Искусство. О чувстве прекрасного – ведущие эксперты страны

Я пробовал сам, но я не занимаюсь граффити в прямом смысле. Ну что такое баллончик и маркер и как это все делается, все-таки там рука работает немножко по-другому – чуть правее, чуть левее и, в общем, может быть, даже только лучше будет, если ты промахнулся. А в случае с каллиграфией – там железная дисциплина, как это соединить. Может быть, в этом есть суть, что вот эта железная дисциплина и свобода соединяются? Вообще, вы можете как-то описать тот вид искусства, которым вы занимаетесь?

Само понятие «каллиграфити» подразумевает как раз ту экспрессию, ту свободу в работе, где вместо стандартной какой-то сетки, разметки, отношения, ширины штриха к высоте штриха появляются определенные закономерности. Например, амплитуда движения руки, поверхности для работы, построение композиции для зрителя. Потому что масштаб всегда разный и нужно понимать даже точки обзора.

Вы сказали, амплитуда. Как работает ваша рука?

Абсолютно по-всякому. При этом иногда к движению руки добавляется движение корпуса тела, длина инструмента, то, насколько тяжелый инструмент, тип пишущего инструмента. Например, в каллиграфии более традиционный идет выбор бумаги, того, как тушь скользит по поверхности. Здесь же порой получается так, что краску нужно разбавлять водой либо добавлять какие-то интересные связующие вещества. Смотреть плотность пигментации краски.

А что является поверхностью в вашем случае? Или все, что угодно?

Само понятие «каллиграфити» говорит о том, что можно писать где угодно. И я, наверное, писал на абсолютно нестандартных местах, начиная от каких-то фасадов зданий, крыш, площадей, каких-то бетонных поверхностей.

Кузова автомобиля в том числе.

Да, в том числе.

Кстати говоря, это что-то, что потом остается. Это же ведь не одноразовая штука. Или потом какой-то лак, чтобы это зафиксировать?

На самом деле выбор краски часто подразумевает, что краска устойчива к механическим либо каким-то другим повреждениям. Поэтому у краски есть свойства, например, нитрокраска, которая очень быстро сохнет и имеет в составе тот самый лак, который используется для покраски автомобилей. Тогда он схватывается, и поверхность максимально долго может продержаться.

Очевидно, это влияет на способ вашей работы. Скорость высыхания, тягучесть, текучесть и так далее. То есть вы должны точно понимать, что у вас сейчас в банке и как она будет себя вести, когда вы начнете двигать руку по поверхности. Да?

Именно. И в этом плане как раз основная сложность всех новых течений – это огромное количество пробелов, которые не изучены. И одна из тех задач, которую я обычно беру, – это иметь максимально разную практику проектов, чтобы, когда появляется что-то действительно сложное, крупное, ответственное, я был готов к этому не просто с точки зрения того, что я как художник готов за это взяться, но и с точки зрения технической я знаю, как это можно правильно раскрыть.

Расписанные мной крыши в Риме и в Португалии – как раз тот формат каллиграфити, который изначально наиболее раскрывает потенциал художника. Потому что вместо того, чтобы создать одно слово, которое можно написать, мы формируем какие-то геометричные композиции, взаимодействуем с геометрией самого пространства, где мы работаем. И здесь я шифрую текст. Часто я использую либо кириллицу, либо латиницу.

А как это происходит? Это, наверное, не один десяток метров.

Общая площадь 1200 метров.

Линейно это сколько крыш?

Я бы предположил, что это метров 25х50.