Искусство дыхания как основа звукоизвлечения

Каждый полугласный нужно держать чуть дольше с помощью давления блокирующей воздух мышцы. Можно использовать гласные д или оо или по желанию. Тот же метод должен применяться для всех мужских голосов, баритона и тенора, а также баса; но он должен быть адаптирован к конкретному голосу. Как? Это можно узнать только опытным путем. Все упражнения должны начинаться на удобной для голоса высоте.

Дальнейшие упражнения подходят для развития высоких нот:

и т. д.

Пример 36.
	и Т. д.

Пример 38. -

Замечание. Эти упражнения нужно транспонировать в более высокие или более низкие тональности в зависимости от типа голоса, мужского или женского, высокого или низкого; повторяйте их столько раз, сколько получится на одном дыхании.

Глава XIII. Неправильное звукоизвлечение и способы борьбы с ним

Вокальному педагогу редко попадается ученик без одной или двух вредных привычек звукоизвлечения. Тем не менее очень редко бывает от природы плохой голос, и я убежден, что причина этой неприятной особенности почти всегда кроется в неправильном мышечном действии, а не в неблагоприятных физиологических особенностях. Также я считаю, что каждый человек, чьи вокальные органы не деформированы, может улучшить свой голос, если будет использовать правильный метод разумно и настойчиво.

Неправильная работа мышц может проистекать от:

1. Гортани. Это называется системой фиксированной гортани; в результате чего голос становится грубым и скрипучим.

2. Общего зажима горла. Это влечет хрипоту и нередко визгливость.

3. Опускания мягкого нёба в задней части полости рта, что вызывает носовой призвук.

4. Неправильного действия языка, создающего глухой звук.

5. Сокращения мышц, образующих дужку мягкого нёба. Что вызывает неприятный твердонёбный звук.

6. Неправильного действия челюсти, что приводит к челюстному звуку.

7. Неестественного поднимания гортани, а также зажима или напряжения горла. Это вызывает писклявый, детский голос у некоторых взрослых.

8. Пассивностью губ и щек. От этого звук становится грязным.

9. Дрожания подвижных мышечных мембран зева и нёбного язычка. Это вызывает неприятную привычку тремолировать.

56. СИСТЕМА ФИКСИРОВАННОЙ ГОРТАНИ

Данный метод пения порождает неприятные, скрипучие звуки и очень вреден для здоровья. И это неудивительно, петь, удерживая гортань в самой нижней позиции в горле, совершенно противоестественно. Эта система абсолютно неправильна, и я легко могу доказать это самими особенностями дыхательного горла, гортани и резонансных полостей. Природа устроила дыхательное горло так, что оно может растягиваться, но на его нижнем конце нет ни одной мышцы, которая могла бы отвечать за его подвижность. Гортань образует собой верхнее отверстие дыхательного горла. Щитовидный хрящ с двух сторон имеет навершия в виде роговидных отростков, которые связаны мембраной с подъязычной костью. Мышцы, которые опускают или поднимают подъязычную кость, по большей части являются посредниками подвижности гортани и, фактически, всего дыхательного горла. Благодаря этой подвижности «гортань принимает участие не только в важном процессе заглатывания», в течение которого «она выдвигается вперед и вверх», но ее подвижность помогает главным образом в создании звуков.

«В процессе звукообразования, —- говорит доктор Витковский[34], — гортань поднимается при произнесении высоких звуков и опускается при низких». Доктор Леннокс Браун добавляет примечание к вышесказанному: «Это поднятие и опускание гортани влияет на высоту издаваемой ноты с помощью соответствующего укорочения или удлинения той части вокального аппарата, которая находится выше гортани; аналогичное сокращение диаметра этого канала, как сверху, так и снизу, приводит к тому же результату. Благодаря таким возможностям вокальный орган представляет собой не только инструмент с тростью, обладающий силой изменения длины и объема, но и трубу, имеющую аналогичную способность в отношении передачи двигательной силы, воздуха и извлечения тона определенной высоты». Для получения дополнительной информации по этому важному вопросу я отсылаю читателя к полезной и поучительной книге доктора Леннокса Брауна «Медицинские советы по звукоизвлечению и управлению певческим голосом».

Эмиль Бенке описывает очень интересный опыт, в котором он пытается доказать, что высота тона, создаваемая вибрациями вокальных связок, в огромной степени зависит от их напряжения.

Я не разделяю этого мнения, но его только что опровергли процитированные утверждения доктора Витковского и Брауна, и поэтому я не буду на этом останавливаться. Однако доказательство, которое приводит господин Бенке, может быть использовано с большей убедительностью при защите теории о том, что изменение высоты звука зависит от подвижности гортани, конечно же, вместе с напряжением вокальных связок.