Читаем Гнев Тиамат полностью

— Мы не можем организовать работу ретрансляторов. Каждый раз, когда я отправляю их на орбиту, кто-то их сбивает. Террористы посылают друг другу сообщения сквозь врата, используя технологию на уровне консервных банок и жвачки, и я не могу остановить их. Если я могу поместить флот в пространство колец, я контролирую все, потому что это узкое место. Очень узкое. Если не могу, то не контролирую империю.

— Если только не... — начала она, но Трехо уже было не остановить, его слова неслись как лавина.

— Каждый — в буквальном смысле каждый — на каждом корабле и станции будет ждать, что предпримет Первый консул. А он тут, через два коридора, машет руками как хренов первокурсник под галлюциногенами. Существование правительства основано на уверенности, а не на свободе. Не на справедливости. Не на силе. Оно существует, пока люди верят, что оно что-то делает, и не задают вопросов. А Лакония столкнулась с кучей вопросов, на которые мы не можем ответить.

К концу речи он повысил голос, почти кричал. Элви вдруг посетило яркое воспоминание из детства в Кархуле. Управляющий бакалейного магазинчика, куда они с отцом ходили каждую неделю, узнал, что арендный платеж вырос и он должен либо переехать, либо закрыться. У него был такой же голос, такое же ошеломление и гнев перед лицом безжалостной реальности. Что-то было странно утешающее в том, что скромный лавочник и самый могущественный человек в галактической империи могут иметь нечто фундаментально общее. Не думая, она дотронулась до руки Трехо. Он отшатнулся, будто она его обожгла.

Пару раз неровно вздохнув, он вернул самообладание. Когда он заговорил снова, это опять был знакомый ей Трехо.

— Ваша проблема, доктор Окойе, заключается в том, что вы думаете, будто проблема, непосредственно находящаяся у вас перед носом, и есть самая неотложная. Но это не так. Кем бы ни был Паоло Кортасар — а у меня нет иллюзий насчет этого человека — он незаменим.

Их молчание продлилось дольше, чем возможно. Элви казалось, что она смотрит вниз с края скалы, на которой оказалась, сама того не понимая.

— Вы говорите, что вас это устраивает.

— Я постараюсь присмотреть за девочкой, — сказал Трехо. — Сделаю, что смогу, чтобы эти двое не оставались наедине.

— Но если он придет сюда с ее головой под мышкой, вы просто пожмете плечами и оставите все как есть?

Трехо развел руками.

— Если он скажет, что сможет исправить весь этот кошмар, принеся ее в жертву, я дам ему нож. Это мой долг. Я офицер лаконийской империи. Как и вы, — добавил он после паузы.

Воздух в комнате казался разреженным, Элви едва дышала. Трехо либо этого не заметил, либо не хотел замечать.

— Ваша главная задача, доктор Окойе, заключается в том, чтобы обеспечить вторую пару глаз и опыт в помощь доктору Кортасару. Вы с ним партнеры. Если вам это кажется трудным или отвратительным, мне все равно. Мы переживаем критический момент истории, и вы должны собраться и выдержать испытание.

— Она ребенок, — сказала Элви.

— Согласен, что будет лучше, если она останется в живых. Я сделаю, что смогу. Но между нами не должно быть недопонимания в том, что является приоритетом. Чем скорее вы с ним найдете способ отделить молоко от кофе, тем скорее девочка окажется в безопасности. Всё, что мешает усилиям по исцелению Уинстона Дуарте — ваш враг. Всё, что помогает — друг. Вам ясно?

Ей хотелось подать в отставку. Слова ощущались как нечто физическое, имели форму. И Элви знала, что Трехо не позволит ей уйти. Из этой точки нет возврата.

— Яснее не бывает, — сказала она.

— Спасибо за уделенное время, доктор. Мои двери всегда открыты для вас.

Какой ироничный способ отправить ее восвояси.

Она встала и вышла через коридор в просторный вестибюль, а потом в темноту сада. На востоке первый рассветный луч гасил тусклые звезды. В воздухе пахло жженой корицей — брачный призыв здешнего животного, напоминавшего гусеницу. На Земле пели бы птицы. Элви постояла, глубоко вдыхая аромат.

Она десятилетиями занималась полевой работой, перемещаясь между новыми мирами с сумками для образцов и исследовательскими наборами. Она, вероятно, единственный человек, видевший столько разных древ жизни. Все бесчисленные решения, выработанные эволюцией под разными звездами, но в ответ на более или менее одинаковые вызовы. В каждом мире — глаза, поскольку существа, ощущающие свет, выживут с большей вероятностью. Рот недалеко от органов чувств, так как существа с пищевой координацией оказались приспособлены лучше, чем без нее. Вероятно, Элви убила и препарировала во имя науки больше особей, чем кто-либо в истории. И все же не считала себя убийцей. Или причастной к убийству. Или чудовищем.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги