Искусство. О чувстве прекрасного – ведущие эксперты страны

С отраженным изображением, кстати, у меня был необычный эксперимент. Мы работали для одной балетной постановки, и мне нужно было поработать с тканью для костюмов, но там очень много требований, чтобы костюм не прилипал к танцорам, чтобы правильно ткань струилась по телу, много нюансов. И мне предложили работать с сетчатой полупрозрачной тканью, очень похожей на то, когда печатают шелкографию, и через сетку переносят рисунок. Что я сделал? Я взял выкройку этого уже готового костюма, перенес эту выкройку на бумагу. Писал краской акриловой на листе. Прикладывал эту ткань. Прокатывал сверху. И в итоге она полностью впитывалась в одежду. Получилась очень легкая, практически невесомая краска на костюмах. Еще и с осью симметрии.

Причем работать приходилось очень быстро, как я понимаю.

Да.

Акрил все-таки сохнет.

Это правда. Но вот за это я, еще раз повторюсь, люблю каллиграфию. Она больше про какой-то процесс и про чувства. Если ты чувствуешь материал, то тебя не пугает короткий срок, потому что за счет этого появляется больше живости, то есть можно с такой техникой довольно эффективно работать.

А после стирки и после высыхания этот голубой остается голубым, да?

Да-да. Иногда они могут взаимодействовать друг с другом, то есть можно увидеть, как какие-то такие полупрозрачные пятна абстрактные получились. Можно увидеть, что желтый цвет может уйти в голубой. То есть тут очень много каких-то интересных вообще элементов работы с самой фактурой. И например, чем мне нравится такая история с вытравкой. Можно еще кистью добавлять какие-то такие полуабстрактные движения, и они тоже дадут свою игру по штрихам, по всему на финальном изделии. То есть на самом деле выглядит очень эффектно, потому что это очень даже живописная техника. И одно удовольствие работать.

Соединять вообще можно все, что приходит в голову.

Да-да. За это я люблю. Можно попробовать взять шприц с какой-то из красных красок и попробовать пописать шприцем. Со шприцем тоже интересно работать, честно говоря, всегда непредсказуемый результат. Поэтому не знаю, что получится.

Дальше, соответственно, можем взять и тоже кистью как-то краску раскатать, размазать, добавить необычные пятна. То есть можем увидеть, что в принципе когда я работаю с тканью, то всегда какой-то процесс импровизационный. И за это я его очень люблю. То есть получаются разные абсолютно отрезки ткани, какие-то разные надписи, разные слои. А дальше уже из этого, как из конструктора, можно собирать уже необычные вещи и экспериментировать с кроем. Тут тоже получается довольно контрастная история.

Конечно, наверное, самый интересный результат получается, когда все-таки вы расписываете уже готовые выкройки, а не принт. Принт тоже, наверное есть своя прелесть. Но когда это в единственном экземпляре, даже если вы делаете серию из десяти костюмов, но в каждом вы не можете повториться точно. Краска растекается, как ей хочется, а не так, как хочется нам. Поэтому это, наверное, самое-самое роскошное. И еще поверхность, в общем, здесь бесконечное количество вариантов.

Да-да. Можно очень много разных смотреть вариаций, каких-то наложений краски. При этом, когда будет высыхать, что-то еще, там, уйдет по цвету, где-то как-то интересно впитается. То есть получается очень даже такой большой простор для экспериментов.

Айрат Багаутдинов

Модерн Москвы

Архитектурные стили меняются по многим причинам – экономическим, политическим, субъективно-вкусовым и так далее. А еще облик зданий меняется благодаря новым техническим возможностям. В Москве очень много примеров стиля модерн. В чем особенность этих зданий с инженерной точки зрения?