• замкнутая форма – открытая форма;
• множественность – единство;
• безусловная и условная ясность.
• Характеризует переход от Высокого Возрождения к живописи барокко.
• Описывает «постепенное развитие линии как направляющей взор» в «
В первом случае, как объясняет Вёльфлин, «восприятие объемов и линий изолирует объекты: они не сливаются».
• В эскизе Рафаэля к «
• «
• Каждый из стилей использует трехмерную глубину или небольшой «рельеф».
• Все виды «классического искусства» сводят композицию к последовательности плоских поверхностей, «представленных так, что они отчетливо видны на плоскости»3
.• Венера Тициана лежит на горизонтальном ложе, в то время как Веласкес разворачивает персонажа от нас так, что взгляд устремляется на задний план и движется по всей картине.
• В барочных произведениях иллюзия глубины отменяет плоскость картины.
• Пространственные решения относятся как к изображению, так и к занимаемой зрителем позиции перед картиной.
• На картине Тициана эти особые признаки отмечены взглядом Венеры, чьи глаза расположены на уровне глаз зрителя. Формы у Тициана заключены в прямоугольник – раму.
• Трехмерные ориентиры не видны на картине Веласкеса, где фигуры расположены по диагонали. Композиция не фиксирована, она распахивается перед нами, позволяя рассмотреть картину с разных точек.
• Ранние стили представляют собой глубоко замкнутый мир, в то время как искусство более позднего периода является примером неограниченной живописной экспрессии.