Искусство дыхания как основа звукоизвлечения

Я могу привести высказывания влиятельных специалистов против системы фиксированной гортани. Този в своей знаменитой книге, о которой я уже говорил, пишет: «У некоторых учителей так мало опыта, что они заставляют ученика [Този говорит здесь о мужских голосах] петь долго и удерживать высокие ноты открытым грудным звуком. В результате их горло день ото дня становится все более воспаленным, и, если ученик не потеряет здоровье, а вместе с ним и голос вообще, он, несомненно, потеряет свои самые высокие ноты». Този написал эти строки более 200 лет назад, но они еще больше подходят нашему времени. Исторические труды доктора Чарльза Берни и Августа Вильгельма Амброса полны жалоб на антихудожественные крики французской школы пения, что подтверждается особой опасностью для теноров в высоком регистре. В этом деле Жильбер Дюпре, родившийся в Париже в 1806 г., — главный преступник.

Обладая феноменальными способностями, человек только с необычайно грубым и мощным голосом может выдержать «предельное напряжение, накладываемое на него вокальной школой, — более слабые теряют из-за этого голос и жизнь». Это убедительные слова, приписывают не меньше, чем самому Герману Менделю.

Поскольку в этой стране, и особенно в городе Нью-Йорк, есть множество жестоких представителей разрушающей голос вокальной школы, я должен вставить развернутое свидетельство Кастелли, которое приведено в книге «Механизм человеческого голоса» Эмиля Бенке: «В области пения возник новый тип человека, который, несмотря на прекрасные данные, деструктивно трудится на благо будущего и чье воздействие на следующую за ним манеру пения по-настоящему осознается редко. Я имею в виду певца Дюпре, которого сначала освистали в Париже, затем он отправился в Италию, где пробыл несколько лет, а потом вернулся во французскую столицу. Когда он начал полностью использовать свои великолепные вокальные ресурсы, как он делал в четвертом акте „Телля“, когда брал высокое до

грудным звуком со всей мощью своего колоссального органа, тогда период славы для его предшественников прошел. Нурри, бывший любимец парижан, выдающийся тенор, признал силу соперника. Его дни были сочтены и в отчаянии по своей утраченной и невозвратной славе, он выбросился из верхнего окна на тротуар, тем и закончив свою жизнь.

Дюпре можно по праву считать одним из величайших драматических певцов нашего времени, и основные черты его метода вскоре распространились по всей Европе. После того как публика услышала Дюпре и то, как грудной регистр можно использовать даже на самых высоких участках диапазона голоса, ей стало недостаточно фальцетного пения старой итальянской школы. Вскоре стало уже невозможно быть героическим тенором без, по крайней мере, высокого си-бемоль грудным звуком. Певцы посчитали более благодарным трудом потакать вкусам публики, чем больше внимания уделять намерениям композитора; нередко сам Мейербер показывает, что пианиссимо по его замыслу должно исполняться фальцетом, а не грудным звуком. То, что каждый тенор, независимо от того, подходит ли такое большое напряжение к его естественному диапазону или нет, старался подтянуть свой голос и „произвести эффект", не было удивительным.

Искусство следует за деньгами, а высокое до грудным звуком часто превращается в крупный доход для своего счастливого обладателя. Роже составил похвальное исключение; его прекрасное владение фальцетом определенно производит более приятный эффект, чем натянутые грудные звуки, столь неестественные для организма многих певцов. Как же сильно распространилось это ошибочное мнение о том, что использование фальцета противоречит самому искусству; мы слышим это слишком часто из уст некоторых, когда какой-нибудь несчастливый тенор сможет ухватиться за одну из этих трудных фальцетных нот. Таким образом, школа, основанная Дюпре, важна сама для себя, она породила манеру пения, разрушительные последствия которой мы можем наблюдать ежедневно».

КАКИМ ОБРАЗОМ МОЖНО ИЗБАВИТЬСЯ ОТ ЭТОЙ ДУРНОЙ ПРИВЫЧКИ?

Этот способ уже был описан. Мой метод звукоизвлечения опирается на основополагающий принцип, по которому должны работать именно дыхательные мышцы, и нельзя прилагать прямых усилий к работе горла. Больше можно ничего не добавлять, а только сказать, что, при укоренившейся привычке фиксировать гортань, может потребоваться какое-то время выполнять упражнения только закрытым ртом и следовать за лечением, аналогичным тому, что я использовал в случае с мадемуазель Эми (см. раздел 54, I). Упражнения, конечно же, нужно приспосабливать к каждому конкретному голосу.

Поскольку система фиксированной гортани по сути своей основана на отказе от вокальных регистров, она стремится уничтожить их с помощью принципов, абсолютно противоположных тем, что я изложил в главе XII. Я обращаюсь снова к этой главе, каждая строка которой стремится опровергнуть эту пагубную привычку и указать средство избавления от нее.