. — Отрасти же яйца и попробуй меня схватить, толстый говнюк.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги