Читаем Гнев Тиамат полностью

В вездеходе он больше не ночевал (особенно с тех пор, как заработала кухня «Роси»). Учитывая ограниченность припасов, еда получалась спартанская, а из напитков были только вода и зеленый чай. Корабль лежал на земле, поэтому всё находилось под углом в девяносто градусов от желаемого и до каюты и кресла-амортизатора приходилось карабкаться.

Алекс настолько погрузился в работу по возвращению старого корабля к жизни, что почти сумел притвориться, будто ждет свою старую команду. Что они снова будут в машинном зале и на командной палубе, будут смеяться, спорить и закатывать глаза, как и раньше. Неделя усилий измотала его, он рухнул в кресло, даже не пообедав. Алекс обнаружил, что дрейфует между сном и явью, слыша голоса в коридоре: сухой шепот Клариссы и озабоченность Холдена, будто они действительно там, и если он сосредоточится, то разберет и слова. Раздался сигнал тревоги — открыт шлюз — и послышались знакомые шаги в коридорах.

Когда в дверном проеме обозначился силуэт, Алекс еще думал, что спит. Звук живого голоса, первый с того момента как он покинул Фригольд, привел его в чувство.

— Привет, — сказала Наоми.


Глава тридцать восьмая

Наоми


— Привет, — сказала Наоми.

Алекс зашевелился в кресле-амортизаторе, подвески знакомо скрипнули. Он растерянно смотрел на Наоми, смущённый и сонный.

— Серьёзно? — произнёс он.

— Серьёзно, — сказала Наоми.

— Нет-нет. Я просто... Я не ожидал, что ты придёшь.

Простые слова. Банальность. Но за ними столь многое.

Время и случившая трагедия сделали лицо Алекса более худым, кожу под глазами темнее. Он радостно улыбался, но радость выглядела болезненной. Восторг и счастье, которые мог испытывать только тот, кто понял, как они драгоценны и как непрочны. Наоми решила, что и сама выглядит точно так же.

— Я получила сообщение, что ты решил вернуться сюда, и... Ну, у меня были другие планы, но чем больше я размышляла, тем правильнее мне казалось вернуться на «Роси».

— И долго ты думала?

— Целых десять секунд, может, даже пятнадцать.

Алекс сдавленно рассмеялся и поднялся из кресла. Наоми вошла в каюту, и они обнялись. В последний раз они прикасались друг к другу на дальней пересадочной станции в системе Сол. Тогда их было трое.

Спустя мгновение оба отступили назад. Наоми сама удивлялась, как приятно видеть Алекса вот так, в знакомой обстановке «Росинанта», даже при том, что корабль непривычно повёрнут на девяносто градусов.

— Как ты сюда добралась? — спросил он, ещё улыбаясь.

— На коробчонке с эпштейном, — ответила Наоми. — С Оберона прямо сюда. Но тот корабль не рассчитан на атмосферу, поэтому я припарковалась на пересадочной станции и спустилась на шаттле.

— И ты опять на твёрдой земле.

— Мои колени уже её ненавидят. Но я в корабле, так что не очень-то страшно, — сказала она. — Ты никогда меня не убедишь, что эта штука, «небо» не адски жуткая. Нет уж, спасибо. Мне нравится, когда воздух заключен в видимых границах.

— Хочешь чего-нибудь выпить? Наш старый «Роси» не сказать, что в полном порядке, но чай для тебя сделать способен. Возможно, уже и матэ, зависит от того, как дела с системой переработки.

— Не откажусь, — согласилась Наоми и, поскольку не сказать этого было бы ещё страннее, чем сказать, добавила: — Мне очень жаль Бобби. Я плакала целый день.

Алекс смотрел вниз и в сторону. Улыбка застыла и превратилась в маску.

— А я и сейчас иногда. Накатывает неожиданно, как в первый раз. Как будто всё случается снова, — ответил он.

— Со мной такое бывает, когда я думаю о Джиме.

— Если бы ты её видела, старпом, — сказал Алекс, сопроводив слова чем-то средним между смешком и всхлипом. — Ну просто валькирия, представляешь? Неслась на тот толстозадый корабль, как будто сама могла его разнести.

— Так и есть. Я считаю, она сама его и уничтожила.

Алекс кивнул.

— Раз ты здесь, значит, у тебя есть план?

Он больше не мог говорить об этом. Она поняла и попробовала сменить тему.

— Я следовала за тобой, — сказала она разворачиваясь, чтобы подняться на палубу к главному лифту, в данный момент — коридору. — Теперь, когда исчезли «Тайфун» и Медина, мы фактически снова можем перемещаться между вратами.

— Это открывает для нас некоторые возможности, — согласился Алекс. — В моём списке дел есть два главных пункта. Первый — привести в порядок нашего старика, а второй — решить, что же делать дальше.

— Безупречный план, — согласилась Наоми. Они уже подходили к кухне. Столы торчали из стены сбоку, но там были встроенные откидные сидения, как раз для такого случая. Она откинула пару. — Давай так и сделаем.

Оказалось, что по первому пункту Алекса ей пришлось работать несколько дней. Он неплохо начал процесс восстановления, но «Росинант» слишком застоялся. Возможно, это самая длинная пауза со времён его постройки несуществующим ныне Марсианским флотом.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Когда нет выбора
Когда нет выбора

Прекрасной Даме всегда угрожает какая-нибудь опасность, а Белый Рыцарь стремится ей на помощь… Но такое случается только в старых добрых сказках! А в далекой галактике Такран девушке приходится самой о себе позаботиться в случае смертельной опасности, для чего ей совсем не обязательно быть прекрасной. Мало того – необходимо кардинально маскировать внешность и поступать на службу к этому самому «рыцарю», который ни о чем не догадывается, обманывать и жить по… ощущениям.Однако загадочные работодатели – представители закрытой расы – тоже скрывают лица, хотя и по другой причине. Еще они странно относятся к женщинам – не то чтобы не любят, но точно побаиваются и в любовь не верят. А зря! Потому что в старой доброй сказке лягушка сбрасывает шкурку, и тогда…

Ольга Вадимовна Гусейнова

Фантастика / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Космическая фантастика / Любовно-фантастические романы / Романы