Читаем Гнев Тиамат полностью

Работа на «Роси» обострила понимание, к которому Наоми пришла по пути с Оберона. Пока она работала руками, её мысли блуждали повсюду, превращая смутное вИдение будущего в глубокую уверенность. До тех пор, пока Лакония способна строить корабли вроде «Тайфуна» и «Бури», им не избавиться от имперского гнёта. А мечта об империи может умереть, лишь когда уйдёт на покой извечная мечта Марса о независимости через продвинутые технологии.

Нападение на Лаконию сталкивалось с несколькими неразрешимыми проблемами, и Наоми считала, что решение как минимум четырёх из них у неё уже есть...

— Мне нужно кое-что переслать. Я могу перебросить данные на ретрансляторы Фригольда и дальше, на «Шторм». Даже если ближе к вратам не найдётся других кораблей, они могут отправить одну из своих торпед. А если на Фригольде всё сделали как надо, у них уже есть наготове несколько «бутылок» у врат.

— Скорость света лучше любого двигателя, — глубокомысленно кивая сказал Алекс. — Попытка послать отсюда «бутылку» займёт кучу времени. Но знаешь, есть способ сократить время отправки твоих сообщений на пару секунд.

Наоми подвинулась, чтобы взглянуть на него. Солнце село, в серовато-розовых сумерках Алекс казался моложе. Наоми подняла бровь, приглашая его продолжить. Он смотрел на неё с наигранным простодушием.

— Нам только надо стать на несколько световых секунд ближе, так?

Наоми не ожидала, что испытает такое огромное облегчение. Она подняла взгляд вверх, на небо Фригольда, и через него на звёзды.

— Ты прав, — согласилась она. — Давай так и сделаем. Мне уже тошно ходить по стенам.

Спустя час они уже пристегнулись к креслам-амортизаторам на командной палубе. Наоми проверила выходные профили маневровых двигателей. Работать с органами управления «Росинанта» — как петь со старым другом. Реактор стабилен. Тяга в порядке. Силовая сеть устойчива даже после длительного простоя.

— Мы готовы, — сказала Наоми. — Выводи его.

— Отлично.

Корабль дернулся, и пилотские кресла изменили ориентацию. Они ускорялись, Наоми охватило знакомое чувство движения. Корабль выскользнул из пещеры на маневровых двигателях. Палуба начала разворачиваться и очутилась под ней, Алекс уводил их прочь от земли, и Наоми погрузилась в гель кресла.

Рывком включился двигатель, корабль завибрировал и взревел. Наоми почувствовала укол иглы, а потом холодок «сока» в венах, он защитит её от последствий ускорения. Их старый корабль поднимался вверх, в огромную пустоту, и Алекс улыбался, как ребёнок на дне рождения. Наоми следила за температурой за бортом, атмосфера становилась всё холоднее, но и всё более разреженной, пока наконец полностью не перестала разогревать корабль.

Вибрация прекратилась, теперь слышался только гул воздуха в регенераторах да случайные пульсации двигателя при резонансе частот. На тактическом дисплее планета удалялась всё дальше и дальше, они уже преодолели вторую космическую скорость. Теперь они уже даже не на длинной орбите Фригольда. Они сами по себе. На свободе.

Наоми издала громкий победный клич. Алекс подхватил. Она откинулась в кресле, позволяя себе просто наконец побыть дома. Хоть на минутку.

Теперь их «Роси» — старый корабль. Ему никогда больше не быть чудом техники. Но, как старенький инструмент, потрёпанный, но хорошо ухоженный, он стал чем-то большим, чем обшивка и провода, трубопроводы, хранилища и массивы сенсоров. Старый Рокку любил говорить, что корабль, пролетавший полвека, имеет душу. Для неё, девчонки, это выглядело забавным суеверием. Теперь стало ясно, что так и есть.

— Боже, как же я соскучился по всему этому, — сказал Алекс.

— А я, думаешь, нет?

Через час Алекс вывел их в свободный полёт, и Наоми отстегнулась от кресла. Система Фригольд была так пустынна, что не имела управления контроля трафика. Ни полётных планов, ни патрульного наблюдения за шлейфами двигателей без радиомаячков. Наоми запустила цикл диагностики, но по звуку двигателя и вкусу очищенного воздуха уже всё знала заранее. Она переходила от пульта к пульту, проверяла дисплеи и органы управления — как будто здесь присутствовали другие члены команды, которые могли ими воспользоваться.

Пока Алекс не заговорил, Наоми не замечала, что его настроение изменилось.

— Я так старался спасти ей жизнь. В самом деле старался. Перед самым концом она готовилась сбросить снаряды на ту огромную тварь, а я хотел всех забрать. Провести «Шторм» прямо туда, попытаться поднять её на борт. Только времени не хватило, — в его вздохе послышалась дрожь. — Если бы я это сделал — просто всё пропало бы.

Наоми обхватила рукой ножной захват и закрепилась. Обернулась, чтобы посмотреть на него, и на этот раз их глаза встретились.

— Она была замечательной, — сказала Наоми. — Нам повезло, что мы её знали.

— Всю дорогу обратно я думал о том, как теперь скажу Киту, что его тёти Бобби нет?

— Ну и как, сказал?

— Пока нет. Когда мы были в системе Сол, я просто не мог. А теперь... я до сих пор не уверен, смогу ли. Я скучаю по ней. Мне всех их не хватает, но... но я смотрел, как она умирает, и... Вот чёрт.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Когда нет выбора
Когда нет выбора

Прекрасной Даме всегда угрожает какая-нибудь опасность, а Белый Рыцарь стремится ей на помощь… Но такое случается только в старых добрых сказках! А в далекой галактике Такран девушке приходится самой о себе позаботиться в случае смертельной опасности, для чего ей совсем не обязательно быть прекрасной. Мало того – необходимо кардинально маскировать внешность и поступать на службу к этому самому «рыцарю», который ни о чем не догадывается, обманывать и жить по… ощущениям.Однако загадочные работодатели – представители закрытой расы – тоже скрывают лица, хотя и по другой причине. Еще они странно относятся к женщинам – не то чтобы не любят, но точно побаиваются и в любовь не верят. А зря! Потому что в старой доброй сказке лягушка сбрасывает шкурку, и тогда…

Ольга Вадимовна Гусейнова

Фантастика / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Космическая фантастика / Любовно-фантастические романы / Романы