Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1

Я предпринимаю типографскую революцию, направленную, главным образом, против идиотического и тошнотворного типа книги пассеистских стихов с её бумагой шестнадцатого столетия, украшенной галерами, Минервами, аполлонами, большими начальными буквами и вензелями, мифологическими овощами, эпиграфами и римскими цифрами. Книга должна быть футуристским выражением нашей футуристской мысли. Ещё лучше: моя революция направлена кроме того против так называемой типографской гармонии страницы, противной приливу и отливу стиля, развёртывающегося на странице. Мы будем употреблять также на одной и той же странице чернила трёх-четырёх различных цветов и в случае надобности двадцать различных шрифтов. Например: курсив для серии сходных и быстрых ощущений, жирный для бурных звукоподражаний и проч. Посредством этой типографской революции и многоцветного разнообразия шрифтов я не хочу получить живописного эффекта, но просто удвоить выразительную силу слов¹⁶.

Я противник в этом отношении декоративной и жеманной эстетики Малларме и его поисков редкого слова, единственного прилагательного, незаменимого, изящного, внушительного, изысканного¹⁷. Я не хочу внушать идею или ощущение посредством пассеистских прикрас и ужимок, я хочу, напротив, хватать их грубо и метать со всего размаха. Я борюсь, кроме того, со статическим идеалом Малларме посредством этой типографской революции, которая позволяет мне придавать словам (уже освобождённым от всяких пут, уже пущенным как бомба) какую угодно скорость: скорость звёзд, облаков, аэропланов, поездов, шариков морской пены, молекул и атомов.

Я осуществляю таким образом четвёртый принцип моего Первого манифеста футуризма: «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой: красотой скорости».

Многострочный лиризм

Я только что сделал другое нововведение, которое называю многострочным лиризмом, и посредством которого, как я уверен, можно достигнуть самой сложной лирической одновременности.

Многострочный лиризм канализирует в нескольких параллельных строчках несколько серий цветов, звуков, запахов, шумов, весов, толщин и аналогий. Например, одна из этих строчек живописная, другая музыкальная, третья шумовая, четвертая пахучая и проч.

Предположим, что живописная серия ощущений и аналогий господствует над остальными сериями ощущений и аналогий. Она будет в этом случае напечатана более жирным шрифтом, чем вторая и третья строчки (содержащие, напр<имер>, одна – серию музыкальных ощущений и аналогий, другая – серию обонятельных ощущений и аналогий).

Если дана страница, содержащая несколько пучков ощущений и аналогий, причём каждый из них состоит из 3 или 4 строчек, то серия живописных ощущений и аналогий (напечатанная жирным шрифтом) образует первую строчку первого пучка и будет продолжаться (всякий раз тем же шрифтом) в первой строчке каждого из остальных пучков. Серия музыкальных ощущений и аналогий (вторая строчка), менее важная, чем серия живописных ощущений и аналогий (первая строчка), но более важная, чем серия обонятельных ощущений и аналогий (третья строчка), будет напечатана менее жирным шрифтом, чем серия первой строчки и более жирным, чем серия третьей. – Пример:

triturato rosso rosso striato sussultanle eterno

urrrrrrraaaaah urrrrrraaaah

vincere vincere gioia gioia vendetta massacrare continuare

tatatatatatatatatatatatatata

fine disperazione perduto niente-da-fare inutile

immergersi freschezza dilatarsi aprirsi ammollirsi dilatarsi

plum plamplam pluffplufffrrrrrr

sterco-di-cavallo orina bidet ammoniaca odore-tipografico¹⁸

Свободная выразительная орфография

Историческая необходимость свободной выразительной орфографии доказана последовательными революциями, которые мало-помалу освободили от пут и правил лирическую мощь человеческой расы.

1. В самом деле, поэты начали канализацией своего лирического упоения в серию равных вздохов с ударениями, эхо, ударами колокола или предуготовленными рифмами на определённых расстояниях (традиционная просодия). Поэты чередовали затем с известной свободой различные вздохи, измеренные лёгкими предшествующих поэтов.

2. Позднее поэты убедились, что различные моменты их лирического опьянения должны создавать каждый свои вздохи, непредвиденной длины и весьма различные, с абсолютной свободой ударения. Они пришли, таким образом, естественно, к свободному стиху, но ещё сохранили порядок синтаксиса, чтобы их лирическое опьянение могло течь в уме слушателя по логическому каналу условного периода.