Читаем Гнев Тиамат полностью

Большая часть систем была старой, а те, что поновее — замены, не совсем соответствующие оригиналам. На защитном покрытии реактора появилась коррозия. Ничего особенного, просто время и износ, но нужно присматривать. Наоми снова включилась в знакомый ритм, забытый, но узнаваемый. В обычное состояние. Такой и должна быть жизнь, а всё остальное, неважно насколько комфортное — лишь отклонение.

Они с Алексом день за днём перебирали корабль, искали и устраняли неисправности в каждой системе. Полный экипаж справился бы с этим часов за десять, но их только двое. Однако они всё же справились — реактор, связь, силовая сеть, двигатели, вооружение. В некоторых процедурах по обслуживанию должна бы участвовать команда из четырёх человек, но они выискивали обходные пути и решения. И по кусочкам «Росинант» возвращался к жизни.

В процессе работы она увидела, что время на «Шторме» кое в чём изменило Алекса. Заметил ли он сам или нет, но в электрике он теперь разбирался лучше, чем прежде. И научился кое-каким новым трюкам в проверке стабильности углесиликатного покрытия, что позволило на полдня сократить расчётное время.

По ночам они спали в своих прежних каютах. Наоми не знала, проверил ли Алекс свои шкафы, но она свои перерыла. У неё никогда не было особенно много вещей, которые она могла бы назвать собственными, но то немногое, что оставалось, казалось теперь частью жизни другой, старой Наоми. Как будто случайно находишь старую игрушку из своего детства и вспоминаются связанные с ней полузабытые моменты жизни. Её поношенные рубашки, которые нравились Джиму. Магнитные ботинки с дополнительным ремнем на голени, который помогал зафиксировать колено. Сломанный ручной терминал, который она собиралась чинить как раз перед тем, как ушла.

На корабле были и другие каюты с личными вещами. Пожитками Бобби и Амоса. Может быть, даже Клариссы. И Джима. Обычные остатки жизни. У Наоми было искушение разобраться и с ними, но она отказалась от этой мысли. Она ещё не была уверена, что это правильно, и для неё это имело значение.

Как только заработала связь, «Роси» начал собирать скрытые сообщения от подполья. С тех пор как Наоми покинула свой челнок, через врата Фригольда прошли три «бутылки». Одна из Сола, одна из Приюта и одна из Патрии. Будут и ещё. Когда Наоми не работала на корабле, она изучала полученную информацию и выслушивала отчёты лидеров сопротивления. Её подполья.

Со времени её прибытия прошло полторы недели. Наоми вышла наружу, сидела на песке под закатным солнцем. Несмотря на то, что ей так нравилось жаловаться на жизнь на земле, от пребывания под этим огромным куполом воздуха она испытывала что-то вроде нереального трепета. Уйти внутрь нужно не позже, чем через час, иначе она начинала дергаться. Но первые тридцать минут — это прекрасно. Солнечный свет, казалось, вливался в песок и шёл изнутри. А поле звёзд, цветущее над её головой, выглядело знакомо, хотя из-за воздуха в вышине неподвижные звёзды как будто мерцали и колыхались.

Очень странно находиться в таком спокойном, мирном, почти пустом месте, и в то же время посреди войны.

Она услышала шаги по песку, мягкие и размеренные, как тихое постукивание воздухозаборника. Она выпрямилась, смахнула песок с ладоней. На Алексе был лётный комбинезон, слегка болтающийся на нем. Несмотря на свою обычную лучезарную улыбку, он выглядел несколько опустошённым. Алекс с ворчанием опустился на песчаный бархан рядом с Наоми.

— Ну как ты, справляешься? — спросил он.

— Всё прекрасно, — сказала Наоми.

— Я спрашиваю только потому, что ты много времени работаешь на «Роси» со мной, а как закончишь, переходишь к своим отчётам и лентам новостей. У тебя почти нет свободного времени.

Наоми ощутила тень знакомого раздражения, и это было странно приятно. Если в Алексе снова ожили привычки матери-клуши, это значит, он чувствует себя лучше. Он не восстановился, этого может и никогда не случиться, но всё же ему лучше.

— Заниматься отчётами для меня отдых.

— Координация развёрнутого сопротивления против авторитарной империи, распростёртой на всю галактику, для тебя просто хобби?

— У меня не было выбора. У нас же нет здесь стола для голго, и... Без обид, ладно? Даже если бы был, ты играешь как марсианин.

Он фыркнул, показывая, что понял шутку.

— Тебе есть что ответить? Вбросить ещё одну бутылку в системы?

Непростой вопрос. Даже когда Наоми была поглощена работой с панелями и проводкой «Росинанта», часть её сознания занимали мысли о глобальной стратегии подполья. Об ограничении мощи Лаконии, о том, как воспользоваться преимуществами брешей, возникших в результате ошибок врага.

И ещё о конечной цели. В этом фокус глобальной стратегии. Знать, где закончится путешествие, даже когда просчитываешь каждый отдельный шаг в том направлении.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Когда нет выбора
Когда нет выбора

Прекрасной Даме всегда угрожает какая-нибудь опасность, а Белый Рыцарь стремится ей на помощь… Но такое случается только в старых добрых сказках! А в далекой галактике Такран девушке приходится самой о себе позаботиться в случае смертельной опасности, для чего ей совсем не обязательно быть прекрасной. Мало того – необходимо кардинально маскировать внешность и поступать на службу к этому самому «рыцарю», который ни о чем не догадывается, обманывать и жить по… ощущениям.Однако загадочные работодатели – представители закрытой расы – тоже скрывают лица, хотя и по другой причине. Еще они странно относятся к женщинам – не то чтобы не любят, но точно побаиваются и в любовь не верят. А зря! Потому что в старой доброй сказке лягушка сбрасывает шкурку, и тогда…

Ольга Вадимовна Гусейнова

Фантастика / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Космическая фантастика / Любовно-фантастические романы / Романы