Читаем Гнев Тиамат полностью

Дом правительства окутывал туман. Обогреватель в каре не справлялся с холодом, исходившим от окна. В начале зимы на Лаконии — по крайней мере, в здешних местах — бывало множество прохладных дней и ледяных ночей. Как только зайдет солнце, туман превратится в ледяную корку. Все местные деревья втянули листья, а привезенные прошли стадию гибели хлоропластов и теперь сбрасывали красные, желтые и коричневые останки.

Внутри было сухо и тепло, климат контролировался не хуже, чем на корабле, но свет из окон проникал серый и приглушенный. В воздухе все еще пахло дождем. Другой слуга принял у нее куртку и спросил, не желает ли она перекусить или чашку чая. Элви по привычке ответила «да». Ее внимание было занято прошлым (детьми или инопланетными марионетками в детских телах) и будущим — ее анализом последнего случая массовой потери сознания. Для настоящего просто не осталось места.

В роскошной переговорной стены красного дерева украшал тонкий золотой орнамент, матовые светильники не оставляли места тени. Трехо, Кортасар и Ильич уже сидели за малахитовым столом. Трехо выглядел так же плохо, как Элви себя чувствовала, а Ильич еще хуже. Только Кортасар хорошо выдерживал стресс. Элви не сомневалась — это всё потому, что ему безразлично, выживут остальные или погибнут.

— Простите за опоздание, — сказала она. — Уверена, вы меня поймете.

— Да, мы все сейчас очень заняты, — сказал Трехо. То ли тонкий упрек, то ли нет — она не могла понять. — Тем не менее, теперь мы все собрались. И нам нужно сделать заявление о... о последних событиях. Что сказал бы Первый консул? Что нам известно? Не желаете начать, полковник Ильич?

Ильич кашлянул.

— Ну, мы снова испытали некое событие, повлиявшее одновременно на всех в системе. И под «одновременно» я подразумеваю, что это, по всей видимости, было единое нелокальное событие, случившееся... повсеместно. У нас есть данные, что, то же самое произошло как минимум еще в двух системах.

Кортасар поднял руку, как школьник на уроке, и Трехо кивнул.

— А что произошло в пространстве колец? — спросил Кортасар. — То же, что и в системах?

— Мы не знаем, — ответил Ильич. — В пространстве колец не было ни одного нашего корабля. Есть некоторые признаки, что корабли там были... э-э-э... съедены, если можно так выразиться, так же, как «Тайфун» и Медина. Но у меня нет подтверждения. Событие не кажется связанным с какими-то нашими действиями, однако наш флот в данный момент присутствует всего лишь в ста двадцати системах. Если что-то произошло за пределами оных, мы можем просто не знать.

— Серьезно? — спросил Трехо.

— Разрушительные последствия потери станции Медина невозможно переоценить, сэр. На этом поводке, контролируя это бутылочное горлышко, мы держали всю империю. Без него...

Трехо сердито откинулся на спинку кресла и жестом предложил высказаться Элви и Кортасару. Кортасар не отреагировал, но Элви обнаружила, что послушно подалась вперед, готовясь говорить, будто она что-то задолжала адмиралу.

— Могу я предложить взглянуть чуть шире?

— Прошу вас, — сказал Трехо.

— Все это связано с природой сознания.

— Кажется, для меня такой взгляд слишком широк, майор.

— Потерпите минутку, — ответила Элви. — Если не обращаться за объяснениями к религии, а я не тот человек, который мог бы давать комментарии по такому вопросу, то сознание есть свойство вещества. Это элементарно. Мы состоим из вещества, мы обладаем сознанием. Наши мысли — это продукт работы мозга. Кроме того, есть энергетическая составляющая. Мы знаем, что активация нейронов является признаком некоего определенного вида сознательного опыта. Например, если взглянуть на ваш мозг в то время, как вы что-то представляете в своем воображении, я с достаточной степени надежности могу предположить, представляете ли вы песню или картинку — по тому, какая зона коры мозга активируется, зрительная или слуховая.

— Как скажете, — сказал Трехо.

— Нет причин полагать, что только мозг может иметь эту комбинацию структуры и энергии. Фактически, имеется достаточно подтверждений тому, что строители врат имели сознательную структуру — нечто, схожее с мозгом — вещественный компонент которой совершенно отличен от нашего. По некоторым данным, мы обнаружили как минимум одну мозгоподобную структуру — алмаз размером с Юпитер.

— Не понимаю, о чем вы, — сказал Трехо.

— Это вроде того как вместо стальных контейнеров для ядерных реакторов мы теперь используем магнитные ловушки. Магнитные поля выполняют те же функции, что и вещество. Древние цивилизации, похоже, развили свое сознание в форме, которая больше полагается на энергетические поля и, возможно, какие-то структуры из неподдающегося наблюдению вещества. Также существуют некоторые признаки того, что к нашей осознанности имеют отношение квантовые эффекты. Если это верно для нас, то, вероятно, верно и для них.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Когда нет выбора
Когда нет выбора

Прекрасной Даме всегда угрожает какая-нибудь опасность, а Белый Рыцарь стремится ей на помощь… Но такое случается только в старых добрых сказках! А в далекой галактике Такран девушке приходится самой о себе позаботиться в случае смертельной опасности, для чего ей совсем не обязательно быть прекрасной. Мало того – необходимо кардинально маскировать внешность и поступать на службу к этому самому «рыцарю», который ни о чем не догадывается, обманывать и жить по… ощущениям.Однако загадочные работодатели – представители закрытой расы – тоже скрывают лица, хотя и по другой причине. Еще они странно относятся к женщинам – не то чтобы не любят, но точно побаиваются и в любовь не верят. А зря! Потому что в старой доброй сказке лягушка сбрасывает шкурку, и тогда…

Ольга Вадимовна Гусейнова

Фантастика / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Космическая фантастика / Любовно-фантастические романы / Романы