Читаем Гнев Тиамат полностью

— Из тех, о ком мне известно — нет. — Чава налила себе чашку кофе. — Ты знаешь подполье лучше, чем я, но...

— В таких случаях их могут просто взять из резервных копий, — сказала Наоми, принимая чашку. Она уже начала привыкать к кофе из френч-пресса Чавы. Напиток получался крепкий и горький, и иногда в нём оставалось немного кофейной гущи. Наоми обнаружила, что он нравится ей больше нормального кофе из распределителя на корабле. — Но тут, похоже, кому-то удалось добраться и до бэкапов. Внести туда то, что хотят, в качестве официальной истории.

— Я так и подумала. Возможно, какая-нибудь наша ячейка действует независимо. Или гражданские перехватили инициативу. Или преступники. Чёрт возьми, да может, и лаконийцы воспользовались возможностью скрыть что-то, чего натворили, и обвинить нас. Однако неважно, кто это, но до сих пор они не рисковали идти на такое, а теперь решились. И что происходит? Повсюду что-то подобное.

Децентрализацию власти астеры проводили с самого начала, когда возможность отдавать приказы превосходила возможность принуждать к их исполнению. В те давние дни радикализма старый Рокку говорил, что внутряки — как меч, который бьёт со всей силы и крушит всё в месте удара. А Пояс подобен воде, способной выталкивать одновременно и отовсюду.

Гибель «Бури» на самом деле ничего не меняла для остальных систем за пределами Сола. И не похоже, чтобы Дуарте хотел отправить военный корабль-убийцу планет разбираться с подозрительной потерей данных. Что изменилось — так это уверенность людей в системе, а неопределённость создавала в ней новые дыры и трещины, и новые перспективы.

Лакония сильна тем, что имела единое видение, за всем стоял единый блестящий ум. Подполье, как до него АВП, имело, наверное, столько мнений, сколько в нём людей. Наоми, даже как номинальный лидер — лишь один из множества голосов. Контроль Дуарте был ограничен. Когда в ограниченный промежуток времени происходит много событий, его внимание может рассеяться. В этом его слабость и их сила.

— А ещё появляются новые контакты, — сказала Наоми. — После первого отчёта получен ещё десяток.

— Это хороший знак. Люди чувствуют изменение ситуации.

— Некоторые — да, — сказала Наоми. — Но кое у кого другие намерения. Я много месяцев придумывала, как внедрить наших, чтобы их нанимали лаконийские менеджеры. Они могут проделать то же самое с нами.

— Я буду осторожна, — ответила Чава. — Наведение справок, наблюдение за новыми рекрутами, тестовые задания. Вот это всё. Я никому не позволю пробраться через задний шлюз.

— И всё же они пролезут, — сказала Наоми. — Тестируй и тех людей, кому доверяешь. Делай это случайным образом. И пусть кто-то присматривает за тобой. Это как проверять герметичность застёжек скафандра. Все проверены, всё должно быть нормально. Контроль всех и всего должен стать привычкой. И будьте готовы к карательным акциям. Они грядут.

Чава отхлебнула кофе из чашки и кивнула.

— Я хочу, чтобы ты осталась. Ну, то есть, здорово, что я опять смогу приглашать друзей в дом, но... я рада, что ты жила здесь.

— Несмотря даже на смертельный риск для тебя?

Чава умела хмуриться, просто наморщив лоб.

— Может, как раз из-за этого. Для менеджера по найму кораблей я, наверное, слишком завишу от адреналина. Если бы не ты, я бы рванула в отпуск.

Наоми покончила со своим кофе, в последний раз отставила белую фарфоровую чашку и обняла Чаву на прощанье. Всё её имущество уже лежало в туго завязанном пакете у двери. Он легко поместился подмышкой. Наоми в последний раз окинула взглядом жилище Чавы. Кухня, гостиная, коридор к спальне, которая так недолго была её. Но всё же настолько долго, что за то время всё изменилось как минимум дважды.

Комок в груди у Наоми — не печаль о том, что она всё это покидает. Ей нравилась Чава, и жить здесь было приятно, но это не дом. Вот о чём она тосковала — о своём собственном доме. О людях, которых знала дольше, чем по нескольку недель каждого. Ещё больнее потому, что когда-то у неё это было. Был дом, и была семья. Она никогда не перестанет по ним скучать.

Кары в тоннелях базы Оберон ходили каждые семь минут, указатели и дорожные знаки понятные и грамотно разработанные. Совсем несложно было добраться к докам от дома Чавы, а потом от доков — к маленькому кораблю, снятому на поддельное имя, привязанное к несуществующей корпорации, и застрахованному по фальшивому полису.

Оберон был мишенью, и не только как процветающая колония. Любой лаконийский анализ трафика мог выдать высокую загрузку врат Оберона — из-за «бутылок» подполья. Теперь, после гибели «Бури», предпримут ответные меры, и ни Наоми, ни Чава, ни остальные контакты высокого уровня не сомневались, что часть репрессий достанется Оберону. А лучший способ пережить удар астероида — не находиться на этой планете.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги