Читаем Искусство дыхания как основа звукоизвлечения полностью

Искусство дыхания как основа звукоизвлечения

Тем не менее еще не так давно путешественник, прогуливаясь по улицам итальянских городов, мог подивиться вывеске над маленьким магазином: «Qui si castra ad un prezzo ragionevole»[32]. Я не знаю, когда были уничтожены эти бесчеловечные мясные магазины. Во время моей первой поездки в Италию, около сорока лет назад, я не нашел никаких следов. Тем не менее я отчетливо помню, что слышал несколько мужских сопрано и одного мужского альта такого рода. Тот, кто никогда не слышал их, не сможет представить себе всю красоту и чувственную полноту такого голоса. Другие же, кто просто о таком не слышал, с изумлением будут читать зафиксированный самыми надежными историками факт, что в итальянском оперном театре зрители становились абсолютно безумными от энтузиазма и кричали всей толпой после арии одного из таких певцов: «Benedetto il coltello!»[33]

V. КАК РАЗВИТЬ СМЕШАННЫЙ ГОЛОС И ВЫРОВНЯТЬ ЕГО СО СРЕДНИМ РЕГИСТРОМ

Как я уже говорил, смешанный голос развивается из фальцета. Поэтому первым шагом становится фальцетная практика. Здесь я встречаюсь с трудностью, с которой часто сталкивается пишущий о вокальном воспитании, а именно, индивидуальные особенности. Как правило, мычание на piano самым простым образом приводит певца к практическому освоению пения фальцетом. Часто встречаются такие певцы, от высокого тенора до самого низкого баса, которые поют переходные ноты между средним и высоким регистрами самым неприятным, грубым способом — дефект, который в немецком называется Gaumentone. Это происходит от удержания задней полости рта в таком положении, что воздушная колонна ударяет в нёбо чуть выше мягкого нёба. Характерная особенность этого неправильного способа звукоизвлечения в том, что певцы, пристрастившиеся к нему, неизменно кричат на самых верхних нотах и напрягают мышцы горла и хрящи самым неестественным образом.

В качестве первой практики закрытым звуком я рекомендую следующее упражнение для низкого голоса; его нужно повторять, пока не закончится одно дыхание:

Пример 29.		и т. д.
m__________________п_______________________________I .. __________________________________

По необходимости можно начинать в более низкой или более высокой тональности. Упражнение нужно транспонировать по малым секундам вверх, насколько это возможно высоко без напряжения. Следующее упражнение также на тихое мычание:

Пример 30.

и т. д.

m___________

п__________________

1________________

Также можно начинать с более низких или высоких тональностей и транспонировать наверх, как и в предыдущем упражнении.

Третья практика заключается в работе над нотами предыдущего примера, но по-другому. Пойте первый такт очень тихо на гласной ее, если только из-за особенностей певца о или оо не будут более предпочтительными. Самая высокая нота берется закрытым звуком и исполняется с небольшим крещендо. Следите за тем, чтобы мышцы гортани и подъязычной кости не напрягались.

Пример 31.

и т. д.

Это упражнение также можно начинать в более низкой или более высокой тональности; его нужно транспонировать с вышеизложенными условиями.

Четвертая практика схожа с предыдущей и здесь должны соблюдаться те же правила в отношении гласных, начальной ноты и транспонирования вверх. На каждой четверти делайте легкое крещендо закрытым звуком.

М. М. • = 63
Пример 32.		и т. д.
ее_____т. ее_____п, ее_____1, т.

Пятая практика направлена на выравнивание среднего и высокого регистров. Упражнение должно выполняться так, как уже было объяснено. Сюда подходят примечания к примеру 23 в отношении постепенного перехода от мышечного действия грудных звуков к среднему регистру женского голоса. С той лишь только разницей, что вместо «среднего регистра» будет «смешанный голос». Выполняйте упражнение на гласных ее, д или оо. Можно пропевать их одну за другой. Крещендо должно тщательно выполняться, но начинать лучше с небольшого увеличения громкости, так чтобы на самой высокой ноте было

mf. Для кого-то лучше вообще не заниматься крещендо в самом начале. Транспонируйте по вашему усмотрению.

М. М. J = 80

сс_______________________________________

о___________________________________

00____________________________________________________________

Шестая практика подчиняется тем же правилам, что и предыдущая. После того как у вас получается крещендо легко и с идеальным балансом на каждой ноте, а так-

же умеренно громко (jnf), тогда можно добавлять филировку, постепенно увеличивая до форте. Это также относится к предыдущему примеру.