Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1

Мы желаем упразднить, насколько возможно, качественное прилагательное, потому что оно фатально влечёт за собой остановку интуиции, чересчур мелочное определение существительного. Все это не категорично. Дело идёт о духовной тенденции. Нужно пользоваться прилагательным возможно меньше и совсем не так, как им пользовались до сих пор. Нужно считать прилагательные как бы семафорическими дисками или сигналами стиля, которые служат для урегулирования порыва, замедления и остановок скорости аналогий. Можно, таким образом, накоплять до двадцати этих семафорических прилагательных.

Под семафорическим прилагательным, прилагательным-маяком или прилагательным-атмосферой я подразумеваю прилагательное, отделённое от существительного, изолированное между двух скобок, и ставшее, таким образом, чем-то вроде абсолютного существительного, более обширного и более могущественного, чем собственно существительное. Семафорическое прилагательное или прилагательное-маяк, примостившись высоко в стеклянной клетке скобок, бросает далеко во все стороны свои огни. Профиль этого семафорического прилагательного распространяется далеко вокруг, освещая, пропитывая и облекая целую зону слов, находящихся на свободе. Я помещаю между скобками одно или несколько семафорических прилагательных, чтобы они указывали на большом расстоянии и в широком поле зрения вариации времени и пространства, которые поэт желает внушить душе идеального читателя

¹².

Глагол в неопределённом наклонении

Относительно глагола в неопределённом наклонении, равно как и относительно упразднения прилагательного, в моих заявлениях нет ничего категорического. Несомненно, в очень динамическом и очень бурном лиризме глагол в неопределённом наклонении необходим, потому что имея форму колеса, приспособляемый в качестве колеса для всех вагонов поезда аналогий, он составляет самую скорость стиля.

Глагол в неопределённом наклонении не мешает стилю останавливаться или садиться в определённом пункте. Тогда как неопределённое наклонение кругло и катится, как колесо, остальные наклонения и остальные времена глагола треугольны, квадратны или эллиптичны.

Звукоподражание и математические знаки

Говоря, что «следует каждый день плевать на Алтарь Искусства»¹³, я побуждал футуристов освободить лиризм от атмосферы, полной сердечного сокрушения и ладана, которую обыкновенно называют Искусством с большой И. Искусство с большой И представляет клерикализм творческого духа. Я побуждал футуристов осмеивать фестоны, пальмовые ветви, ореолы, драгоценные рамки, звёзды, пеплумы, все исторические лохмотья и романтический хлам, образующие большую часть творчества всех поэтов, писавших до нас. Наоборот, я защищал быстрый, грубый, бурный, непосредственный лиризм, который все наши предшественники сочли бы антипоэтичным, телеграфический лиризм, проникнутый резким запахом жизни и лишённый всякой книжности. Отсюда необходимость смело ввести звукоподражательные аккорды, чтобы дать все звуки и все шумы, даже самые неблагозвучные, современной жизни.

Звукоподражание, которое служит для оживления лиризма грубыми элементами реальности, употреблялось с большой робостью поэтами, от Аристофана до наших дней¹⁴. Футуристы первые имели мужество воспользоваться звукоподражанием с антиакадемической смелостью и постоянством. Эта смелость и это постоянство не должны быть систематическими. Например, мой Адрианополъ-Осада-Оркестр¹⁵

и моя Битва Вес + Запах требовали значительного числа звукоподражательных аккордов. Кроме того, наша постоянная забота давать максимум вибраций и глубоких синтезов жизни побуждает нас уничтожать все традиционные узы стиля, все изысканные застёжки, которыми традиционные поэты пользуются для того, чтобы связывать свои образы в период. Мы пользуемся, напротив, математическими и музыкальными знаками, бесконечно более краткими и абсолютно анонимными. Мы помещаем, кроме того, в скобках указания, вроде следующих: (быстро) (быстрее) (замедлить) (два темпа), чтобы регулировать быстроту стиля. Эти скобки так же могут рассекать слово или звукоподражательный аккорд.

Типографская революция