История искусств. Все, что вам нужно знать, – в одной книге

• замкнутая форма – открытая форма;

• множественность – единство;

• безусловная и условная ясность.

Линейность против живописности

• Характеризует переход от Высокого Возрождения к живописи барокко.

• Описывает «постепенное развитие линии как направляющей взор» в «Венере Урбинской» Тициана (см. предыдущую страницу) в отличие от так называемой «Венеры с зеркалом» Веласкеса, где упор делается на слияние объектов, почему «работа выглядит безграничной».

В первом случае, как объясняет Вёльфлин, «восприятие объемов и линий изолирует объекты: они не сливаются».

• В эскизе Рафаэля к «Мадонне Альба» линия «усиливает и уточняет … объемы тела», а живописное использование света, наоборот, освобождает от конкретных форм и пространственных пропорций».

• «Адам и Ева

» Рембрандта – «Адам отбрасывает тень на живот Евы, и свет как бы отражается на его боку; игра теней одновременно усложняет и устанавливает связь между фигурами»².

Диего Веласкес. «Венера с зеркалом» (1647–1651)

Плоскость – глубина

• Каждый из стилей использует трехмерную глубину или небольшой «рельеф».

• Все виды «классического искусства» сводят композицию к последовательности плоских поверхностей, «представленных так, что они отчетливо видны на плоскости»³.

• Венера Тициана лежит на горизонтальном ложе, в то время как Веласкес разворачивает персонажа от нас так, что взгляд устремляется на задний план и движется по всей картине.

• В барочных произведениях иллюзия глубины отменяет плоскость картины.

Рембрандт. «Адам и Ева» (1638). На гравюре изображено их искушение змием

Замкнутая и открытая форма

• Пространственные решения относятся как к изображению, так и к занимаемой зрителем позиции перед картиной.

• На картине Тициана эти особые признаки отмечены взглядом Венеры, чьи глаза расположены на уровне глаз зрителя. Формы у Тициана заключены в прямоугольник – раму.

• Трехмерные ориентиры не видны на картине Веласкеса, где фигуры расположены по диагонали. Композиция не фиксирована, она распахивается перед нами, позволяя рассмотреть картину с разных точек.

• Ранние стили представляют собой глубоко замкнутый мир, в то время как искусство более позднего периода является примером неограниченной живописной экспрессии.