Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Гораздо дальше, чем эти технические приемы, поведет нас упорядочение мира цветов, дающее нам возможность чувствовать себя в этом мире как дома и облегчающее нам сознательное использование и определение цветов в многочисленных областях нашей культурной работы. До сих пор мы стояли перед многоразличием цветов, как перед первобытным лесом. Один знал одну область, другой другую. Некоторые главные пункты были более широко известны, однако, совершенно неясно определены. Таким образом ничего нельзя было понять точно, при желании углубиться в этот лес всегда заблуждались, при объяснениях же приходилось прибегать к самому примитивному средству – указанию на подлинный оригинальный цвет при рассуждении о цветном предмете. Таким образом, всемерно избегали вступать в эту девственно дикую область, пока того не требовала необходимость и непреоборимое, страстное желание изучить ее основательно и всесторонне для того, чтобы свободно владеть ею.

Радоваться цветам врождено каждому человеку, и эта радость непреодолимо проявляется у каждого ребенка. Чем старше, однако, становится человек, тем более она отступает на задний план. Общая неспособность легко и уверенно изготовлять приятные для нас комбинации цветов вела к известного рода цветобоязни, царившей в последние два столетия; избегали ярких и живых цветов, которые не умели располагать гармонично, вследствие чего и уходили в тусклое царство цветов ненасыщенных, где, по крайней мере, можно было не бояться кричащих диссонансов.

Но вот уже несколько десятилетий, как культурное человечество пресытилось таким положением вещей и вновь обращается к ярким цветам, сначала с боязнью, а затем все смелее и смелее. В настоящее время умы работающие в этом направлении, роскошествуют, так сказать, в цветовых оргиях, не обращая внимания на возможные диссонансы, а иногда даже и сознательно вызывая таковые. Новейшие направления живописи носятся с идеей (если они вообще какую-нибудь идею имеют) культивировать непосредственное, так сказать музыкальное, воздействие цвета, свободное от связи с реалистическими цветными данностями, хотя все-таки и не совсем еще свободное от натурализма, который они лишь насилуют, вместо того чтобы преодолеть.

Все эти стремления могут быть в настоящее время достигнуты после того, как до сих пор первобытный лес исследован, упорядочен и сделан обитаемым в любом его месте. Настоящая книга по цветоведению не была бы полной, если бы мы не изложили тех последствий, которые принесла с собой здесь измеряемость цветов. Короче говоря, нам следует еще остановиться на учении о гармонии цветов, которое стало возможным на этой основе. Маленькую часть этой темы, а именно, гармонию ахроматических цветов, мы уже бегло рассмотрели; она оказалась, как мы видели непосредственным следствием нормирования цветов. Из этого же самого источника проистекает и гармония цветов хроматических. Мы остановимся в дальнейшем на них в их взаимной связи.

Глава XVIII

Гармония цветов

Главный закон учения о красоте.

Когда мы нормировали серые цвета, то это делалось вне всякой зависимости от вопросов эстетики, при тщательном учитывании лишь законов нормирования, а в результате мы получили в награду, как спелый плод этой работы, столь же неожиданный, как и обрадовавший нас, – гармонию. Это явилось следствием того общего закона, который сказывается во всех областях искусства: закономерностъ=гармония. В области цветоведения этот закон был прежде всего выставлен теоретически, а затем уже проверен практически. При этом закон этот был высказан не в виде приблизительного и неопределенного утверждения, а по образцу точной науки, где закон природы выступает (если только он действительно заслуживает этого названия) с претензией на общезначимость.

Я поэтому и постарался проверить, обладает ли и вышеуказанный закон значимостью, и исследовал под этим углом зрения все отрасли искусства. Результат был всюду утвердительный. Здесь достаточно привести только несколько примеров; это сделать необходимо, чтобы вызвать доверие к безусловной и полной правильности этого закона и тем самым обеспечить его применение и в мире цветов.

Прежде всего укажем, что закон этот играет определенную роль в мире звуков. Для того, чтобы два тона гармонично относились друг к другу, выражающие их величины, – число колебаний, – должны находиться в закономерных соотношениях и среди них прежде всего в самых простых. Гармонические интервалы имеют следующие отношения чисел колебаний:

октава 1: 2;

квинта 2: 3;

кварта 3: 4;

большая терция 4: 5;

малая терция 5: 6.

Других гармоничных соотношений не существует, и все музыкальные соединения тонов без исключения основаны на трех первоначальных факторах этих чисел – на 2, 3, 5.

Подобная же простая закономерность существует и для ритма (такта), разделения пьесы на периоды и для контрапункта.

Для поэзии и архитектуры имеются сходные же отношения.