Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Научные законы имеют в общем следующую форму: из А следует B. До тех пор, пока А представляет собой что-нибудь одно, то язык и письменность вполне достаточны для его выражения. Как только А

становится группой предметов, и притом непрерывной группой, которая в одном отношении например, по величине, непрерывно меняется, то и В будет такой же непрерывной группой и для каждого А будет иметься также и особое В. Мы и можем такое отношение выразить, правда, одной формулой, но она все-таки не дает возможности одновременно обозреть все случаи. Таковая требует двумерного

замещения – подстановки, так как А и В представляют собой две самостоятельные группы. Мы и находим ее в поверхности бумаги.

Изображение в виде рисунка, на котором величины А наносятся горизонтально, а величины В вертикально, таким образом, имеет искомое преимущество перед словесным. Оно поэтому и находит все большее применение и в настоящее время становится обычным для среднего газетного читателя из таблицы денежных курсов и цен. Признаком схоластического представления о культуре, господствовавшего по сие время, является то что такая форма изображения, которая технику дает громадные выгоды, вошла в обиход лишь теперь. В народной школе она еще и до сих пор не нашла своего законного места; урок рисования пропадает на нецелесообразных «художественных» стараниях. Не существует пока такого средства, которое бы так существенно облегчило необходимый переход от словесного мышления к мышлению предметному, как привычка пользоваться символикой рисунка, имеющего два измерения.

Какое же отношение имеет это к цветоведению? Двоякое. Во-первых, оно объясняет необходимость всемерного усовершенствования изо- бражения однотонных треугольников, цветовых тонов, равнозначных окружностей и цветных тел. Затем, не надо забывать, что цвет может также служить символикой для изображения других многообразий.

Цвет можно легко нанести на бумагу, и благодаря своей изменяемости по трем направлениям он необыкновенно обогащает возможности разного рода применений.

Цветовая символика

Идея о применении цвета для выражения особых мыслей в письменности и рисунке очень стара. Если начальные буквы текста или имена князей, богов или других объектов почитания, разрисовывались хроматическими цветами в отличие от текста, написанного черным цветом, то этим преследовалась цель выделить при помощи цвета такие предметы, которые желали особенно отличить от других. От этого недалеко и до того, что в настоящее время прилагается в нотах тему выделять при помощи печатания красным. Удивляться здесь можно лишь тому, насколько мало применяется еще этот, под руками имеющийся, прием; больше мы видим его в применении к излишним украшениям, чем к полезному. Причина этому явлению может быть и технической; каждый лишний цвет рядом с черным удорожает печатание.

Поэтому разноцветность чаще находит себе применение в письменных работах. Красные чернила, которыми учитель исправляет работы, красно-синий карандаш на письменном столе коммерсанта или администратора требуют очень малых добавочных издержек, а потому они и находят себе здесь широкое применение.

Более широко употребляются цветные краски чертежниками. Географические карты и технические чертежи всех родов все в большей мере начинают методически изображаться красками. Комиссия по нормированию германской промышленности как раз в настоящее время разрабатывает знаки для обозначения материалов производства

при помощи цветов, и геология стремится к тому, чтобы установить однозначную связь между понятиями и цветами на картографических изображениях.

Все-таки мы здесь стоим перед странным противоречием между богатыми возможностями и бедной действительностью, что и заставляет нас поставить вопрос о причине этого несоответствия.

Система цветовых символов

Ответ на вышепоставленный вопрос будет тот же, что мы уже давали по поводу многих других отсталостей в области цветов: не умели измерять цвета, а потому и не умели их расположить в систему, назвать и обозначить. Посредством приведения к группе, которая сама по себе не упорядочена, нельзя, конечно, достичь и пользы рациональной символики. Поэтому-то и были вынуждены оставить невозделанным такое необозримое плодотворное поле и ограничиться самыми простыми формами применения, которые основываются на непосредственно видимых различиях цветов.

Лишь в настоящее время, когда цвета образуют вполне упорядоченную группу трех измерений, можно приступить к разработке цветовой символики, подобно тому, как звуковая символика развилась в язык, и символика, формы на поверхности – в письменность.